中国嘉德副董事长王雁南与龙美术馆创办人、著名藏家刘益谦交接《平安帖》

　　如果说上周艺术拍卖界的热点，非《平安帖》莫属，随着一场拉距五年交接尘埃落定，《平安帖》入藏龙美术馆，一场五年的等待也终于划上圆满的句号。

　　五年“等”来《平安帖》

　　提起《平安帖》的拍卖往事，时间要回溯到2010年的中国嘉德秋拍现场，中国嘉德国际拍卖有限公司董事总裁兼CEO胡妍妍回忆起当晚的拍卖的情景时，至今历历在目：“十几个买家的激烈角逐，拍卖数字由几千万不断攀升至一个亿……。”

　　她回忆说，在此之前，刘益谦一直没有出价，直到叫到2亿7千万时，刘益谦开始出价了：“当时我在委托席手持着3183号牌，拍到2亿7千万时，刘总说，加五百万，现场瞬间安静了。就这样一槌定音，2亿7千5百万落槌，加佣金3.08亿，创下中国书法最高单字纪录。”

中国嘉德2010秋季拍卖会《平安帖》竞拍现场

　　时隔五年，在接受记者专访时，刘益谦回忆起当年的那次拍卖，他说，最后才出价不是我个人的风格，也不会用心理预期去衡量：“实际上从拍卖的角度来说它本身到了这个金额阶梯就可能是1000万、500万的加价，拍卖本身就是在竞拍，艺术品也没有所谓心里预期，它不是普通商品可以比价的，我认为能碰到就是一种缘分、机遇。”

王羲之 草书《平安帖》水墨绢本 手卷24.5×13.8 cm

　　中国嘉德2010秋拍 成交价：RMB 308，000，000

　　交接前夜，刘益谦在个人微信上说，“五年了，忍受着各种非议，从一个委托卖，变成几十个委托卖出方，这过程让人明白什么叫亲情，什么叫财富，什么叫人为财死，什么叫人为食亡，财富在有些人眼中远超亲情，委托方之间五年的官司尘埃落定了，俺交割完，迎回家!”

　　和刘益谦的专访约在他环球金融中心的办公室，周末的陆家嘴CBD异常安静，不过他依然很忙碌。而采访的焦点问题之一，他对于《平安帖》回归的这番感慨，自然引来业界的诸多好奇，对于其中各种非议，他并不愿意多说：“实际上中国嘉德在这期间也付出了很多压力，因为委托方发生重大变化，由一个人委托变成几十个人委托，这个过程相当漫长。今天委托方的物权终于尘埃落定，所以我们才进行《平安帖》的交接。这个行业确实有一个不诚信体风气在蔓延，大家认为平安帖5年才交割，可能认为我没有付款，但是我没必要过多去解释这些问题。”

 　　刘益谦

　　市场在波动？还是回归到艺术本身去吧

　　宋人《瑞应图》5824万元、明代画家吴彬《十八应真图卷》1.6912亿元、《清乾隆青花海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶》8344万元、清乾隆御制紫檀“水波云龙”宝座8578万港元、古琴3000万，粉钻8000万、《功甫帖》5037万元、鸡缸杯2.8124亿港元、明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡3.48亿港币、明代佛经8690万元、南宋时期的一件花瓶9103万、再包括上周刚刚交接的3.08亿《平安帖》……在进入艺术市场二十余年中，刘益谦的购买风格以胆大和资金雄厚著称，也缔造了中国艺术品市场的多个成交纪录。

　　为什么喜欢收藏？为什么喜欢在拍场买东西？刘益谦说：“每一个收藏的人对于这种东西都有一种欲望，只是根据每个人的财力不一样，我可能还是因为有这样的财力，所以我自己能碰到收藏品我尽可能的去争一争，去竞拍一下，看看能不能努力把它收藏下来，就这个原因。”

　　而谈及市场行情的波动，刘益谦说：“艺术本身如果抱着投资想着赚钱的想法，是不可取的，这对于艺术市场发展不会有变化，中国艺术品的发展不是靠投机发展的，市场本身就有自己调动的节奏，涨也好掉也好都是正常的，买的人多了价格自然会涨，买的人少了价格自然会掉一些，还是要回归到艺术的本身角度去。”

　　他说，我的收藏没有什么太多标准，只要在我财力跟的上情况下，好的东西我认为的值得的东西我都会去买：“自己定位标准本身就是一个很狭隘的观念，收藏本身就像生命的传承一样，艺术品它是种艺术文化的传承，只不过传承的文化的表现方式有很多种，有些是用绘画表现的、有些是用瓷器表现的，何必把自己框死在哪个门类里边呢？可是还多人都没想明白这一点。”[NextPage]

　　土豪、任性哥、馆长助理：办美术馆其实很“辛苦”

　　早在龙美术馆创立伊始，刘益谦在接受记者专访时就曾表示，他曾试图劝服太太王薇，放弃建立两座美术馆的想法，只经营一家美术馆用于个人收藏品的展示。

　　回忆时当初的想法，刘益谦坦言，经营美术馆确实很辛苦，这“苦”并不是来自于资金压力：“这个辛苦很难形容，比如说我也很辛苦，我的辛苦可能还是跟财富有关，我辛苦是为了去赚钱，但是她这个辛苦实际上是没有收益的，可能只是一种她乐于这样去做，那我也只能去支持她。我太太今年也五十多岁，她目前还有这份激情，有这份热心去做这个事情，从我的角度来说，我会去想怎么样来支持她。”

　　两年过去了，由他与太太王薇共同的创办的龙美术馆如今已经走过两年的发展之路，自开馆以来，自主策划了一系列大展，一城两馆的独特生态群——龙美术馆群，展事活动不断，他透露说，龙美术馆的展览已经排期到了2018年。

　　今年3月，龙美术馆在香港召开新闻发布会，正式公布了2015年年度展览计划，龙美术馆2015年精品展包括馆藏20世纪中国画展、馆藏溥濡精品书画展、李津30年回顾展、汤哲明个展、徐震艺术大展、馆藏明清书画展、伦勃朗黄金时代17世纪荷兰素描展、《何所示》丁乙个展、王郁洋个展等，力求呈现一个传统与现代并置的多元化、国际化的展览风貌。

　　而他表示，在下半年，西岸馆还将举行《康雍乾艺术特展》《宋元大展》（暂定名）两个重要大展，则有望成为龙美术馆年度传统艺术展览“劲爆点”，这两个展览也是由他亲自参与筹划的。

　　而即将于8月18日揭幕的《康雍乾艺术特展》，他希望能够做成未来20年都比较难以超越的展览，为了这一目标，龙美术馆不仅不计成本，同时在全球范围内，发动更多国际收藏家一起，出借收藏品，共同参与到这个展览中来。

　　“宫廷收藏品虽然我收藏也不少，但是这个展览会面向在全世界范围，凡是哪个收藏家手上有好的东西我都自己出面去借，借的过程当中首先人家给你面子愿意借，第二也要为人家考虑，所以整个展览的商业保险运输、出版、展览布展、邀请等等只能是由我们龙美术馆来承担，目前有几位香港、台湾、美国的大收藏家，愿意把自己最好的藏品借出来，从这个角度来说，我自己也觉得有些面子，人家凭什么借给你？也是因为人家可能感觉你办这件好事才愿意借给的。”

　　“这个展览我们花费会很大，整个团队很辛苦，这种辛苦不是说花多少财富去计算的，我希望通过龙美术馆能够让更多普通老百姓看到中国灿烂文化的传承，同时也体现目前民间收藏的整体水平。”但是，他自己也说，展览筹备这种事情太琐碎、费力也费口舌，的确太累。

　　长期以来，龙美术馆一直以展示私人珍藏为标签。无论是刘益谦上拍场上的一掷千金，还是其行为引发的学界与社会风波，刘益谦每一次举动，都会成为争议的焦点所在，“土豪”与“任性哥”是外界给他的烙印，他把习惯把自己称为“馆长助理”，并且累并快乐着。

　　于是，每逢周末，都能在他的个人微信上看到这位馆长助理活跃在龙美术馆的一线忙碌的身影，讲解作品、前后帮忙、甚至还包括了亲自站着前台“卖票”，提起亲自卖票这件事儿，他还挺不以为然的，他说，这不算亲力亲为，员工忙的要死，难道我要端着手在旁边看着么？

　　“那天我去的时候龙美术馆参观的人特别多，前台已经排起队来了，从我们美术馆来说，我希望每一个来美术馆来参观的观众我们要提供便利，我不希望来看的观众，由于我们工作人员人数不够或者原因而造成这样一种时间上的浪费，所以那天可能我自己也参与到前面去，卖票、寄存包、寄矿泉水，在前台帮忙做这个事，这是很正常的一种行为。”

　　未来？美术馆和我的收藏是两个概念

　　谈到龙美术馆的收藏未来，刘益谦表示，龙美术馆今后还是围绕着收藏中国传统艺术和当代艺术，并以这个为基础向亚洲艺术展开：“艺术是没有国界的，首先我是中国人，我可能首先收藏的是中国艺术，在这个过程中龙美术馆也会增加亚洲的艺术，吸收更多越来越多的亚洲艺术家，美术馆未来要有一个开放的形态，这是龙美术馆今后整体的这样一个想法。”

　　而如何更好的体现美术馆的文化推广功能与社会责任，也是他所考虑的问题之一：“包括龙美术馆近期和苏富比联合举行的‘伦勃朗的时代——重要十七世纪荷兰巨匠绘画私人收藏’展，我看到参观的观众也很多，所以从美术馆的功能来说的确是这样，不能有一个观点说，这个美术馆是我的，我就只考虑到我自己的收藏喜好，首先你要感觉到这是从文化的展现，或者从功能方面的更多去考虑，它该展什么东西。美术馆的功能和美术馆的社会责任，这是两个方面的问题，它跟我的收藏完全是两个概念。”

　　“美术馆可能还是需要有文化推广这样的过程。它跟我去拍场上买东西不一样。所以从龙美术馆今天已经不能称为我和王薇的个人美术馆，这是一个艺术的交流与展示平台，如何尽可能的在这个平台上，运用它体制上优势、灵活，推广艺术，发扬文化，从这点上，美术馆的功能是比较明确的”刘益谦说。

　　（编辑：杨晶）