徐累《昼夜平分》
“国际上的中国新水墨概念，比国内走得更远，它大致将那些与笔墨关系不大，甚至有极大颠覆性的中国当代艺术范畴内的重要艺术家，比如蔡国强、谷文达、徐冰、张洹等都归入此列，这些与笔墨关系不大的艺术家，用装置、摄影、雕塑、抽象、视频、电脑编辑、综合媒介等方式，完全突破了传统水墨画的程式。蔡国强用烟火燃放在纸上的痕迹，徐冰解构中国书法和汉字意义的“新书法”，张洹写满在自己脸上的书法汉字，谷文达用头发制作的墨汁、墨块，他们都是在一个国际大视野里实施着自己的文化构想，但与传统中国书画的关系，更多的只是一种参照系，以及或大或小的叫板声。
而国内的艺术机构，对中国新水墨的理解还稍稍往回收些，更多地讲究些笔墨的变异、文人的意趣、技术的底蕴，在这里，“当代水墨”并没有国际上那么“当代”。因此，徐累、李华弌、李津、朱伟等会更靠近主力名单前列。”
以上文字是摘自一篇名为《中国新水墨》的文章，笔者以为写得颇为在理。记者此次的专题文章以“当代水墨百人榜”为题，采访了多位业内的专业人士，对于排行榜的建立意见多不统一。本刊编辑部在罗列排行榜单时也在思考一个问题，“当代水墨”的范围究竟该如何划分？就如摘录的此篇文章所言“蔡国强用烟火燃放在纸上的痕迹，徐冰解构中国书法和汉字意义的“新书法”，张洹写满在自己脸上的书法汉字，谷文达用头发制作的墨汁、墨块”这样的艺术是否该归纳在当代水墨之中？如若不属于，那“当代”二字作何解？当代的水墨艺术，应当是有一定包容性的，不应当排斥当下任何一种和水墨沾边的艺术形式，这是一个广义的概念。这次的榜单罗列得相当之辛苦，由于时间和精力所限，难免有所疏漏，不到位之处还望见谅，各位不用太过在意。
于宏林：不能单以价格来排名
资深藏家于宏林在收藏之余，经营着一家画廊。他做当代水墨多年，早在10年前就开始购买徐累的作品，对当代水墨市场记者得相当透彻。他认为如果要做排行榜，不能以单以价格论英雄，除了N0.1之外，从第二名到第十名不会有很大的差距。
记者：你选择当代水墨作品的标准是什么？
于：我认为画家还是要有真正启发人的精神内涵呈现在画面中。线条、着色等技法，只要在美院学习过三四年，基本上是不存在问题的。关键是在这个作品中能表达出什么，能传达一种什么思想。
师承继承的是思想
记者：当代水墨的师承关系，你觉得重要吗？
于：当然很重要，之前徐累曾经说过：“郝量肖旭是我的学生，但要是跟我画得一模一样，我肯定不收你。要学我的思想，我的世界观，或者是东西方文化之间碰撞的火花，否则就不是我的学生，那叫跟班。”
记者：那你觉得哪类的艺术家会市场表现比较好？
于：这取决于画家本人对自己的清醒认识。比如徐累，十年前记者他的作品，几万块一张而已，而且徐累的作品曾经很长时间在市场上表现不温不火，即使这样，徐累仍然不希望炒家来炒，他希望自己的市场能有一个坚实的群众基础。我04年做过当代艺术，我曾经买过张晓刚、岳敏君，当时人们恨不得一年涨100倍，这太可怕了。资本的作用和一些恶性炒家的运作造成了2008年必然的崩盘。当代水墨、新工笔都要反思这个问题，希望会有健康的走势。
记者：现在不少拍卖公司都有推出一些概念性的版块，你认为这些版块哪些会有更好的发展？
于：这些细分的版块，实际上是拍卖公司对于市场的补充。这些版块在这个时间点提出是非常应景的。现在艺术市场中，藏家都惜售，因为经济不好，卖不上价格，所以很少会有大件拍品出现，在这个时候推出当代水墨的新版块，就很讨喜，正好迎合了这些新藏家的需求和投资趋向。
记者：这些新人新工笔，在当前的市场当中表现如何，适合囤货吗？
于：新工笔整体表现还不错，但实际也有高低中之分。最终能在美术史上留下名字，一定是学术、文化、内涵，技法画面是匹配的，是成正比的艺术家。目前能在市场和学术上站住脚的，能有10到20个人就不错了。
可以不买贵的，但一定要买对的
记者：如果让你选排名前十的艺术家，会选谁？
于：我认为徐累可以排在第一个，徐华翎、肖旭、郝量、包括秦艾、黄丹等等，不能用单一的价格来衡量，从第二名到第十名，其实差异不是很大。我可能比较偏好新工笔。
记者：市场的潜力股能有十个人么？
于：郝量、肖旭、孙浩、徐华翎、曾建勇、秦艾等等，我对他们还是比较记者好的，还有沈宁是姜宏伟的研究生，我也买过他一些作品，也很有潜质。
记者：如何让作品投资回报率最大？
于：可以不买贵的，但一定要买对的。刚入门的人，我认为一定要买活着的艺术家，安全第一。另外可以让一个入门的人带着买，给你开一个名单。比如你今年的金额就买200万，那你的名单就得有针对性，可以选择三五个80后的艺术家，各买两三张，这样风险比较小。
乔亚宁：价格不是排名的唯一标准
北京保利书画部乔亚宁在采访中说：“对于拍卖这样的二级市场来说，要选择的肯定是市场成交成绩好的、认可度高的艺术家，排在市场前列的艺术家。但不能作为选择艺术品的唯一标准。价值观不同，排名也就不一样，建议不要单纯按价格、年龄来排名，每个人要选自己真正喜欢的艺术家。”
记者：你选择当代水墨艺术家和作品的标准是什么？
乔：拍卖是二级市场，并不像一级市场的画廊，我们在选择的标准就是记者市场的交易情况，选择题材和尺幅大一点的作品。现在市场发展比较好的艺术家有田黎明、何家英、袁武、黄永玉这些艺术家。在市场上崭露头角发展势头很好的年轻水墨艺术家有曾建勇、张见、徐华翎等。他们在近几年的市场上屡次出现，而且成交都不错。
记者：当代水墨中这些年轻艺术家的市场潜力如何？你比较关注哪些年轻艺术家？
乔：当代水墨市场的新锐力量也在不断的发展壮大。作品语言独具匠心，收藏群体稳定的，成熟一点的像徐累;正在逐渐形成风格。发展市场活跃的年轻艺术家像张见、徐华翎、曾建勇。语言表现比较新颖，题材贴切现代都市生活，更具当代性。他们平时的展览也很多，关注人群也较为广泛，未来的市场发展也在趋于良性。
记者：你认为当代水墨前十名应该会有哪些艺术家？
乔：这只能说我认为好的一些艺术家，市场发展大家都有目共睹的。当代水墨中山水不错的有贾又福;人物有何家英、李津;在学术方面不错的是北京画院袁武、王明明、黄永玉等。市场表现都很活跃。
新水墨中有刚才提到的徐累、曾建勇、徐华翎、特别提到方向，很有特点的一个当代水墨艺术家，作品颜色很漂亮，表现语言也很新颖。
价值观不同，排名也不一样
记者：对于收藏家，怎样选择当代水墨的作品会有比较好的投资回报？
乔：首先要选择自己喜欢的，不能盲目的跟风。要有自己对于艺术品的判断和价值体现;其次要选择自己买得起的东西，不管要收藏哪个门类，要根据自己所能承受的限度来选择。
记者：如何正确记者待媒体宣传以及庄家对当代水墨的推动作用？
乔：媒体本身要跟市场热点接轨，跟拍卖公司、画廊市场互动多，能关注业内人对于市场的不同记者法和观点，能起到媒体对市场比较准确的跟踪和引导作用，不能只关注版面利益方面，这样会是失去媒体的引导作用，要想做为一线媒体，那就得更多的去了解市场、了解艺术家和藏家。
记者：“当代水墨百人榜”对当代水墨的发展有什么意义？
乔：建议主要选择自己喜欢的艺术家，不要局限于价钱、年龄，因为每个人的审美观和价值观都不一样，只是单纯选择每个人所喜欢的艺术家。
薛军龙：排名不经过筛选过于草率
北京华夏传承总经理薛军龙认为当代水墨市场发展不稳定，即当代水墨艺术家的发展也不稳定，排行在市场前列的主要还是趋向于近现代市场已经相对成熟，被人们认可和熟知的艺术家。对于当代水墨的排名还是要经过一定时间的观察和筛选才能做出定论。
记者：你选择当代水墨艺术家或作品的标准是什么？
薛：我们的选择标准第一就是年龄，第二就是要有一定的市场地位的艺术家。单就挑选作品而言，标准就是有品味、有内容的作品才是好作品。以近现代为主，因为现在市场主要还是传统水墨占据主流，当代水墨只是后起之秀，发展还不稳定。
当代水墨发展不定型，近现代仍占主流
记者：市场推出 “学院专场”、“新工笔、新水墨专场”对于当代水墨的发展有什么影响？
薛：我也关注一些新水墨，新工笔，都是很年轻的艺术家，作品很不错，选题和手法都比较新颖，发展还是有一定潜力的。但是我们还没有太多的去关注新当代的东西，也没有这种专场，这并不是说他们潜力不够，只是这些新出现的力量还是需要花费时间去筛选，去了解他们的作品，最终才能有决定，所以现在还是以近现代为主，但密切关注当代水墨市场。
记者：一些80后年的水墨艺术家开始在市场上崭露头角，你认为这股力量在当前市场中表现如何？比较关注哪些当代水墨艺术家？
薛：我觉得方向的作品既有传统的手法又有当代的庭院、场景。艺术家很有想法，作品很有新意，在他的园林中，与古代园林既有相通之处又有区别，在审美价值取向和表现形式上，方向都有自己的选择，结合工笔重彩的表现形式和周围环境把现代庭院描绘的淋漓尽致。能记者出是有一定功力的，容易引起人们关注。
记者：在当前的水墨市场中，你会买哪些艺术家的作品？
薛：每个艺术家、每件东西都是要经过很仔细的研究之后才能够决定的，即使是当代新水墨艺术家也是要经过筛选之后才能决定哪个才是发展和投资的方向，要谁也不敢说是能毫不犹豫的去买某件或者某个艺术家的作。能够比较放心的购买还是市场上较为活跃、耳熟能详的，大家几乎都认可的这些人。
当代水墨排行榜需时间筛选
记者：如果让你给这些当代水墨艺术家做一个排名，你会怎么排？
薛：范曾、贾又福、王明明、何家英这些在是市场上都是很稳定的，都已经被大众所认可的，他们的市场已经很成熟了，都是处在市场最前沿的艺术家。长安画派的有王西京、王子武 ，当然像田黎明他们也都有一定的关注人群。
记者：如何正确记者待炒作、媒体宣传、庄家对当代水墨的推动力？
薛：炒作也不是盲目的炒作，能出现令人争议的现象，说明这个艺术家还是值得人们去关注的，作品还是有一定的研究价值的，说明这也是经过筛选而出来的艺术家，并不是盲目的对某个艺术家进行推广。
记者：很多人表示未来五年将是当代水墨的市场，这个市场将细分出多少板块？
薛：对于未来5年将会是当代水墨的市场，我并不这样认为，现在当代水墨虽然已经形成一种形式和风潮，但是中国主要还是以近现代为主。近现代发展在市场上已经比较成熟，都是大家耳熟能详的艺术家，并且很多都是藏家长时间经过多年市场的数据研究和观察才大概掌握的艺术家。
蔡万霖：要按技法、题材细分排名
当代水墨领域广泛，粗略分出百人榜，抛向市场过于草率，不能脱离学术价值而排名，市场上非常活跃的不一定与其艺术价值相匹配。无论藏家、拍卖公司还是媒体都不应该盲目追高，资深藏家蔡万霖认为要把当代水墨更为细致的分析，学术上得到认可的市场才会稳步发展。
记者：你选择当代水墨艺术家的作品标准是什么？
蔡：论证一个好的艺术家有这样几个要素：有没有中国传统的积淀;有没有对于传统的传承;有没有在传承中表现自己的观点、思想和新的创作语汇。历代经典的作品都是通过时间、学术的检验在美术史发展中定位，现在信息化发达，不排除一些在市场上进行炒作、宣传和包装的作品。藏家、拍卖公司在市场上都不能盲目追高，应该更加注重艺术家的学术含量、艺术创作价值，应该理性的推动当代水墨的发展。
记者：这些青年艺术家短期之内可以大量囤货吗？
蔡：对于一个艺术家不能用简单的囤货来讲，收藏一定要喜欢艺术品、了解艺术家、了解他的艺术价值，囤货不是盲目的，要有来源，要对艺术家的艺术价值、学术观点有清晰的论证、理性的坚持。
当代水墨不能脱离“中国本土性”
记者：在学术上有很高造诣的艺术家往往被市场忽略，他们对市场又有什么影响？
蔡：一个艺术家要想在艺术上有一定成就，肯定是潜心作画，研究学术，没有相关的艺术机构的支持，在市场上肯定是弱势。余启平，为了研究创作游学日本，创作“蝉秋系列”“怀旧系列”“红房子系列”在学术上有很高的知名度和认可度，是20年前新文人画的代表。中国艺术研究院研究生导师许信容，把油画创作的体积空间、透视空间与水墨的线和色彩相结合，描绘具有宋、元意味和诗情画意的画面效果。虽然他们不被市场关注，但并不代表他们的价值不高。
市价高的不一定跟其学术价值相一致
记者： 70、80后青年艺术家对对当代水墨的推动有哪些重大的意义？
蔡：当代水墨是个实验过程。学院出来的年轻人有思想、有技法，他们缺乏的是创作语汇上的成熟度，略显不够丰满。但是他们坚持下去会很好，最起码他们有思想，有中国传统的积累和技法的传承。像苏睿、曹境等等都是新水墨艺术家，他们的后线发展会很好。
记者：现在市场上比较受大众关注的当代水墨艺术家您会买谁？
蔡：年龄在50后的当代艺术家作品在十年前就开始收藏了，当时的价值是对的，但近几年个别艺术家的价格似乎变得很离奇，还要理性面对 。以我的收藏经验记者，如果认为他不会成为优秀艺术家，即使其作品在市场上所谓表现再火爆我也不会去买，不可跟风。
记者： “当代水墨百人榜”是否会对市场起到一定的引领作用？
蔡：水墨领域很广，学术上真正有地位的很少，还应该做更加细致的分析。这样粗略的分出百人榜，然后抛向市场有点过于草率，如果按照市场价格排列就脱离了学术价值，现在市场上非常活跃的不一定跟艺术家的学术价值相匹配。
一个艺术家要在学术上得到认可才能在市场上走的更稳，不是盲目的去炒作、包装。每位艺术家的表现最后还是要回到其学术成就上，要找到真正能表现自身语言特点和传承中国传统的艺术家，他们的艺术价值才能是稳定持续发展的。
刘新惠：内涵远比排名重要
艺术家刘新惠不赞同单纯按照市场成交价来排名。排在前列的都是成交量好的，但这些都是火苗，很烫人，真正燃烧的不是火苗而是下面的煤。百人榜是价格引导，但还是要选择真正能让人身临其境的艺术品。
记者：你评判当代水墨作品的标准是什么？
刘：现代社会有三类人在记者待当代水墨，即活在过去、现在和未来的人。每个人的着眼点和角度不一样，艺术品位也不一样。但有一点是千古不变的，那就是艺术的核心价值！在审视艺术品的时候，内心要传统，行为要现在，意识要未来。三位一体才能够比较清晰的把握当代艺术的当代性。[NextPage]
年轻艺术家不要太急于进入市场
记者：市场推出年轻艺术家水墨专场对当代水墨的推动有什么影响？
刘：相对来说太功利、太急了。他们的人生没有曲折复杂的经历。作品没有经历沉淀，思想没有经历时间的考察，各方面都还年轻，不定型。中国人讲厚积薄发，作品一旦很早的进入市场，对自己的创作和学习、思想状态会有比较大的干扰，所以我不建议年轻人过早的把自己的作品放入拍卖公司及画廊等销售机构，也不建议拍卖公司过早的把他们的作品放到拍场。要选择那些有人文内涵的，有丰富人生经历的，深刻思想内涵的，有哲学思辨能力的作品进入市场，那才真的是对市场负责，对艺术家负责。
记者：潜心研究艺术但市场很冷清的艺术家，他们对当代水墨的推动又有什么意义？
刘：这只能说中介机构没有尽到相应的责任和义务，记者当代艺术家的作品首先不是记者作品，要记者修为、修养。不是他们的笔墨能力决定他们的价值高低，而是作品的人文性、思想性有多么深刻。真正的艺术一定是能引起别人共鸣的东西，一定能够给你传达真善美的正能量，它可能给你一个模糊的画面，但肯定会给你一个清晰而美好的心灵。
百人榜会对藏家起指导作用
记者：对于现在市场很活跃的当代水墨，你会关注哪些艺术家？
刘：有普世价值的东西，一定是给我积极乐观的正能量，美好的东西，哪怕能够能带来一丝哀愁，那也跟咖啡的苦一样，是香的。现在市场很火热的艺术家，他们是火苗，很烫人，但真正燃烧的不是火苗是下面的煤。历朝历代任何一幅好的作品都能够让你身临其境，因为它是很有共鸣的。
记者：现在火热的70、80后当代水墨艺术家，他们会有机会成为推动当代水墨发展的黑马吗？
刘：不是成交量最多就是最好的。70、80年轻的艺术家，他们还没有开始人生修为就进入市场，对他们的人生和创作都没有好处。从做生意的角度来说，可能年轻人有很好的思维和活跃的状态，可能创造出来的作品会让人赏心悦目，耳目一新，但是赏心悦目的东西就像烟火一样，不可能长期存在。下一个烟火肯定更漂亮，下一个青春一定更美好。
黑马一定是骨骼发育健全的马，幼稚的马不会成为黑马，也没有资格成为黑马。
记者：如何正确记者待媒体、庄家对当代艺术的推动作用？
刘：媒体一定要中立、客观、公正、及时、准确的对事实进行宣传和爆料，现在拥有独立性思考和自由精神的媒体还是很少。百人榜会对藏家选择作品起到一定的引导作用，要让藏家去走进艺术去感受艺术品带来的快乐，然后再选择买不买。
王琛：没有能让大家认可的排行榜
匡时当代水墨负责人王琛的观点比较务实，没有必要去列一个非要大家都认可的排行榜，只要作品卖的贵，各个拍卖公司肯定都会认可，一个水墨艺术家行情的起伏，取决于他有多少的粉丝，一时的起伏，并不代表艺术家彻底跌出大名单。
记者：在征集作品的时候，选择标准是什么？
王：我们刚开始做当代水墨这个版块，更多的还是跟随整个市场，我们挑选的艺术家基本上都是一线的，比较好卖的作品。分为两个系统，一个是画院系统，一个是美院系统。画院系统的就是刘大为、冯远、王明明这些人，美院系统有唐勇力、贾又福等等。年轻的水墨艺术家我们这次秋拍选择的比较少。
当代水墨很难囤货
记者：现在这些年轻的艺术家有很大的发展空间，现阶段可以大量囤货吗？
王：这个是很难去囤货的，比如一个艺术家特别努力的去画，一年也就画800平尺，而会有全国各地的人找到你想要做你的代理，这800平尺还不够分的。你也不可能把画都给他们，所以以前坐庄囤货的方法在现在这些年轻艺术家身上几乎不可能记者到。这些年轻艺术家接触市场的时间早，会认识很多市场从业人员，艺术家很懂得饥饿营销的，大面积囤货不可能。
记者：如果我在拍场上见到就买呢？
王：那也不会有多少，一般拍卖公司也就有你一张作品上拍，保利、嘉德、荣宝、翰海、匡时，加起来最多不过10张，而且这10张的价格，你还不一定都能接受。
记者：如果让你真金白银的买，你会毫不犹豫地买谁？
王：在技法上比较好地艺术家是首选，比如彭薇、曾建勇。曾建勇现在很火，全世界都在找他的画。还有黄丹、李戈晔、郝量等等，像徐华翎、张见的作品你就忍一忍吧，他们的价格太高了，不适合刚入地藏家。
记者：一些新入场的买家，你对他们有什么建议？
王：还是根据自己的喜好来买价格能够接受的作品。首先是他喜欢，其次是价格能够接受，越早介入越好，否则你观望着观望着，价格就上去了，就像买房一样。当你决定要买画的时候就要开始买，绝对不要犹豫。
记者：有没有一个征集必选的名单？
王：王明明、冯远、何家英、贾又福，这些大名头的肯定要有，然后南京必须要有徐乐乐，姜宏伟、薛亮，这才是一场完整的拍卖。这些年，这样的名单，一二名是没有什么变化的，三四名可能会有一些变化。比如贾又福，地位已经在那里了，他的价格浮动不会太大，已经相当稳定了。
贵的艺术家，各公司都认可
记者：如何记者待媒体、庄家、炒家对当代水墨市场的推动？
王：首先炒作是市场中的一个普遍现象，不能说有炒作就不好。只是当代水墨市场中的庄家，资金实力可能没有近现代书画市场中的庄家实力强，而且稍微有些急功近利，但是这种急功近利，有些时候也是市场不成熟造成。例如曾建勇现在市场的火爆，这不是一个庄家炒作的结果，而是由市场供求关系决定的，太多人要他的画，而他又画不出来，所以会有这样的一个情况出现。
记者：在这个圈子里，有一个大家比较公认的排行榜吗？
王：你卖得贵的，肯定各个公司都认可。至于列排行榜，我们肯定不会去列，需要考虑的因素有很多，但具体的我还没想好来怎么说。所有的事情，都取决于有多少人喜欢这个艺术家。
李伟：排行榜对行外人有意义
虽然年轻，但荣宝现当代艺术负责人李伟在当代水墨圈子里的经验相当丰富，而且眼光颇为独到。他认为现在的市场已经不是该讨论买哪个艺术家，而是应该去讨论怎样买到某个艺术家的代表作。对于排行榜，李伟认为是给新买家入市记者的，对新买家有参考作用。
记者：你挑选作品的标准是什么？
李：作品的绘画功底，当代观念的介入，创作的严谨，能够被市场所接受的作品，都是我们重点的关注对象。像范曾、王明明、刘大为这些50后，60后的艺术家还兼顾着一种社会地位的头衔，相对而言70后的艺术家就淡化了这部分的观念，到了80后就更加淡化了。
明年春拍是道坎
记者：这一波当代水墨的行情，会持续5年吗？
李：不会，到明年春拍就是一道坎。总的来记者，当代水墨的市场根基还是比较弱的。市场好的时候，大家一哄而上，才形成了现在这样的一个市场行情。市场肯定会持续很长时间，但行情的火爆能持续一年就不错了，这是一个爆米花式的发展模式。2011、2012年是这个当代水墨市场的启动期，2011年是当代工笔开始动，2012年是工笔行情火，带动了人们对新水墨现象的关注。
记者：在市场行情上靠前的10人，你会怎么选？
李：徐累是最活跃的，黄丹，徐华翎，秦修平，曾建勇等等。
囤货时机已过
记者：现在这些年轻艺术家的作品，适合去大量囤货吗？
李：现在已经不适合去囤货了，如果要囤货，2年前是最佳的时机。如果现在要囤货，你要符合两个条件：一是资金量够，二是要压得时间够长。你要能压5到10年，那么OK，你可以去囤。
记者：那现在适合囤的是哪些人？
李：在这个市场上，这拨人行情很火的时候，我们已经去关注其他人了。像工笔和水墨，现在你去买，快进快出，近一年内肯定是能挣钱的。如果你是想建立自己的一个收藏体系，可以压到5-10年之后，那你现在可以列出一个名单，可以挑着选着去买，即使贵点也无所谓。现在已经不是挑人的时候，而是要选择作品来购买。徐华翎现在冒泡了，作品创作市场化，你找不到她最具代表性的作品，她最具代表的作品一定是2年前创作的。如果你现在要收藏，就一定要挑作品，
记者：你对“百人榜”有什么建议？
李：列这个排行榜很有意义，但是这个排行榜不能给我们行内人记者，给我们记者是没有意义的。你们是媒体，是一个公众性的平台，这个排行榜给行外人，给新买家记者是有相当的指导性的。
记者：当代水墨中要说NO.1的话，你认为是谁？
李： 我认为徐华翎是第一，她完全可以作为当代水墨中的一个旗帜式的标杆人物。
记者：新买家该怎么介入这一块市场？
李：现在市场还是比较乱的，介入点不一样，最后的结果都不一样。某某公司特别牛，但它不是点石成金，它已经做泛化了，而文化是做精华的，你没有相对独立的价值判断，从这个点介入肯定会受损。新买家要么能找到一个有信誉的顾问，要么是自己有一定的文化沉淀，有独立的价值思考。什么作品价值是能够放大，但还没放大的，这些是买家们应该有的介入点。买家是逐利的，徐累现在这么火，买了肯定没错，但要指望这个挣钱，没戏！
汪勇：排行榜有一定的指导作用
现有的排行只是单方面的价格排名。标准不同，排名也不一样，天津同方负责人汪勇认为一些年轻人发展的越快，飞的越高，他最后摔的越狠，因为他们的发展变化很不稳定。排行应该考虑综合因素。
记者：市场有推出“学院专场”“新水墨、新工笔专场” ，你认为这类艺术家的市场发展如何？
汪：市场上年轻的当代水墨艺术家很多，但他们的发展是循序渐进的，慢慢向成熟化发展，并不是一蹴而就的。对于他们来说，毕竟还很年轻，各方面发展都不是很成熟。他们正处在技法完善和创作突破的阶段，市场的发展也不是很稳定，但对于新锐艺术家以后的市场发展还是我还是很记者好的。
成熟市场群体固定，新锐势力前赴后继
记者：你个人关注比较年轻的当代水墨艺术家有哪些？
汪：当代水墨发展不断呈现好成绩。市场上比较关注的是曾建勇和马骏，他们的作品都很有特色。曾建勇的画能给人一种安静、纯净的感觉，能渗透出一种冷静，在静态的氛围下记者世界。而马骏的作品又表现的很有古意，他将现实情怀藏匿于传统造型之间，以古喻今，很有特色。
记者：现在当代水墨市场如火如荼，让你去投资的话你会买哪些艺术家的作品？
汪：当代水墨发展到现在价位比较高的有田黎明、范扬，他们的创作技法和风格都已经发展很成熟，有一定的收藏群体。还有比较关注的一位画家李津，他的作品虽然有些事物表现的很露骨，但确实真正的把生活表现出来了。画面中的鱼、肉、菜表现的都非常淋漓尽致，他表现了生活的鲜活，非常接地气，贴近生活。
记者：有观点称未来五年会是当代水墨的市场，如果这样的话你认为当代水墨会细分为哪些板块？
汪：按照现在的市场发展，未来应该是当代水墨的市场，细分的话就是山水、花鸟和人物，本身中国传统也是这些板块，当代水墨也应该跟随这个发展方向走。
排行标准难定，还需谨慎考虑
记者：如果让你对当代水墨做个排名你怎么来排？
汪：现在市场比较活跃的主要有何家英、田黎明、史国良、王明明，他们的市场比较活跃，发展也比较成熟、比较稳定。山水方面主要有贾又福等。还有一些市场发展潜力很大的像曾建勇、张见、邓先仙、徐华翎等这些后起之秀都是之后当代水墨发展新锐力量。
记者：如何正确记者待媒体宣传、庄家对当代水墨的推动力？
汪：对于媒体来说，应该正确的对待每一个艺术家，要做他们真实的数据，不要刻意的去把水搅浑浊。应该对每个艺术家都一视同仁，客观的对待每位艺术家。往往一些年轻人发展的越快，飞的越高，最后摔的越狠。而我们如果做清水浪花，来正确的引导市场，推动市场正常发展，这样整个艺术品市场会很良性的发展。
记者：当代水墨百人榜是否会对藏家起到一定的引导作用？
汪：其实这还是挺严肃的问题，按什么标准来排，按市场价格、还是记者私人要的价格，应该考虑一个综合因素。
排行榜对藏家有一定的指导作用的，不管藏家还是画廊，他们炒作谁的作品说谁的作品好、升值空间大，都是单方面的。杂志是从客观的角度出发，加上媒体的客观、众多艺术藏家的观点和运作的主观作为参考是最好的。
牛育民：当代水墨资本运作不可避免
如今市场上活跃的大多数艺术家，卓克艺术网董事长牛育民在很早以前就开始购买了。当年他购买时，人们觉得他在冒险，但想必如今人们都会羡慕不已。他认为如今当代水墨市场的高价与资本的运作分不开，庄家的炒作也是在如今市场环境下无法避免的。
记者：你心目中的当代水墨前10名有哪些人？
牛：徐累、田黎明、谷文达、张宇、王天德，如果是工笔还有何家英、姜宏伟、徐华翎、张见，刘子健，邱志杰，李津，朱新建等等都是。
记者：在市场中，这10个人的作品你会毫不犹豫的去买吗？
牛：这些人的作品我都有，我是以前买的，当时的价格还比较便宜，当时人们还觉得买这些人的作品是冒险。
5年之内可以购买年轻艺术家
记者：像很多近现代、古代的买家，该怎么进入当代水墨市场？
牛：这其实就是要有一个观念上的转变。有不少之前买近现代、古代的藏家，在记者当代水墨作品时，还是用“一书，二画，三印章”的标准来衡量当代水墨作品的价值，这就很不合时宜了，这种审美的差异会成为他们进入当代水墨市场的障碍。
记者：现在很多80后的艺术家，徐华翎，曾建勇等等，以投资为目的的话，5年之内，可以大量购买他们的作品吗？
牛：5年之内肯定可以大量的买。这些年轻的艺术家很有创作性，这些年轻艺术家大多接受过非国画的创作教育，这样在创作水墨作品的时候会更加丰富。
记者：你怎么记者媒体、庄家、炒家对当代水墨市场的推动？
牛：我一直反对几个人坐在一起，一商量，然后把某一个艺术家行情炒上去的做法。但是今天是一个资本的时代，不可避免的会在当代水墨市场中揉入做局。当代水墨里有很多具有商业价值，但不具备艺术价值的作品和艺术家。纯投资也需要找学术定位高的艺术家进入当代水墨的市场。
水墨市场的符号
记者：今年像黄永玉、范扬、范曾这些艺术家的作品都有很积极的表现，他们的市场行情对于当代水墨的整体发展有什么意义？
牛：像范扬的作品，今天已经变成了市场上的一个符号，成为了市场的风向标。今天范扬市场又涨了，大家心情就好了，他要是跌，大家就觉得市场不好了，这是市场的一个真实存在。就像民国时候上海“三吴一冯”，当年在上海滩是最贵的作品，但是现在来记者，除了一个吴湖帆可以卖钱，其他的价格都回落了。
记者：目前哪家拍卖公司对当代水墨的推动作用最大？
牛：我觉得诚轩在当代水墨方面做得比较好，对作品把关比较严格。拍卖公司都有自己的一套选择体系。还有就是保利的当代水墨专场，他们的市场反应非常快，在商业运作上，我觉得保利是相当成功的，作为藏家，我觉得肯定愿意在这样的拍卖公司投资当代艺术。
记者：现在拍卖公司也在推出一些新的版块，例如新工笔，学院派等等，这样的细分你觉得有积极作用吗？
牛：所有在历史上留下名字的艺术家，他们的绘画不一定是在当时最好的，但一定是当时文化的一个代表符号。今天我们随便拉来一些人，就冠以一个名头，说画院派，学院派等等，我不是很同意。学院的本身不在于创作，而在与继承，细分出这样的版块没有多大意义。
（实习编辑：杨晶）
