一部残缺了的《红旗谱》系列长篇第二部《播火记》，静静地躺在天津梁斌文学馆的展柜里。1963年百花文艺出版社出版，硬面精装已失去封面，内文从50章之后缺失，但它却极其珍贵，因为书页上写有大量隽秀的钢笔字，是本书作者梁斌的亲笔，是一部难得的作家自校本。

    人民作家、文学家梁斌先生的《红旗谱》系列长篇是里程碑式的经典之作，标志中国当代文学演进的脚步与成就。它是一部中国农民觉醒与奋斗的壮丽史诗；它强烈的民族风格和民族气派标志着“五四”以来中国新文学回归本土、回归民族文化的重大成就；它慷慨悲歌、燕赵风骨式的悲壮美别开生面，创造了审美新境界，独步文坛，鲜有来者；它塑造的以朱老忠为代表的中国农民文学典型，不仅丰富了当代文学人物画廊，而且振聋发聩，至今巍然屹立。50多年来，对《红旗谱》系列长篇的研究随着小说的广泛传播步步深入，近年又呈现多学科多角度介入的态势，这部《播火记》自校本就越发地引人关注了。

    梁斌对创作精益求精，有在成书上校订修改的习惯。系列长篇第一部《红旗谱》，出版之前修改了8遍，有的地方修改了十几遍，出版后，出版社要出精装本去参加世界图书博览会，他又在成书上作了一次修改，而《播火记》自校本的修改宗旨也如此。小说一开篇，梁斌就对景物的描写进行了修改。“猛地，（平原上刮起大风，）从遥远的北方刮过（来，）黄色的风暴，挟着大量黄（尘）沙……”其中括号内为删去处，可以看出，这样改，描述越发精炼而富有色彩。修改用笔最多的，还是在人物塑造方面。如“严萍仄（探）起头静听了一刻，当她意会到‘出了事’的时候，（心上不住地跳动起来。她用两只胳膊搂住胸脯，制止心脏的跳动。当她又意会到这不是目前应有的措施，）立刻从床上跳起来，披上衣服（开门）走出来。”其中删去一段直接心理描写而突出人物的动作性，使仄起头静听、跳起来、披上衣服、走出来的动作更加连贯。

    自校本有些改动属于修订，出于历史事件称谓规范需要，将“高蠡起义”统一修订为“高蠡暴动”；为与上一部描写的农民革命有所区别，一些地方将“ 革命”明确为“抗日”。自校本还删去一些段落，与50章后面的全部文字。在“今天河水特别清亮，天空高高悬着。世界很静；青蛙不叫，草里的虫子也不叫了” 一句后戛然而止，使全书留下悠长的回响。

    自校本的成书出版于1963年，至1979年中国青年出版社再版和1985年百花文艺出版社出版《梁斌文集》，作家都有可能对《播火记》进行修订。据百花老编辑介绍，当年编文集，梁斌对所有文稿都做了修改，然后包在一个蓝布包里交给编辑。但是，比较1963年百花版、自校本和百花文集版，并不完全一致，用百花文集版与1963年百花版对照，凡是修订改动的地方，自校本均有；而自校本上却有许多改动是百花文集版没有的。这样就可以有两种推测：一，自校本产生于文集之后；但已有文集的修改，再做修改，不在文集版而在1963年版上，重复劳动，似无必要，这个推测可以否定；二，自校本产生于文集之前，之所以文集未全部遵照，是由于在1963年至1985年之间，梁斌有多个这样的自校本，即有过多次这样的修改过程。尽管这个推测目前尚无实证支持，但从创作心理学角度思量，还是可信的。

    曹雪芹著《红楼梦》，披阅十载，增删五次，传为佳话；梁斌为凸现民族风格和民族气派多次修改《红旗谱》系列长篇，也堪称当代文学创作的楷模。

    （编辑：李锦泽）