经历了撤档又重新上映的《别告诉她》，终于在本月10号跟观众见面了。
虽然该片女主角奥卡菲娜荣获了第77届金球奖音乐/喜剧电影最佳女主角，成为首位获此殊荣的亚裔，创造了历史，同时《别告诉她》在奥斯卡颁奖季也有很高的呼声，但是上映首日1.1%的排片量以及不足百万的票房成绩，都注定这是一部在院线来去匆匆的小众影片。
两代人之间的亲情、跨国题材、中西文化差异……这些标签背后，是导演王子逸的亲身经历。
电影也许是小众的，但是它的情感表达却是普世的，王子逸拍出了属于自己的家庭困惑，也折射了众多美国华裔家庭乃至普通中国家庭都会遇到的情感难题——当亲人身患绝症，到底是据实相告，还是以爱之名一直隐瞒下去？
从纽约到长春，一场关乎亲情的“双城记”
这个主体发生在中国长春的故事，却是从美国纽约开始讲起的。
奥卡菲娜饰演的Billi是个出生在长春，却从小跟随父母在美国长大的华裔女青年。虽然和奶奶远隔重洋，但是她经常和自己的奶奶互相沟通近况，距离并没有阻隔祖孙之间的亲情。
然而生活的变故总是让人猝不及防，Billi从父母那里获悉了奶奶身患绝症的消息。为了让奶奶还能再见一下全家人，同时不引起她的怀疑，所以家人决定举办一场假婚礼，以此为名召集散落在海外的家人，共聚一堂。
出于稳妥的考虑，Billi被留在了美国，因为不善于掩饰自己情感的她，很可能会让这个善意的谎言露馅。
Billi割舍不下这份亲情，最终还是独自一人飞回了长春。在她见到奶奶之后，关于告知和隐瞒这两种中西方价值观就开始互相撕扯。由此产生的分歧和碰撞，也让Billi更清晰地了解了和自己原本有隔膜的东方文化。
伴随着故事的推进，桂林路、东方广场、红星医院……对于长春的观众来说，这些地点的登场显得格外亲切。
但是直观的镜头表现之外，纽约的身影总是若隐若现。从Billi那并不流利的中文到饭桌上关于“中国美国哪里更好”的争论，无时无刻不在提醒着观众，眼前这个家庭里，有着美式价值观的长期熏陶，纽约以这种方式在悄悄出场。
在Billi看来，不告知病人的身体状况无疑是一种犯罪，可家人对此的解释却是：“你把生命看成是个体的，这正是东方和西方的文化差异问题，东方人是把生命看作集体的。”
初来乍到的Billi对此无疑是迷惑不解的。可是在和不同家人的反复争论里，在经历了饭桌争论、婚礼庆典、墓地祭拜等众多事情之后，Billi对这种善意的谎言选择了理解。在和奶奶告别的时候，她同样选择了对真相闭口不言。
无论告知还是隐瞒，这些举动背后都是浓浓的亲情，这份情感从纽约延伸到长春，贯穿起了整部影片。
《别告诉她》做到了及格线之上
海外视角看中国的电影很多，《别告诉她》无疑是近年来拍得比较好的一部。
华裔的身份赋予了导演一种跨文化的优势，可以认真比对两种文化的差异性，拍出那些共性或者不同。不过一旦稍有不慎，就容易拍成一种引起中国观众产生不适的电影，比如《海上浮城》。
同为海外华裔导演拍摄的作品，闫羽茜的《海上浮城》完全可以和王子逸的《别告诉她》进行一番比较。
两者皆为圣丹斯电影节出身，《海上浮城》讲述了一个带有黑色幽默的故事，电影试图竭力突出一种戏剧性的感觉，可是剧情对中国的描绘浮于表面，俨然是各种西方视角下中国城乡印象的混乱拼贴。
与之相反，《别告诉她》很平淡，没有夸张的剧情，有的只是生活的真实，奥卡菲娜投入的表演，生动展现了文化交叉地带漂泊者们的乡愁。最关键的一点，王子逸对于她所要拍摄的故事有足够的了解。
对于细节的呈现最能暴露一个海外创作者是否了解中国。王子逸是北京人，自幼跟随父母前往美国，她有过跟随奶奶在长春成长的经历。当自身的真实故事转化为电影之后，王子逸没有损伤她在情感上的真挚。
一个更直观的比较，在豆瓣上《别告诉她》的评分为7.3，而《海上浮城》只有5.5。中国观众普遍不喜欢那种高高在上的西方视角，带着一种猎奇的眼光来打量中国的一切，因为这意味着冒犯。
海外视角看中国的电影，在国内国外的评价往往是两极分化明显，像那部在北美大卖的《摘金奇缘》，却在国内遇冷。虽然《摘金奇缘》讲述的是新加坡的故事，并没有针对中国，但是在中国观众看来，那种关于亚洲富豪的描述，完全是好莱坞对于亚洲的刻板印象。
国内观众更能接受的表达，类似于《孙子从美国来》这样的电影：有中西差异，有情感描绘，有价值碰撞，最后还能打动观众。所有的这些，《别告诉她》都有所体现。
电影中的城市风貌，王子逸采用了一种中立视角，没有刻意去拍摄什么龙凤图案、中国结、广场舞一类容易引起西方观众兴趣的元素，而是拍了那些看似千篇一律的单调小区、带有炫耀色彩的婚礼现场……而这些场景，正是中国观众熟悉的日常。
在王子逸的电影里，没有冒犯，有的只是熟悉。看起来是中西方文化的碰撞和交织，其实是每个人都会遇到的选择与亲情，而亲情本身，是没有国界的。
（编辑：夏木）
