虽然没有像2010肖邦年、2011马勒和李斯特年那样的重磅主题，对于高水准演出已实现常态化的北京而言，2012年同样值得回顾和品味。北京继续扮演着全国乃至整个亚洲地区古典音乐演出“重镇”的角色。

　　10支著名乐团来华

　　德累斯顿最亮

　　过往一年，国家大剧院仍然是国际知名交响乐团频繁光顾的舞台。纵观全年的交响乐团演出状况，国际著名乐团来华的数量总体保持在10支左右，并且呈现出地域多元化的趋势——从传统的交响乐强国德国，再到英美两国的多支乐团相继来访，而俄罗斯、日本、澳大利亚等地的知名乐团也罕见地在国内亮相。

　　不过在2012年中，真正具有整体说服力的音乐厅演出并不多。阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团和巴伐利亚广播交响乐团，都因为首席指挥马里斯·扬松斯缺阵而导致音乐会反响平平。而与之形成鲜明对照的是，11月初指挥家蒂勒曼亲率的德累斯顿国家乐团的德奥作品音乐会，却成为2012年度北京音乐厅舞台上的翘楚；而9月俄罗斯“音乐沙皇”捷杰耶夫与马林斯基交响乐团的肖斯塔科维奇专场同样令人难忘。

　　于是，“蒂勒曼+德累斯顿”组合演绎的布鲁克纳《第七交响曲》成为近年来国内最杰出的交响乐演出实况，而马林斯基带来的肖斯塔科维奇《第八交响曲》同样是难以复制的传奇。两支乐团都堪称是指挥家的“亲兵”，所造成的演出效果也优于郑明勋与阿姆斯特丹，哈丁与巴伐利亚广播等由客座指挥统领下的音乐表现，从而足以说明在所出现的乐团均属于世界一流水准的情况下，指挥家起到了更显著的艺术作用。

　　本土歌剧力量搭台唱戏

　　大剧院质量提升

　　2012年的北京歌剧舞台整体来说没有什么爆炸性的话题事件，歌剧界只能依靠本土力量摇旗呐喊。

　　作为对2013年瓦格纳年的提前致敬，国家大剧院在年内先后制作了《漂泊的荷兰人》和《罗恩格林》，前者音乐方面较为平庸。而年底的《罗恩格林》无论演唱阵容还是乐队表现均有大幅提升。相比之下，倒是5月份新版的威尔第《假面舞会》显得十分均衡，杰出的中国女高音和慧的加盟提升了整体的声乐水准，管弦乐队则中规中矩，是国家大剧院艺术水平一次成熟稳定的表现。

　　值得一提的是，在北京歌剧演出红火不断的感召下，南粤的广州开始以每年一部的速度勾画着自己的歌剧演出版图。2012年，英国电影导演明格拉执导的普契尼歌剧《蝴蝶夫人》便以想象力丰饶的舞台、动人精湛的演唱，在本年度国内歌剧舞台上独占鳌头，堪称对北京歌剧机构的一次巨大挑战。

　　北京国际音乐节也不甘寂寞，知名戏剧导演李六乙执导的歌剧《原野》则好似贫瘠荒原上的清泉，在本土原创歌剧屡遭调侃和不信任的今天，促成了一次有高度节操感的二度创作，其本身也是一部严肃和值得讨论的作品。

　　独奏演出亮点寥寥

　　李云迪状态不佳

　　在器乐独奏领域，2012年虽依旧名家云集，但亮点演出寥寥无几。唯有北京国际音乐节期间奥地利钢琴巨擘布赫宾德的贝多芬32首奏鸣曲系列成就一派大器，可与大体量的歌剧、交响乐演出等量齐观。而在10月，大病初愈的意大利钢琴家波利尼同样带来贝多芬奏鸣曲专场，却难掩技术衰退的尴尬。倒是年中，法国中生代钢琴家让-伊芙·蒂博戴的德彪西专场成为今年不可多得的杰出钢琴独奏会范例。

　　与此同时，年轻一代演奏家也未能制造更多惊艳，2月当红的美女钢琴家爱丽丝·沙拉·奥特初来乍到，琴技未能征服观众。同样陷入与流行歌手王力宏暧昧关系绯闻的钢琴家李云迪同样状态不佳，在5月和12月的两场音乐会中都没有展现出与其知名度相称的艺术表现。反倒是另两位来自本土的国际钢琴家郎朗和王羽佳在岁末的亮相中展示了实至名归的演奏水准。

　　（编辑：郭宇）