7岁开始习舞，11岁开始编舞，17岁在瑞士洛桑国际芭蕾比赛中获奖，23岁出任法国图尔大剧院芭蕾舞团团长，33岁应摩纳哥大公国卡洛琳公主邀请，成为蜚声世界的蒙特卡洛芭蕾舞团的艺术总监，马约的舞蹈人生本身就像童话一般神奇。摩纳哥这个小得只要几小时便可游完一圈的欧洲小国，却曾经是改变了世界芭蕾版图的佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团的大本营，孕育出了尼金斯基、巴甫洛娃、福金、巴兰钦等等众多舞蹈大师。这位33岁的年轻人，不仅扛起了这面大旗，且真的干出了一番名堂，应验了那句“青出于蓝”的中国古语。

    对于今天蒙特卡洛芭蕾舞团与当年俄罗斯芭蕾舞团的联系，马约既不炫耀也不回避，他说：“无视历史我们便无法成就今天的辉煌！”在马约眼中，俄罗斯芭蕾舞团留下的最大“遗产”不是享誉世界的美名，也不是数量众多的保留剧目，而是舞团一直所秉承的理念：汲取美术、音乐、舞美设计等等各艺术门类大师的精华，让不同的艺术形式通过芭蕾进行高度的综合与完美的统一。马约甚至用了“捍卫”这个词来形容自己对这种理念的重视，他说：“其实在本质上，我们便是在通过活动和演出进行各种突破，向各种文化敞开大门。”

　　然而，马约也有如履薄冰的一面，因为舞团几乎全部资金都由皇室资助，是一个名副其实的“吃皇粮”的舞团，因此每一年他对于财政的预算都会格外认真，“政府的资金可以分配到修建医院或公路上面，然而现在却给了舞蹈，我必须证明自己是如何让这些资金物尽其用！”

    因为生在法国，又总是把童话和当代芭蕾相结合，人们便很自然地将马约与法国最出名的童话人物“小王子”联系了起来，给了他“编舞界小王子”的称号。马约的编舞早已脱离了古典芭蕾简单的故事框架，他想要在舞蹈中实现的是“加入自己的理解，与当下生活产生联系，让观众充分理解，给观众带来愉悦”。同时马约也十分注重音乐的运用，他说：“音乐是我灵感的源泉，创作的过程就仿佛音乐在与我对话，而我在做出回应。”

    除却编舞方面的立意创新，他更在童话中加入了自己的想象，比如将灰姑娘的生母与精灵的形象合而为一，因为他经常幻想：也许我们身边确实存在一些肉眼看不到的精灵，而我们逝去的父母就在其中，唯有确定我们已经找到幸福时他们才会真正离去。而如此着力打造“灰姑娘”的故事，也源于马约的个人情结：“一个小女孩，她出身卑微、受到苛待，这样一个不幸的女孩却从来不曾抱怨。我认为灰姑娘是所有童话人物中最完美的化身。”

　　在另一部作品《睡美人》中，人物关系和时空概念都做了变化，比他在之前创作的任何一部作品更加天马行空：王子的母亲同时也是穿越时空要杀死睡美人的女巫，王子一心想着的是追求自由和人格的独立，而睡美人则在一个象征保护层的直径超过2米的巨大气球中起舞。“我尝试去除舞蹈的技术技巧，以取得与观众更直接、更人性化的互动，目的是说服他们：没有什么是不可能的。”马约如是说。

    （实习编辑：明莉萍）