10月19日，秋天的长沙也将迎来以这座城市命名的一场当代艺术盛会：第四届“艺术长沙”在长沙市博物馆开展。

　　这不是一场可以等闲视之的美术展。自2007年举办第一届以来，6年三届总计吸引20多万名观众，已成为中国当代艺术界的品牌。方力钧、张晓刚、周春芽等当代艺术大家已由当年的陌生客成为长沙人的老朋友。对于这座以娱乐著称的中部城市来说，“艺术长沙”以罕见而纯粹的艺术成色，提亮了整座城市的色调与品位。

　　这样一场坚持6年的艺术展，是一个叫谭国斌的长沙人自掏腰包办起来的，至今已投入两千多万元。谭国斌为什么要做别人眼中的“傻事”?这个展览对于一座城市意味着什么?它能否走得更远?

　　有人说他在烧钱

　　办展览很花钱。办高水平的展览尤其花钱。办纯粹学术的高水平的展览更是烧钱。

　　谢绝任何商业赞助，每届请来几百名嘉宾包吃包住，不要艺术家交任何作品。谭国斌这几届“艺术长沙”做得纯粹，口碑好，但就是要实打实地烧钱。他给本报记者估算了一笔账。第一届500万，第二届800万，第三届900万，马上要办的第四届，因为物价上涨，估计会达到1000万。

　　不少人称赞他的胆量：并不发达的中部省份，舍得个人花钱来做非商业的当代艺术展览，还能坚持6年。这突破了中国当代艺术展览的形式，全国罕见。杨福音艺术馆的周永康说，谭国斌以个人之力做了政府应当做的事情，令人佩服。

　　也有人说他这是“烧钱”，不理解。谭国斌也坦言自己赚钱并不容易，背后没有大企业的支撑，都是一分一分赚来的，现在是靠收藏养着展览。为什么他还是甘愿把辛苦赚来的钱 “砸到”艺术展览这样没有实际“产出”的艺术推广活动中？

　　在蓬皮杜艺术中心，三四十个小孩拥着老师看一张画，看了两三个小时

　　在谭国斌看来，其实一个当代艺术展花上800万并不多。中国当代艺术家如果参加威尼斯双年展，一个人就得花上七八百万，钱都给那些办展览的外国人挣了。他这样做，是想在长沙搭建起一个当代艺术展示与教育的平台，让大众慢慢理解、懂得自己国家的当代艺术。

　　随着中国的崛起，跳动时代脉搏的中国当代艺术也必然在全球有着越来越重要的地位。但最令谭国斌感慨的是，一大批重要的中国当代艺术作品都被西方收藏，中国人自己倒不太了解自己国家的当代艺术，也缺少机会接触。

　　谭国斌常跟别人谈到，收藏中国当代艺术作品最多的收藏家，是比利时的尤伦斯夫妇。尤伦斯的父亲曾任比利时驻华大使，他从小对中国文化有了解。他的中国艺术收藏品总数达到2000多件，中国当代艺术作品占了80%。2007年，他花3个亿在北京798建立尤伦斯当代艺术中心，正在中国访问的比利时王储菲利普及王妃亲自到场揭幕。

　　2009年春拍始至2012年秋拍止，尤伦斯在拍卖市场抛售中国绘画套现高达6亿多元。其中2011年4月3日香港苏富比拍卖会上，他拍卖了106件当代艺术作品。西方收藏家开始抛弃中国当代艺术？此事一时成为各方争议焦点。2013年10月6日，苏富比拍卖会上拍出过亿元的《最后的晚餐》，正是他的收藏品。

　　两次拍卖会，谭国斌都在现场。他深感中国当代艺术越来越主流，越来越重要，也深感在这个领域，外国人挣足了中国人的钱。中国人如何掌控话语权？怎样把好东西留在国内？让中国大众有更多更好的机会了解当代艺术，正是最基础的教育工作。这样的工作，一定要有人去做。

　　谭国斌去过不少国外美术馆，对西方美术教育从孩子抓起深有感触。有一次在蓬皮杜艺术中心，他看到三四十个小孩拥着老师看一张画。他花了将近三个小时看完整层展览的作品，回过头来看到他们还在听老师讲。这样的场景在国内几乎没有。但他在第一届艺术长沙的展厅看到，湖南师大美术学院的学生在一幅画前席地而坐，听参展的画家毛焰讲解。

　　这个场景促使他下定决心，要让“艺术长沙”成为长沙人了解中国当代艺术的课堂。

　　将裕湘纱厂改造为长沙美术馆的畅想

　　2013年10月19日，第四届“艺术长沙”开展，谭国斌个人投资预计将达1000万。在国外，这样的展览往往由一个基金会来运作。一个人投资来做这么大的展览，总归不是长久之计。

　　其实对于“艺术长沙”的未来，谭国斌一直在思考，他有“野心”：要将其打造成具有国际影响力的当代艺术品牌，并且探索出中国艺术展览的新模式。

　　这些年，他看了大量国际老牌的艺术展，包括很商业化的威尼斯双年展，学术性很强的卡塞尔文献展。但他认为中国国情、体制都不同，不能盲目克隆国外的办展方式，要探索自己的路。要实现这样的目标，个人的力量难以完成，而这样的工程也不仅是长沙的事情。他希望“艺术长沙”最终能由政府接手，政府有足够的资源和力度来实现这个构想，他仍然会以其他的身份参与。而在政府接手之前，他仍会以每两年一次的模式把这个活动持续办下去。

　　谭国斌为此做了很多努力和尝试。比如为“艺术长沙”找一个固定场所。他几年前还在郊区购买了20亩地，打算自己建一个新的美术馆，但至今没有动工。他觉得美术馆要担负起教育义务，要在城市的核心地段才能与市民形成紧密互动。

　　2010年，他提出将裕湘纱厂改造为长沙美术馆，并花了两年时间做详细的规划。在他看来，裕湘纱厂地理位置不错，是一座聚集了长沙文化、经济、历史记忆的近代建筑，国际上不少知名美术馆、博物馆都是利用老建筑改造的，比如老火车站改建而成的法国奥赛美术馆。长沙至今没有一座真正意义上的美术馆，如果能改建裕湘纱厂，不仅比重新修一座新馆节约成本，也能很好地利用历史文化资源。

　　谭国斌的“裕湘纱厂”畅想，得到了很多人的响应，湖南省博物馆还提出一起来做江滨分馆，这样“艺术长沙”有了稳定的落脚点，市民也有便捷的亲近当代艺术的场所。

　　但三年快过去了，这仍然只是停留在图纸上的设想。10月19日，“艺术长沙”第四次与这座城市相约。他的蓝图能否变成现实？政府会接手艺术长沙么？有朝一日它真的能成为有国际影响的中国当代艺术品牌吗？一切都还只是未知数。

　　所幸，包括谭国斌在内的很多人，都在努力，与政府的沟通也正在进行中。湖南省博物馆馆长陈建明说，十年后我们回头来看，会更懂得谭国斌做“艺术长沙”的价值。

　　（实习编辑：杨晶）