作者：赵世民
谭盾成功的秘诀是逆势、借势、化势、造势。到今天，谭盾的造势手法越来越纯熟，现在达到了妙的境界。更妙的是，他的手法只能他自己用，谁学谁死定了。天下有一个谭盾正好，有两个就太多了。
谭盾，指挥中国爱乐乐团专场音乐会，2009年1月17日在北京中山音乐堂，再一次向人们呈现了谭盾梦幻无边的音乐创造力。引发了观众深思无限。谭盾的音乐创作，为什么屡屡成为当年的重大文化事件？我想就剖析本场音乐会，来探秘谭盾成功的四大秘诀：即逆势、借势、化势、造势，浓缩成一句话：大音稀声妙成势。
一、逆势。谭盾偏偏逆着大众音乐审美定势，将纸声纳入音乐。在《纸乐》———为打击乐及交响乐队而作的演奏中，我们看见三个妙龄少女在舞台聚焦处时而舞纸，时而吹纸，时而撕纸，时而抖纸。我大概统计了一下，谭盾将纸化成的打击乐器至少有十种，从天而挂的大白纸就是纸定音鼓，敲击不同的部位，纸心和纸边，音高和音色都不一样。他比定音鼓还妙的是可以舞动。当王贝贝等大跨度的挥舞这“银练”时，你自然也会想到李白“黄河之水天上来”的妙句，有形还有“哗哗”的声。将纸袋吹鼓然后拍响，那就是纸炮，五六个纸箱积木样捆在台上是纸架子鼓，还有纸锣，纸镲，纸沙球，就是抖动纸穗。最绝的是还有新疆味的纸手鼓，其实就是一个纸筒手卷图纸的废弃物，用手指弹击筒梆就是手鼓味，用手掌盖击筒，就出来澳大利亚土著居民一种吹奏乐器的音色。
谭盾偏偏要逆着大众欣赏交响乐主要是听的定势，他非要人们去看，去看这些不同形态的纸如何发出声响，并与乐队合成“有机音乐”。这由不得人不去睁大眼睛看，因为人都有好奇心。
二，借势。谭盾有足够的新作品开一场个人专场音乐会，为什么两个半场前要演奏别人的作品呢？这是谭盾的妙计之一，拿伟大给自己当托，借强势。这两个人可不一般，一个是伟大的巴托克，一个是伟大的埃夫斯，且作品经过严格挑选，伟大的作品极有意义，又不能抢了谭盾作品的风头。巴托克选的是《舞蹈组曲》里的三五乐章及终曲。等于是为谭盾的钢琴协奏曲《火》埋下了火种。埃夫斯选的是《未被回答的问题》，谭盾在演奏前说这个问题主要是生态问题，而自己的《纸乐》就是回答了这个问题，那就是天人合一。可谭盾的《纸乐》在《未被回答的问题》极静极柔的衬托下，显得是那么丰富、生动、缤纷。
除了借世界音乐界伟人的势，谭盾还会借时下明星学者的势，谭盾请于丹为《纸乐》写了一篇散文诗《那张不为书写的纸》，别看才409个汉字，却能让过眼的人忍不住要找来《纸乐》听一听，看一看（DVD）。这篇无韵的诗写得真美，可以收入中学语文教材。
如果以上是实话的话，谭盾还会借虚势———一个无比宽广深厚的中国传统文化。在《纸乐》演奏前，谭盾介绍了蔡伦，表达了乐器发明之前人们如何奏乐的好奇，甚至引出了李白的诗句：“大音自成曲，但奏无弦琴。”借着这个虚势，就等于为现场观众欣赏划了一个范围：这撕纸、吹纸、抖纸、击纸可不是什么噪音，那是大自然的眼泪，也是大自然的歌声。谭盾要让我们和他一样，在纸乐里，听到了自然，也听到了中国古人憧憬未来的梦想：“天地与我并生，万物与我为一”。
三，化势。平常撕纸声、抖纸声、纸炮声、拍纸声都是噪声，不入乐的。可这些“负势”经过谭盾的魔手都化成了“正势”，变成了音乐。谭盾有个说法，想让人们通过这种“有机音乐”，如纸、水的声音，感受大自然中音乐无处不在。但为什么人们通过一般的纸声感受不到呢？为解这个迷，我先破一下我文章的题：大音稀声妙成势。“大音稀声”是老子《道德经》四十一章的一句话。有人理解为好听的音乐用很少的声音。错。这里的“音”和“声”是对立的，“音”代表乐音，“声”代表噪音。原句的意思是最好的音乐噪音少。
金刚石和石墨的原子是一样的，但硬度有天壤之别，为什么？原子排列的组合不同。
谭盾玩的是结构，将纸声这些噪音化成乐音。第一，谭盾以欣赏新作品为诱饵，将观众席吸引到音乐堂来。现代美术家杜尚有一个观点，只要人们到了美术馆，对展厅的一个坐便器也会当成美术大师的作品。同理，人们一到了音乐堂，出现任何不美的声音，“可能是自己的耳朵落伍了吧！”这样，观众以欣赏音乐的心理结构，自然就会化点那些噪音。第二，谭盾不是垃圾主义地随便弄出纸的声响，而是精心策划，让这群纸的声音依照由简单到复杂，由弱到强，由小到大这样的结构逐渐呈现，当然，这之间也有反复起伏，谭盾很像一个讲故事的人，让这些纸的声音，充满悬念。第三，烘托这群纸声的是一个交响乐队，乐队里除了有两次翻谱纸声外，大多是由乐音构成，再加上旋律曲线也不是那么尖锐，和声也不是那么刺耳。即便纸声太过刺耳，也会融化在这和谐的交响乐队的结构中。试想一下，去掉交响乐队，独留这“有机音乐”纸声，那会怎样呢？
四，造势。按说，有了这逆势、借势、化势，谭盾这势算造成了。但谭盾心思如何缜密？不会丢弃任何可以造势的资源。有人说他是大祭司，大巫师。“巫”在古代中国了不得。身兼四职：学者、医生、艺人、神人。谭盾确实将他的每场音乐会当成了一个巫师的大法会。从演出前媒体的宣传（一定布一个悬念）到演出前谭盾亲自布道（一定捧一个伟大的先人），到执棒指挥（一定是乐队非常规摆放）到演出后现场签售（一定是谭盾的DVD或CD），势造成了，谭盾又完成了一次升华。
我从1985年看谭盾第一场音乐会，（郑小瑛指挥，主要作品有《道极》，原名：《人声与乐队》）到今天，谭盾的造势手法越来越纯熟，现在达到了妙的境界。更妙的是，他的手法只能他自己用，谁学谁死定了。天下有一个谭盾正好，有两个就太多了。
（编辑：范文馨）
