时至七月，2014年春拍接近尾声。艺术市场经历了两年的深度调整后，曾在去年秋季迎来小幅回暖，而当人们寄希望于今春艺术市场能够全面复苏时，由于行业大环境和资金的短缺，总体表现依旧不温不火，然而当代书画板块却逆势上行，呈现一派火热景象，其中尤以新水墨表现最为突出，记者梳理“2014春拍75后水墨艺术家作品成交TOP10”，试图用数据解读今年“新水墨”的市场行情以及青年艺术家未来的市场走势。

　　“新水墨”持续升温

　　“当代书画”的概念自2004年才正式被提出，在此之前，当代书画作品的拍卖一直被掺杂在近现代书画专场中。在市场高峰时期，艺术市场一直以近现代为主导，当代书画由于价格低，仅占书画市场份额很小的一部分，然而2012年艺术市场进入深度调整期之后，当代书画却意外成为资本关注的对象，与此同时，拍卖公司不断挖掘并寻找新的市场增长点，当代水墨无疑成为各大拍卖公司的首选。中国嘉德2012年春拍首次推出了“水墨新世界”专场拍卖，53件拍品成交率高达92.45％，成交额达1377.4万元，其中有4件拍品过百万元。之后，又在北京保利、北京荣宝等颇具实力的拍卖公司力推下，新水墨市场热度明显升温，无疑已成为当年拍卖市场的一匹黑马。

　　2013年开始，新水墨不仅在国内艺术品市场大有愈来愈热的发展势头，还蔓延到了国际市场。3月蘇富比纽约“水墨：中国当代水墨展售会”和佳士得亚洲艺术周特别推出的私人洽购展览“阅墨——中国当代水墨画展”，两大国际拍卖巨头的加入，又让新水墨火了一把。在这股市场热潮中，谷文达、仇德树、杜大恺、徐累、朱伟、李华弌、刘庆和、李津、武艺等多位当代水墨中坚艺术家的重要作品走上拍场，“70后”、“80后”水墨画家也以新势力的姿态引来关注。

　　今年春拍，新水墨作品持续受关注，不论是新文人画的代表朱新建、李津，还是新工笔的代表徐累，年轻一代的新水墨艺术家曾健勇、徐华翎、黄丹、党震等的作品也都频繁出现在各大拍卖会，并创造新的价格传奇。保利香港自去年秋拍推出新水墨专场之后，今年春拍再次推出“中国当代新水墨”专场，64件拍品，总成交2044.47万港币，成交率87.69％。其中郝量2010年作的《幽暗》以195.5万港币成交，另一位青年艺术家邢罡2011年作品《极》以74.75万港币成交。

　　中国嘉德虽然自2013年春拍就不再推出“新水墨”专场，但是今年的当代书画专场中，也特别强调了青年艺术家的部分，值得一提的是，70后中青年水墨艺术家杨珺、王冠军、徐华翎等中坚力量继续保持上扬势头。王冠军《女人三十》笔墨精炼，描绘细腻，以460万元成交，创造艺术家个人拍卖纪录，徐华翎《之间》加进了一些空间的元素，从呈现方式上与传统的工笔画拉开距离，以120.7万成交。杨珺彩墨花卉作品《大吉祥》以101.2万元成交。这个数据不仅刷新了杨珺个人作品在其拍卖市场上的最高纪录，也使杨珺成为70后艺术家在拍卖市场中拍出花卉题材作品最贵的艺术家。而在一级市场就一画难求的曾健勇、黄丹、党震等更是受到买家的热烈追捧，党震《陕北·陕北》以103.5万元成交创纪录；5.9平尺的曾健勇《人物与鸟》也以34.5万元成交，其余艺术家的作品平均每平尺都不低于三万元成交，对于当代水墨的高价真是让人捉摸不透，这个市场是否泡沫太大了，存在诸多做局的现象?对此，嘉德书画部总经理郭彤告诉记者：“嘉德拍卖是当代书画交易中市场最长的，在规模上也非常有节制，一般拍卖都保持在一百件左右的量，这个数量相对当代艺术家的数量而言是十分保守的，从整体面貌上来讲，嘉德在当代水墨的布局也非常保守，原因就在于不希望当代水墨有炒作的成分，所以选择的画家都有一个自然交易的平台，比如在嘉德四季拍卖中有过多次拍卖纪录，才会出现在大拍市场，或者的确是在创作上有自己的面貌。”

　　然而，新水墨的热潮不仅仅是在二级市场，就在今年的“艺术北京”，主要参展商超过一半都有展示新水墨。在博览会预展当晚，多数新水墨作品都已标红售出。其中，美博文化空间带来的徐累大幅水墨作品以460万元高价被藏家收藏；蜂巢当代艺术中心带来的一幅李津作品以400万元被收藏。值得注意的是，20万-70万元之间的作品成为了此次展会的中流砥柱，这其中新水墨作品要占据绝大多数。意料之中的是，成交作品的名单在各个画廊间重复出现，比如李津、黄丹、武艺的作品在蜂巢当代艺术中心和美博文化都有不错的成交；蜂巢当代艺术中心还和亦安画廊一样销售了刘琦的作品；徐华翎和张见的作品在美博文化及凯撒—贝塞什同时都有销售；曾健勇的作品在东京画廊及另外两家画廊也都有销售……而且，据多家画廊透露，不少新水墨作品在布展阶段已经被藏家收入囊中。

　　“新工笔”陡涨走高80后郝量登榜

　　在新水墨市场中，最受市场热捧的是新工笔。今春，嘉德“大观”夜场还首次引入徐累和李华弌的作品，且都得到买家的认可和追捧，李华弌《飞瀑青松》以460万创下个人成交最高价；相比2013年成交最高价拍品，单平尺价格增幅30％；徐累《念奴娇》以379.5万元成交，成为艺术家第二高价拍品。记者指数显示，徐累作品个人指数较上一季增长14％。

　　新工笔几大名家近年的涨幅都十分惊人，纵观70后水墨艺术家排名前十可以发现，除任重一人外，其余几位都是新工笔艺术家，且成交价都在百万以上，也是近几年一、二级市场都喜闻乐见的艺术家。而对75后艺术家来说，年龄大多接近40岁，正是艺术创作的高峰期，艺术风格也相对稳定，新水墨艺术家又不同于老一代的书画家，他们都有正规的画廊做代理，同时多参加国内外不同的水墨学术展览，市场操作也都有五、六年的时间，价格也相对稳定，上榜的十一位艺术家，其中有八位的作品创造了个人拍卖纪录。以作品上拍成交每平方尺作为单价计，王冠军从4705元人民币涨至13.9万，雅昌艺术家个人指数显示，王冠军价格比上季增长390％。

　　王冠军、孙震生、任乘鋈、祝铮鸣、邢罡、沈宁、杨运高、刘琦八位艺术家的作品在今年春拍中创纪录，这些艺术家的作品被市场接受的时间短者五六年，最长不过十年时间。新工笔在市场中脱颖而出，与现代人的审美不无关系。

　　值得一提的是，在上述榜单中，仅有一位80后艺术家上榜，他就是郝量。1983年出生的青年艺术家郝量，毕业后不到5年时间，已经跻身百万级艺术家行列，又由于创作数量有限(2013年度创作作品共三件(两件册页《续夷坚志》、《云仙散录》和一幅长卷《水火不容》)整体市场目前属于供不应求，藏家持币待购的状态。根据记者的数据显示自2011年有作品进入拍卖市场以来，至今共有10件作品上拍，全部成交，成交率100％；创作材质全部为绢本设色；创作年代集中在2010至2011年；尺寸分布在在50cm至180cm不等；最高拍卖价格作品出现在2013年香港蘇富比秋拍的“当代亚洲艺术”专场当中，为2011年作《寒林独立》镜框，尺幅较大152.5×96.5cm，成交额256万港币。也正是这件作品使艺术家进入百万级的行列。由于其创作数量有限，如此年轻的艺术家，其作品已经在二级市场重复上拍，今年保利香港春拍，郝量《幽暗》以1，955，000港币成交，而这件作品于2011年秋拍在香港天成国际仅以17.7万元成交，短短三年时间，该作品价格涨幅高达1004％。

　　新水墨能走多远？

　　新水墨青年艺术家的作品在二级市场上屡创高价，引发业内热议，市场需要新的增长点，这是新水墨再度兴盛绕不过去的原因之一，然而，有业内人士认为，这种预期过于乐观，新水墨有可能会像05，06年的当代艺术，仅仅是昙花一现，也有的人认为，新水墨的市场最多再火两年。

　　就二级市场而言，嘉德在2012年春拍推出首个“新水墨”专场，而在当代水墨最热络的时候，反而选择退出。“2011年近现代书画的价位很高，很多普通收藏爱好者很难走进收藏行列，也是隐隐约约感觉到市场需要一个新的面貌，而当时当时是被开发的状态，很多年轻画家经过一段时间的沉寂，创作反而更认真，所以我们下了决心做年轻人专场。但是新生事物很容易被跟风，过分的复制和年轻画家不断被曝光，对艺术家和市场都是好事，也是热点，但是跟着热点走就没有太大意思，所以我们之后也就没有太过强调新水墨。”

　　保利香港水墨部去年秋拍首次推出新水墨专场，很多传统收藏家和年轻的收藏家都参与其中，60余件拍品，总成交达2483万港币，朱伟《水墨研究课徙系列》更是以747万港元刷新个人拍卖纪录。今年春拍新水墨专场中，郝量《幽暗》以1，955，000港币成交，邢罡《极》也以74.75万港币成交。然而，面对如此成绩，保利香港水墨部唐丽丽却表示：虽然大家对于新水墨的讨论十分激烈，但是新水墨并没有那么高的市场价值，所谓的新水墨热只局限在一级市场的讨论和活动。新水墨的市场价格并没有当代油画高，而且在市场中的占比也很小，油画始终还是当代艺术的主流藏品。

　　纵观新水墨的一二级市场，一级市场新水墨的展览已经占到1／5，二级市场也偶有高价水墨作品成交，但是这种现象并不普遍，相比经典水墨以及油画作品，新水墨总体价格偏低。对于拍卖行而言，如果一场拍卖会的成交金额还不到三千万元，那么除去成本就没有利润。因此，多数拍卖行选择将新水墨与当代经典水墨放在一个专场进行拍卖。因而，新水墨市场还有很长的路要走，也需要尽快建立自己的收藏体系。

　　（编辑：杨晶）