作者：杨琳

　　一个是已经走过15年风雨历程的《美术文献》，一个是刚刚于2009年1月创刊的《艺术时代》。他们走的都是学术道路，且不论是老还是新，学术还是不学术，至少他们都认为，市场的好与坏与他们无关。或许，市场不好了，还能让学术更加冷静和备受关注。

　　我们不受市场影响

　　一直驻扎在湖北武汉的《美术文献》杂志发端于1985年美术新潮时期，当时中国当代艺术可谓风头正起。1993年，由彭德、鲁虹和刘明三位著名艺术评论家共同主持出刊，是一本传播与研究中国当代艺术的重要刊物。杂志全面关注和介绍中国当代艺术家与艺术现象，每辑设立学术主题，为研究和撰写中国当代艺术史积累文献性资料，杂志策划、主办了两届美术文献展，并策划、出版学术论著、艺术家画册等。

　　现在，三位杂志创办人只剩下刘明坚守着阵地。对于这次经济危机是否对他们的杂志有影响？他表示，完全没有感觉。他说：“一方面，我们是在远离市场的2级城市——武汉，这里从来就没有市场，何来影响？另一方面，我们从开创之初就不是因市场而起，追求学术和艺术推广才是我们的根本。”刘明指出，从一开始《美术文献》就是要走一条长远的路，无论艺术市场好还是不好。他说，《美术文献》每年70万-80万的运营费用靠目前的广告和发行已经足够维持，就算没有了广告，出版社和两家私人企业的股东组合也会让杂志稳定地走下去。“15年来都走过来了，更何况是今天呢？市场再差，都不会影响到我们。”

　　危机不抵触学术

　　如果说，15年的历程足够让《美术文献》敢有此话。那么，刚出炉的《艺术时代》何来信心呢？

　　作为创始人的王南溟，不仅是国内知名策展人和评论家，现在又具有了第三重身份——出版人、媒体人。他告诉记者，其实《艺术时代》是之前他接手的《美术焦点》学术思想的延续。由于种种原因《美术焦点》于2008年11月遭遇停办，他和他的编辑队伍与《美术焦点》投资人也散了伙。此时，恰逢在香港注册的“中国当代艺术基金”的投资人。该投资人提出愿意以每年200万的资金来办本杂志，并认可王南溟之前主持的《美术焦点》的风格，既以前沿性思考为主旨，以中国现当代艺术史的学术研究为主体，同时增加对评论进行评论和对批评进行批评的力度。

　　王南溟说：“金融危机对学术而言是没有抵触的。当危机到来，市场冷静下来的时候，对于评论和学术的报道就更加重要。”

　　如今，《艺术时代》在仅仅筹备1个月后，其创刊号就已于1月1日出刊了，到底它的前途将如何？我们只能拭目以待了。

  （编辑：李锦泽）