自小进入安庆的黄梅戏校。至今可以说是黄梅戏的艺术陪伴着我成长的，它占了超过我三分之二的生命旅程，也加深了我对人生的广度与深度的理解，可以说我是一直沉浸于其中，也从它的怀抱中丰富了我的人生。舞台上的实践和生活中的体验，相互辉映启发，孕育了我今天的表演风格和艺术水平。

    黄梅戏是地方戏曲。可是我从不认为它有地区的局限性，我认为黄梅戏绝不应受限制于时代性。换言之，时间与空间不应该限制它的发展，更不应该阻碍群众接受它。它贯通了北曲与南腔。在唱腔念白方面，吸取了许多其它戏曲的特点，却以非常亮丽、大方的形式展现了它的表演艺术。通俗而不低俗、有深度而不晦涩，琅琅易于上口却又回味无穷。

    身段、做表方面，袭承了戏曲的传统艺术，文化特质的体现非常浓厚。其难度不下于世界上任何的表演艺术，可是仍然保持了大家的风范与堂皇的气势。流畅中有其曲折回旋，大派中含蕴了细致条理。

    黄梅戏艺术给予了它的表演者无限的空间、广度，使之得以尽情展现个人才华和天分，驰骋于浩瀚的艺术之海，酣畅淋漓。当然，同时也给予了表演者反复推敲的难度与无比的挑战。

    黄梅戏在女性的角色刻画上，尤其有特别的着重及特点。在戏曲艺术的旦角范畴中，更是熔青衣、花旦与花衫于一炉。它充分的表现了女性的温柔与慧捷，可是又充满了活力、韧性和刚强。当然也在女性的美德与贤惠本质上雕塑出了典型。寓教育于娱乐之中，对社会风俗的潜移默化是绝对具有正面意义的。

    我认为黄梅戏的发展是绝对有前途的。重点是我们如何培养出优秀演员，且要有好的剧本和好的制作相配合，逐步扩大观众的基础与层面。身为黄梅戏艺术的热爱者，为黄梅戏尽一份心力与贡献，是我对自己的交代和专业的执着。基于个人财力的有限，我只能先从黄梅戏“唱”的艺术上先着手，制作了我个人的第一张黄梅戏专辑。希望它能将我多年的体会与心得与黄梅戏爱。

    （编辑：刘苗）