“坑爹”实乃展览的一个问题，比学界考证出董其昌哪年在哪里干过哪些对书画史上有潜在影响的事，还显得现实一些。为何要参展？道理很多。谦虚一点，检验自己的创作水平，与同道交流切磋艺术；实际一点，渴望通过展览获得专业认可。当然还有一些功利。比如，入选一个某级别的展览，可以入会、奖励、评职称。如果以后发展到提干、加薪、分房、配车都有这个硬条件，那估计展览将会更加坑爹！某高校的领导虽不懂艺术，但在制定科研奖励、分房等政策的加分项时很清醒，凡是地厅级的音乐会、舞蹈比赛，美展的入选、获奖等，均不能作为加分条件。有些人本身就是该级协会的领导或班子人员，他们要开个演唱会、办个展览的，能不获奖吗？

　　征稿中坑爹的招数很多。比如，一些展览往往有一个很大的征稿名头，而又是书画、儿童画、剪纸等什么都收，还按年龄组设多少百分比的金奖。有一些霸王条款：“限于人力，作品一律不退”。如果用几公斤纯金创作一尊雕塑去投稿，那不就亏大了？还收取评审费、退稿费等等。现在正规的美展都收费了，这是大势所趋。狠的是既要交几十到数百元的评审费，还“作品一律不退”。除这两项外还让投稿者花数千甚至上万的银两、搭上几张书画的“工本费”、“手续费”，买画册、证书、奖杯，或是××协会“副主席”之类的职位。陕西书协曾经有64位领导算啥，某协会为“开展工作”每省要设几名副主席，全国仅副主席职位怎么也得上百。

　　某些骗钱骗作品的展览方，估计投稿者会防范“限于人力，作品一律不退”这一条，那就注明：“未入选作品，一律退稿。”这总可以。是否真的退，那倒是另外一回事，即便有较真的人凭投稿凭据打官司，首先得花时间取证，估计很快就会被拖得没脾气。而“获奖作品不退，由组委会收藏”这应该合理，于是，有的组织者觉得凡是不错的作品，那就都获奖！颁发一纸证书顶多搭上两本作品集，再大方点给几百数千收藏费什么的。于是，展览方就这样以较小的代价，合理合法地取得了投稿者作品。

　　十多年前的某山水画展，现在已有入展甚至获奖作品在叫卖了，也不知道这些作品如何流出来的。

　　密密麻麻的征稿启事在各种报刊上一直没断过，还不包括完全没有广告成本的网络征稿。如今的征稿可谓是“年年岁岁花相似、岁岁年年名不同”。整天削尖脑袋迎合展览找题材、整花样，梦想入选某级展览的人还不在少数。而入展获奖带来的各种回报，你懂的！据说有高人艺术水平不够，那就花数万甚至更多银子请更高之人几个月“磨”出一张没有毛病的工笔画参展。近年来，有一些展览高手，频频在高级别展览上摘金夺银，一年下来奖金加上省市县各级协会以及单位的奖励，收入相当可观，可谓名利双收。但普通人仿效之，想在数万件投稿作品中一路杀出来，难度大不说也不可持续，其辛苦程度也可想而知。不知道，每年有多少投稿者落入某些人精心设计的展览陷阱之中。现在，我已不再关注这些征稿信息，顶多也就找找“限于人力，作品一律不退”这些熟悉的字眼在哪个位置。

　　笔者认为，书画爱好者多读书和练习来提高创作水平，比参加一些名不副实的展览本身更重要。同时认为，应该多一些权威性、公益性的展览，确实发挥美展在推新人出作品、繁荣文化等方面的社会功用，而不是利字当头。最近，传来一则消息：全国第十一届书法篆刻作品展览，就再没设评审费了。如要退稿则需支付60元，其中30元为邮寄包装费，另外30元为保险费，每件作品投保3000元。笔者觉得该举措比较合理，甚至堪比前些年近千家博物馆免费开放的社会公益动作。尽管如此，还是得提醒大家：展览有玄机，投稿需谨慎。

　　（编辑：杨晶）