“798艺术区”让中国自身和西方世界认知了中国当代艺术的观念，形态及其现状。它是北京的地标，也是当代艺术在中国近十几年的焦点。但近几年随着博览会、美术馆、画廊纷纷落户西岸，我们发现798艺术区除了在画廊的数量和质量上仍具备一些优势之外，在美术馆和博览会层面，已经被西岸艺术区后来居上。由此我们会心生困惑，798仍是当代艺术的焦点吗？

　　野生状态与温室栽培

　　相对于西岸艺术区而言，798给人最直观的感觉是它的“野生状态”。在798艺术区，杂草和树苗一同生长，当代艺术可以与市井商贩在同一个区域共存。

　　可以将798的状态划分为几个历史阶段，在798诞生的初期，这里因为和中央美术学院临近的缘故，许多艺术家都将工作室设在798。之后，从当代艺术市场逐渐兴起的2006年开始，画廊和艺术机构逐渐进入798，这也引发了土地租金的不断上涨，艺术家开始逐渐搬离。因为艺术商业的逐渐规范和发展，798一直作为当代艺术在中国最核心的区域，接受来自全国各地的艺术家和游客的朝拜。今天798已经成为北京旅游的经典景点，每天都有大量对艺术感兴趣的年轻人从四面八方而来，在这里拍照留影，看一知半解的当代艺术展览。

　　鱼龙混杂可能是对798一个较为合适的形容词，相比之下比798晚十年才开始被人熟知的西岸，因为政府的介入与支持，显得高冷且极具爆发力。短短几年时间，便容纳了包括龙美术馆（西岸馆）、余德耀美术馆在内的诸多大型美术馆，西岸艺术与设计博览会，以及香格纳画廊、没顶画廊、艾可画廊、阿拉里奥画廊、乔空间、马凌画廊、华氏画廊、hiartspace在内的诸多画廊。如果说798的发展是一种自发性的“自下而上”，那西岸艺术区则是典型在政府的支持下“自上而下”而发展出的新的艺术区。而面对西岸来势汹汹的公式，798又将如何应对呢，在798里生存的画廊和艺术家还仍然认定798还是中国当代艺术的焦点吗？

　　为何选择798？

　　当代唐人艺术中心在798艺术区内的第二空间，在本周末就将开门，因此唐人可以被看作是798艺术区最坚定的支持者。当代唐人艺术中心负责人郑林在谈到为什么选择进驻798的时候说：“798作为艺术的产业园区，它具备了国际的知名度和影响力，2005年有人请我去上海开画廊，来到北京之后也有人建议可以去草场地。但为什么我一定要选择798，就是因为这个地方原本就代表了当代艺术，你去别的地方，都是边缘化的状态。现在我觉得仍然是这样，北京的当代艺术更多的是有一个完整的生态链，中国很多的艺术家都围绕在798周边建立工作室，建立生活、工作和创作的基地。而我选择扩张在798内的新空间，是因为我觉得在金融危机或者是经济不好的时候，恰恰才是需要投入和往前推动的时候。因为这个时候成本最低，也最引人关注。经济很好的时候什么都可以做，但你做了什么别人可能并不知道。”

　　站台中国当代艺术机构是去年从草场地搬到798艺术区的，负责人孙宁认为，从草场地搬至798艺术区，本身就可以看作画廊能力的体现。798仍然是当代艺术的中心，在这里落户可以使艺术家、藏家、业界对站台中国更加信赖。“798就是靠艺术家画廊自发创造出来的，并没有太多规划在里面的，所以难免有些时候太野生了，而现在798艺术区的管理团队也想着逐渐把艺术区规划的更加规范，这都是让人值得期待的地方。”

　　对此杨画廊的画廊主杨洋也抱有同样的观点，杨洋认为798艺术区的模式是很稳定的，物业也会有意识的在去调整798艺术区的生态。“国际画廊街、世界文化街都是798物业在有意识的规划，杨画廊对798的发展也很有信心的。798艺术区这里画廊集中，国外或者中国的藏家、艺术家、艺术爱好者他们来中国看当代艺术，首选肯定还是798。杨画廊之前也在三里屯有一年多的时间，三里屯对艺术行业来说交通不便、并且时间成本也偏高。而在798艺术区，因为它的群聚效应，可以在一个时间段内看到更多的展览，艺术家也愿意在798做展，因为这意味着更高的曝光率。”

　　对于798艺术区798物业也有愿景想要将其打造的更为规范，798文化创意产业投资股份有限公司董事长王彦伶谈到对798艺术区的长期规划时谈到，未来798艺术区的应该建立更为专业的世界文化区，目前像丹麦国家艺术中心、德国包豪斯学院、以色列国家商务文化会馆已经入驻。在798的核心区域也将建立国际艺术机构的集聚区，会继续吸引国内外有品质的画廊参与。和这些正面的信息不同，会不会有画廊主和藏家、策展人以及艺术家持一些不同的观点呢？在接下来的谈话中我们可能会发现一些与798艺术区未来相关的新线索。

　　（编辑：杨晶）