作者：解非

　　1969年，一帮嬉皮士、摇滚乐迷、民谣人士、反战青年在临近纽约的贝塞尔地区的草坪上，举办了一场空前绝后的文艺大汇演，近半个世纪之后，大导演李安拍了一部叫《制造伍德斯托克》的电影来向其致敬。对我们而言，这便是户外音乐节的前世。而在今生，“不是在音乐节，就是在去音乐节的路上”已成为时下最IN的青春口号。自2000年国内涌现首个案例——迷笛音乐节以来，10年后的今天，音乐节如同雨后春笋般在全国各地逐渐形成燎原之势，就连我们遥远的云南也有了雪山音乐节、抚仙湖音乐节……

　　在这个网络泛滥的年代，音乐产业的传统经营模式早已不能适应时代的发展，风起云涌的各类音乐节似乎成为中国音乐产业救命良药，然而想用这剂药“治病”还要使用得当。一个音乐节井喷季的粉墨登场，多少是件令人几分欢喜几分忧的事，但任何趋之若鹜的盲从，都有可能扑灭正在如火如荼进行的音乐节品牌运动，使到手的硕果化为乌有，形成又一个只会赶时髦的文化怪圈。

　　10年磨砺 出现大跃进

　　“迷笛”是国内大型露天音乐节中长青不败的品牌，2000年5月1日开始，2002年的第三届从室内艰难地挪到了户外。于是，2004贺兰山中国摇滚光辉道路音乐节、2005格根塔拉草原音乐节、2007鄂尔多斯草原音乐节、2007丽江雪山音乐节等大型户外音乐节相继举办。在北京，除了一年一度的迷笛，又增加了绿色北京露天音乐节、北京流行音乐节、摩登天空音乐节、迷笛音乐节等种类众多的露天音乐节，广州、上海等大城市也不甘落后，音乐节出现了“大跃进”局面。

　　除了舞台上充满创造个性与反叛精神的摇滚乐，舞台下的蓝天、阳光、草地、足球、吉他、非洲鼓、朋友、笑脸、奇装异服、休闲打盹……这些共同构成了音乐节上自由自在的整体气质。2007年五一长假的海淀公园里，5个舞台、100支乐队、超过8万人次的观众，显然已经有了中国伍德斯托克的味道。众多的摊位商铺和赞助商，巨大的观众群带来的门票收入，为所有音乐节树立了一个经济效益与社会效益双赢的榜样。

　　然而像“迷笛”这样能够双赢的音乐节毕竟是少数，现在的户外音乐节是“山寨”多、品牌少，真正在全国称得上品牌的音乐节最多不超过10个，数量激增导致低水平的重复竞争，最好能从各自为战的竞争到合作关系。最多有20%~30%的音乐节盈利，而且，音乐节的成功举办最多能改变20支乐队的生存状况。门票收入一直不太乐观，音乐节的形式、质量还有待提高。

　　没有文化的积淀和时间的磨砺，大多数新兴的音乐节是很难坚持的。澄江抚仙湖音乐节策划、丽江雪山音乐节艺术区导演嘉恒就在刚刚落幕的盛夏音乐节上表示：“我们搞这个音乐节的人都是些不‘靠谱’的人，所以我考虑的不是音乐节能赚多少，而是我要赔多少？loft金鼎1919作为昆明一个新的艺术社区本着是对当代艺术的信心，将会坚持抚仙湖音乐节这个品牌，相信还会有第二届，第三届……我们在持之以恒的坚持。赔钱谁都怕，但文化市场是慢慢培育的。起码，能给大家一个舞台，作品好或不好，拉出来溜溜。喜欢不喜欢，另是一说，我们无非搭了台，让更多的人能看到听到，仅此。”

　　音乐的救命稻草？

　　如今越来越多的人认为音乐节已经成了中国音乐的救命稻草，越来越多的观众开始留意这个音乐市场。但因条件所限，中国音乐节规模上无法与国外相提并论，即使是贺兰山、草原这类已算大型的户外音乐节，也只是连续举行了几天，场内只设一个舞台。至于室内音乐节，国内更是从未实现同时举行数场演出。所以，中国的音乐节还仅仅是起步阶段，体现不出流动的特性，更不足以让观众感受到节日的狂欢气氛。

　　国外的音乐节一般分为露天和非露天两种，露天的都没有座位，门票不分三六九等。在这类音乐节上，无论你是比尔·盖茨还是乞丐，待遇都一样。除了露天音乐节以外，音乐节还有另一种形式，例如挪威、瑞典的爵士音乐节，就是同时在很多个酒吧等室内场所举行。通常爵士与古典音乐节都会选择在室内举行，观众会奔走于各个舞台或酒吧之间，选择自己想看的演出。

　　嘉恒认为当下的音乐应该尝试着更多元一些，比如即将举办的丽江雪山音乐节，就已然在尝试把当代艺术的各种形式引入音乐节，其实这次更像是一个“艺术节”。比如这次雪山音乐节上嘉恒就专门为它创作了一个试验话剧《上帝保佑不赔钱的音乐节》，该剧启用全女性的演出阵容，用嵇康、伯牙子期等古人隐喻，将历史和现实糅合在一起，对音乐节做了一次既调侃又不乏思考的解构。融合多种类型的艺术表现形式，比如东巴舞蹈……[NextPage]

　　中国观众也是慢慢通过体验明白了音乐节对自己意味着什么。它是一种在有音乐背景下的参与和交流，享受一种无拘无束的状态，让自己成为现场的主角。音乐会和音乐节的区别好像是互联网的1.0和2.0的区别，演唱会是单向，所有人看台上，一个座位一张票，固定在座位上，所有人之间没有交流，观众以舞台为核心。音乐节每个人自己是明星，音乐的社区，每个人都可以穿得很不一样，去音乐节秀。演唱会往往两三个小时，音乐节时间更长，这个体验很难忘，很不一样。

　　然而这就意味着能够拯救音乐了吗？嘉恒这个号称自己不玩音乐的人给出了这样的解读：“音乐没有救星，需要的是自救。全世界都在下MP3，而不单是中国，好的音乐是会让人埋单的，相信我！至于埋单的形式，比如下载付费也是埋单，看音乐节付费也是埋单。”

　　（实习编辑：李九菊）