歌手有两种：一种是借助现代唱片工业周全的体系，从而让自己在形象、定位，甚至声线上，都达到超越本色甚至改变本质的程度；另一种则是你所听到的歌声，就是他本人的歌手，甚至你所见到的形象和衣着，也纯粹来源于他的生活。艾米·怀恩豪斯（Amy Winehouse）无疑就属于后者，也因此她让唱片工业体系一直感到头痛，她打破了许多行规，她不走寻常路。她永远是一个有天赋的歌手，却永远是媒体眼中的“坏女人”。

    艾米·怀恩豪斯无疑是近十年来最具天赋的黑人音乐歌手。她的声线中，既有爵士天后比莉·霍莉黛的悲戚苦楚，亦有另一位爵士天后莎拉·沃恩的戏谑唱腔。从音色上，就像是一个从上世纪四五十年代穿越到新世纪的歌手。但与此同时，和近两年涌现出来的达菲（Duffy）和阿黛尔（Adele）这些女歌手相比，艾米的声带又不完全是复古的、如留声机那样的古董再现。而是在复古唱腔的基础上，依然体现出一种音乐融合后的新生命力。她既能将“灵魂乐”、“节奏蓝调”和“爵士乐”的许多演唱细节，处理得好比教材，又能在这种原音重现中，表现出自我的挣扎、纠结，甚至粗暴和直率。

    艾米·怀恩豪斯也不仅仅只是一位歌手，歌声只是她音乐生活的一部分，因为她同样还是一位歌曲作者，她的叛逆、她的绝望，她对世间万物的不屑与亵渎，都是作品的主题，她既是她歌曲的主演，亦是她歌曲的导演和编剧。所以，艾米·怀恩豪斯那极具现代感的复古唱腔，才能真正冲击无数歌迷的情绪。

    而即使入行多年，从2003年发行首张专辑《Frank》时的新人，到2008年凭借第二张专辑《Back To Black》时的巨星，无论是传媒、歌迷甚至是唱片公司，都不曾改变艾米·怀恩豪斯的着装和形象。

    但与德艺双馨形成悖论的是，没有那些生活中自甘堕落的缺点，也就没有音乐里那个如飞蛾扑火的艾米·怀恩豪斯。也可以说，没有个性中的缺点，就没有艾米·怀恩豪斯音乐的一切优点。就像27俱乐部里那些急速毁灭自己的乐坛巨星们一样，艾米·怀恩豪斯同样是以压缩生命时长的方式，燃烧了自己而灿烂了音乐。

    （编辑：邵钰杰）