作者：齐格弗里德·克拉考尔（德）

　　在剧情片方面，爱国题材的影片、情节剧、喜剧和滑稽剧遍布银幕——全是战争新娘、飘扬的旗帜、军官、士兵、高昂的情绪以及军营笑话的陈词滥调。约在1915年年中，当令人兴奋的运动战显然已经演变成遥遥无期的相持战，电影观众显然开始拒绝继续盲信爱国主义的甜言蜜语。影片主题明显在向娱乐题材转移。许多探讨爱国主义题材的影片被关注和平时期话题的电影所取代。人们重拾日常生活中的兴趣，好让自己适应陷入僵局的战争。

　　大批喜剧应运而生，在戏剧方面得到认可的柏林舞台喜剧演员转战银幕。这些影片抓住普鲁士中尉或是青春期少女这类老套人物不放，大都沉迷于放肆的黄色笑话。恩斯特·刘别谦（Ernst Lubitsch）在这些轻慢的喜剧作品中开始了他的传奇生涯。由于不满足于在经典剧目中扮演小角色，身为莱因哈特班底演员的他，在银幕滑稽剧中出演逗笑角色，为自己的机智和天分找到用武之地。其中有个角色是柏林某店铺里的犹太学徒，这个伙计一直面临被解雇的危险，最后则成为老板的女婿。不久，他就喜欢上了由自己执导此类喜剧作品，长度为一本胶片。尽管卡尔布斯（Kalbus）在纳粹时期曾公开指责刘别谦表现出“完全异于我辈真人类的傲慢”，同时代的德国观众却毫无反感之意，反而全身心地喜爱这个演员和他的影片。

　　战争并未引出重大创新，也没有创造别的电影类型，或许捧红诸如费恩·安德拉（Fern Andra）和埃纳·莫雷纳（Erna Morena）这些演员的大批低成本系列影片算是例外。德国电影人继续在战前开发的电影资源中探索，至多是旧曲调的新变奏，偶尔会出于准确的直觉捕捉到某个日后被一再起用的故事。苏德尔曼（Sudermann）过时的小说和富有戏剧性的剧本在当时初登银幕。这些影片充满戏剧化的悬念，有善良的角色和中产阶级立场，写实的细节贯穿影片，还煞费苦心地展现了忧郁的东普鲁士风光——这些特质在未来的很长时间里都对电影人极具吸引力。

　　直到战争临近结束时，促使德国电影真正诞生的事件才发生，不过，这些事件之所以会产生作用还要归功于之前的整个发展过程。尽管这一发展并未形成强大的推动力，也未导致显著成果，可是，它所树立的传统促成了最终的突破。

　　战时及战前时期具有决定意义的贡献，在于为将来准备了一批演员、摄影师、导演和技术人员。在这些元老中，有的人在希特勒当权时继续效力，其中就有卡尔·弗勒里希（Carl Froelich），这位优秀的德国导演对于在纳粹电影工业中充任要职不以为意。他以电工身份进入迈斯特最早一批摄影棚中的一间，随后执掌摄影机，最早在1911年或1912年开始执导影片。其他一些在电影发展初期有过拍片经验的人渐被世人遗忘。他们在自己的错误中慢慢学习。埃米尔·强宁斯（Emil Jannings）——后来在纳粹德国表现也非常突出——写到他作为电影演员在战时的初次演出时说：“当我头一次在银幕上看到自己，那感觉真是叫人心碎。难道我看起来真是那么蠢吗？”

　　强宁斯只是无数在早期便完成基础训练的演员中的一位。他们所有人日后将逐渐壮大为一个类似剧团的群体。实际上，每部在德发行的影片阵容中都有这个“同业协会”的成员，尽管它一直在吸纳新成员，却保持着原有的完整性。当时好莱坞注重培植明星甚于总体效果，俄罗斯电影常常起用非职业演员，德国电影则建立在一个长期稳定的演员群体之上——一个能够适应任何风格和潮流变化、受过良好训练的专业人员群体。

　　（实习编辑：崔婷婷）