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   王镛以书印入画，强调画面点线的书写性，追求篆刻所独有的凝重与变化，可以说是王镛卓越于其它山水画家重要的一点。在王镛的画中，我们可以感到一种苍厚、质朴的金石气息，线条的凝练、古拙，大大地丰富了语言的可读性。画家以这种率意的“书写”形式一任情感的宣泄，山已非山，树已非树，云已非云，完全进入一种无我的状态，画家是想通过对心中自然的描绘表达自己的审美追求，向人们展示中国传统美学的无穷魅力。就王镛的山水画而言，他的写意精神首先表现在对传统山水笔墨程序的重组与改造上。这个改造是指建立在他已形成的书法骨力与用笔之上的改造，重组则是按照强化意境与纯化表现语言的现代意义上来重组。为此他不再满足于以单纯笔墨来再现某种丘壑山水的状物功能，而力求发现并强调笔墨中求发展的创作方向。——朱培尔

   书法中，王镛追求“一笔书”，绘画中，他追求“一笔画”，一而贯之，颇有气势，这些由一笔而至连续不断之笔，一气呵成，断而有续，密密疏疏，相就相让，时有行云流水之妙。王镛善于运的线条，也来自构图，即经营位置。他下笔富于激情，在骚动中有沉着、雄浑，也有凝炼、酣畅。布局结构的取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映和呼应，很注意变化统一的规律。王镛善于用重狡的笔触和重狡的线，以强调画面整体的律动感，使其主调鲜明，有明豁的视觉效果。——邵大箴

   近几年，王镛在山水画创作上又几经探索，几经蜕变，终于形成自己率真朴野的风格，在当代画坛上自揭一帜，别开生面。他的山水画在形式风格上给人突出的感受是狂放不羁，野战无律，颐指气使，八面生风，确有“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”的视觉快感，但又绝不是胡涂乱抹，全无法度，而是笔笔生发，处处归一，于粗服乱头中见风骨、大朴不雕中见纯真。——杜哲森

   在李先生指导下，他炼就了直接面向自然进行开采美与冶炼美的本领，摆脱了古人笔墨程序的桎梏，对于整体感与黑白灰的构置多有会心，领悟了入于前人之中又立于前人之外的妙理。近几年，王镛又进一步以书入画，用其所长，在保持固有师门法度之长的前提下，充分发挥笔法在绘形造境中的主导作用，精研“一画之理”，讲求笔势运动，省墨而略色，务求“空景”与“实景”的联结，“神境”与“真境”的契合，尤致力于笔致的纯净统一与有助于“达其性情”，其画风又炎之一变。这一变，我以为标志着作为金石书画家的王镛在山水画上的飞跃与成熟。飞跃与成熟的主要标志，便是朴野天真的造境与朴野天真的笔墨情性的统一。——薛永年

（编辑：关健）