近日，第七届华语文学传媒大奖颁奖典礼在广州中山大学举行。作家阿来凭借《空山》第六卷获“2008年度杰出作家”奖，并获10万元奖金。李西闽、臧棣、耿占春和塞壬分获年度散文家、年度诗人、年度文学评论家和最具潜力新人奖，各得奖金2万元。“年度小说家”这一奖项因评选中得票最多的作家毕飞宇放弃领奖而空缺，这也是华语文学传媒大奖创设以来首次出现这种情况。组委会表示，毕飞宇放弃领奖出自其个人原因。

    “三十年来之中国文学的启示文化论坛”在颁奖活动期间举行。论坛上，与会者大多提到一个现象:当下“骂文学”“骂小说”成为一种时尚，仿佛任何人都对文学具有发言权。“文学在这个时代处在非常复杂的境遇中，一方面受到高度的关注，甚至受到了它不应有的关注。骂也是关注，也是感兴趣的表现；另一方面，我们对文学自身的问题也缺乏深入的、冷静的思考。”《人民文学》主编、评论家李敬泽在谈到这一现象时表示。

    他说，现在大家基本上形成一个共识，我们现在的小说不过是“老实得像木头一样的写实”，加一个“半吊子的愤怒小文人”，再加一个“前农民”。作家就是以这样的世界观和价值观在应对我们现在的时代。

    在李敬泽看来，这种情况的出现在于作家对两种志向的沦丧:一是小说家对于时代的复杂性缺乏认识志向。作为编辑，他每天直接面对大量文本，但经常处在懊丧的状态中，他发现，很多小说家在面对世界发言和书写时，其实没有什么问题可提，没有自己关于这个世界的问题场域。“很多作者的思想场域是非常公共化的，我觉得这恐怕是中国小说目前非常要命的问题。”“小说家没有对世界提取思想的力量，我觉得他们太和群众‘打成一片’，在思想上太像个庸人。”与此同时，他认为小说家的艺术志向也在丧失，对表达的可能性的探索，与上世纪80年代相比，是巨大的倒退。

    华南理工大学新闻与传播学院教授徐肖楠表达了相似的观点。“我们似乎从未经历过上世纪80年代”，那种逐渐走向文化思考并对个体生命进行提升的年代，轻易就被遗忘了。他认为，当下的文学作品对日常生活缺乏想象力，而最主要的原因就在于缺乏思考，“我们一直需要在日常经验基础上的神话，而我们又一直缺少这种神话。”

    尽管问题存在，但回顾三十年的文学发展，与会者依旧充分肯定了中国文学所取得的成就。“三十年文学发展提供了非常多的新鲜经验，填补了很多空白。”《天涯》杂志主编李少君说。李敬泽也表示，三十年来小说走过的一个重要的里程是，重新勘探、书写中国人的经验，比如反映柴米油盐等日常生活，这在现代文学以来，从未有人涉及过。

    最近在编纂“新文学大系”1977年到2000年短篇小说卷时，李敬泽发现，即使在像《班主任》《伤痕》这样的作品中也是没有作者的。如果一定要在文本序列中定个起始点的话，他宁愿将1978年初张承志的小说《旗手为什么歌唱母亲》作为起点，“因为在其中我们能看到有一个‘我’在，我们才在小说中有了一个想象和认识的主体。所以说，我们的小说实际上是在一种荒凉、荒芜和几乎没有什么准备的情况下，在1977、1978年起步的。”“在这个意义上，我觉得小说三十年来走过的路都是有意义的。”

    那么，起点低又在当下出现严重问题的中国文学是否只给大家带来绝望？“希望依然存在。”李敬泽说，在编2008年短篇小说选本时，他还是找到了一些有创见有想法的好作品，只不过不是从各种选刊上进行二次筛选，“自己去翻各种刊物，好作品散落在像汪洋大海一样的文本里，而且通常没有被我们的文学视野意识到。”从这点上，他认为，事实上是小说家、编辑和评论家共同窒息了中国当代小说的生命。

    在李少君看来，网络文学的可读性和鲜活性也给当代小说提供了新的发展契机，传统文学作家应该吸取其中的优秀元素丰富自己的创作。

    而在论坛现场，作家阿来谈到自己二十多年的写作感受，记者也从中直观感受到一种文学的希望和力量。“二十多年对我来说，是个不断修正自己的过程。”从上世纪80年代末开始，各个作家都面临着接连不断的观念、现象的冲击。“前十年我是在不断给自己消毒，吸纳各种精神资源，而后期面对纷繁的社会变化，则变成对自己认为不对的东西不断斗争的过程。”在这个过程中，他也会产生怀疑，但会通过新的方式，通过阅读，在自己选择的道路上不断前进。
 
  （实习编辑：李明达）