近日，由美国本土艺术家玛莎·罗斯勒推出的一场超大型车库甩卖活动在纽约现代艺术博物馆中庭拉开大幕。可以说，这是一件通过车库甩卖活动来展现的行为艺术作品。

　　在这里，你可以买到一副二手滑雪板、一个实用的厕所水箱、一个奥巴马纪念盘或一个从未用过的海绵宝宝闹钟。或者，如果价钱合适，你甚至还可能得到玛莎·罗斯勒的母亲曾经拥有的一套日本顶级的Noritake瓷器。罗斯勒一边把碟子从箱子里拿出来，一边强调说这些东西可不只是为了展览。

　　当然，既然这些碟子和另外1.4万件物品被放在这个世界顶尖的艺术机构进行售卖，它们可绝非只是车库甩卖品那么简单。这场甩卖不可避免地成为一场表演、一个概念性装置、一种艺术机构性批评以及一种意味深长的隐喻——所有这些都发生在一个装满了价值亿万美元物品的地方，而这些价值不菲的物品至少在理论上已经永远脱离了商业范畴。

　　在过去近40年间，罗斯勒一直在举办这种艺术界的车库甩卖活动。她说要想让这些活动具有艺术般的吸引力，唯一途径就是尽可能地让它们像美国其他车库甩卖活动一样。“它不是象征性的活动，而是实实在在的活动。像大多数东西一样，它有着象征性的方面，但它本身是什么就是什么。”

　　它本身就是占据了博物馆宽敞中庭大部分空间的一场甩卖，甩卖的内容是一大堆之前为别人所有的物品，其中有些物品是罗斯勒自己的，其余则是由博物馆员工、艺术家同行以及公众捐赠的。本次甩卖的场所，在过去数年间曾是珍藏着像莫奈、巴奈特·纽曼和詹妮弗·巴特莱特这些艺术家们作品的地方。

　　大部分东西的价格都是罗斯勒自己定的，而且价格看起来有点高，但她说要考虑到实际情况，她担心如果价格过低，东西会卖得太快，这样的话这次甩卖就会沦为一场不值得驻足的活动了。她说：“我不想让人们失望，我是认真的。”（本次甩卖的收入将用于慈善事业。）

　　上世纪70年代搬到加州后，罗斯勒头一次看到了车库甩卖活动，于是她自此便迷上了这个东西。车库甩卖，是通过物品映射出的一种对其所有者的写照，是大多由妇女策划的经济迂回策略，是郊区的盛事和社交集会。

　　“我是在布鲁克林皇冠高地长大的，没人会想到把东西放在屋前来卖，那样邻居们会觉得你疯了，而且会让人特别尴尬。”69岁的罗斯勒说道。放下面子甩卖东西，在纽约现在已司空见惯，她称之为“逆构”。

　　她已在全世界范围内举办过车库甩卖活动，她会收集每个地方的东西，有时还会卖特别个人化的东西，比如她儿子的童鞋和用过的子宫帽。她拿着一张照片，指着上面的东西说：“这个来自巴塞罗那，这个来自维也纳，这个是我的睡衣。” 她曾在一篇文章中把现代艺术博物馆称为“现代主义的克里姆林宫”，她说有机会在这里摆摊卖东西她很高兴。

　　被冠以“超大型车库甩卖”这样一个大名头的此次活动，是现代艺术博物馆近年来所聚焦的广义行为艺术的一部分。外界曾批评该博物馆说，在其过去一个半世纪的艺术史话中，它对女性的忽视太久了。于是，本次活动也是它发出的另一个信号，它要告诉人们它正在努力应对这些批评。

　　罗斯勒把所有要甩卖的东西放在布鲁克林的库房里，但因飓风桑迪袭击，库房的供电中断了，有一个多星期库房进不去。要对纺织品进行熏蒸（为了防止小虫子进入博物馆蛀蚀油画）的新泽西的库房也因飓风袭击用不了了。所以博物馆不得不租用冷藏车来冷藏这些东西。屋漏偏逢连夜雨，当时罗斯勒家里的锅炉也发生了永久性故障，让她家里不能供热了。船破又遇打头风，在活动开幕前几天，她的一个齿冠也掉了。从手提包里拿出一个塑料袋，说不知道什么时候有时间找牙医把它镶上。

　　她说一旦活动开始她就要全力以赴。讨价还价，是任何一场成功的车库甩卖活动最重要的因素之一，这也正是她着手研究的东西。“墙上的这些东西，特别是挂得低的，人们总是真的看起来想要”，她说，“通常我从他们的脸上就能看出来，所以我会让他们‘很受伤’，有时我会卖给他们，有时不会”

　　（编辑：郭宇）