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2020年,我们需要怎样的偶像?

2020-01-07 08:54:14来源:北京文艺网    作者:

   
毋庸置疑的是,互联网产业的成熟催生了网生内容的崛起,激活着中国偶像产业新的造血系统,也加速着偶像的更迭。

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  “I'm young and menace, I will be shining like the sun.”以一首《就要掷地有声的炸裂》为开场,干净利落的造型,深色系服饰加身,在男团R1SE成员自信而认真的舞台呈现下,湖南卫视跨年演唱会拉开帷幕。

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  纵观今年的跨年晚会,湖南卫视有R1SE《就要掷地有声的炸裂》的舞台、火箭少女101《横冲直撞下一站》和《飒小姐》的惊艳;江苏卫视有蔡徐坤、薛之谦、李宇春等人的炸裂登场;东方卫视则有毛不易新作《胡同》的大型圈粉现场、肖战一曲《神奇》对偶像孙燕姿的致敬,以及和张艺兴合作《我们都是追梦人》的满满正能量;B站跨年晚会亦以高配置在年轻群体中引发热议……

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  自2005年内地首次跨年晚会诞生至今,跨年演唱会已陪伴内娱见证了十多年的年轮更迭,各大卫视也已然将一年一度的跨年晚会变成了年末的收视大战。而在收视率与热度的比拼外,跨年演唱会也带来了粉丝的狂欢,偶像的年度“大考”。


  毋庸置疑的是,互联网产业的成熟催生了网生内容的崛起,激活着中国偶像产业新的造血系统,也加速着偶像的更迭。如今,所谓“偶像”不再只是被人盲目崇拜的对象,或是映射粉丝心境的造梦者,年轻一代需要的是真正打动他们、与自己有关的共鸣和表达,是能够一同成长的似伙伴似榜样的偶像。


  音乐偶像的2019年:新势力、新气象、新希望


  “小小的梦啊长出翅膀,就在这里起航。”


  当毛不易带着全新单曲出现在东方卫视跨年晚会的舞台时,公众意识到,这个两年前从综艺节目《明日之子》中走出来的年轻人,如今已然成为华语乐坛无法忽视的新势力,并掀起了原创音乐的新潮流。


  今年以来,无论是发行个人第二张全创作专辑《小王》、演唱《全职高手》《筑梦情缘》《极限17》《都挺好》等影视剧主题曲或片尾曲,还是新歌老歌全年霸榜各大音乐平台,并包揽包括2019全球华人歌曲排行榜年度最佳男歌手等在内的各大奖项年度荣誉,如若对唱作歌手毛不易的2019年进行总结概括的话,就是在充分的施展空间内,正在以音乐为坐标中心进行肆意生长。

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  而回溯今年的音乐市场,其实多得是用作品和态度站上市场潮头的音乐偶像。


  每年年终,各行各业各领域都在进行总结,音乐市场亦不例外。2019年的最后一天,数字音乐迎来年终总结,基于自己偶像的音乐成果,粉丝群体不眠不休地进行着最后冲刺,冲专辑EP或单曲的销量,甚至一度引发battle大战…


  最终,蔡徐坤凭借EP《YOUNG》守榜成功,以勇破5100万数字音乐销售新纪录的成绩,拿下全网数字专辑销售数据第一名;单曲《好想爱这个世界啊》发行不到一个月的华晨宇,以4700万的销量数额拿下全网数字单曲销售榜第一;挡住了攻势的还有排名第三和第四的张艺兴与李宇春。惊喜的是,在数据battle的战火中,出道半年的R1SE凭借EP《就要掷地有声的炸裂》成功跻身年榜前5;其“师姐”火箭少女101也凭借数字专辑《立风》,以近2000万的销售数据进入年榜十强。

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  这两年,是音乐市场变化较大的两年,其间出现了具有引领性的原创音乐人,诞生了数个高人气的偶像团体,也燃烧起了一股“乐队热”。2018年从《明日之子》走出的蔡维泽和“傻子與白痴”便是音乐市场一次独特且成功的“偶像试验”,正如《南方都市报》对其的点评:“大公司加持下的他们尽可能在创作上保持独立意志,贯彻着乐队的批判与反思精神。”


  放眼当下的华语音乐市场,独立音乐、独立乐队正在成为音乐节和演出市场的重要力量,回溯傻子與白痴的2019年,1张原创专辑、3轮全国巡演、4首影视剧OST……这支乐队以音乐为盔甲,凭借独立与独特性成为了真正的“明日之子”。


  纵然做音乐大多时候依然是个赔钱赚吆喝的生意,但也如同《双城记》中那句老生常谈的箴言,这是最坏的时代,也是最好的时代。2019年中国音乐产业出现的新势力,充斥着的具体成绩和亮点,是前所未有的,亦是充满希望的。


  跨界新秀的2019年:可塑性、多面性、成长性


  可塑性强、业务多面化、成长空间大,已然是新时代偶像的生存指南。


  近年来,公众市场的普遍感触是,越来越多的年轻艺人开始朝多栖方向发展,无论是音乐还是影视综,不同的是领域,相同的是涉足其中的身影,X玖少年团、火箭少女101等都是具有代表性的例子。


  “1号磊、3号光、5号小伍、8号这个有兔牙的是战哥!”日前,在粉丝的声声讨论中,#X玖少年团的出道策划#孵蛋计划喜提热搜。三年前,通过节目《燃烧吧少年》出道的X玖少年团,出道即开启了孵蛋仪式,团员们化身为一颗颗等待成长的蛋,粉丝们则通过官博每天见证着九颗蛋的成长史。三年一晃而过,关注度居高不下的X玖少年团,也以厚积薄发之势,于2019年开始迎来爆发,这一年也被粉丝调侃为“X玖的一年”。

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  在“X玖的一年”中,肖战凭借剧集《陈情令》、电影《诛仙1》、综艺《中国梦之声·我们的歌》等,成为内娱新晋流量代表之一,其新剧《余生请多指教》《斗罗大陆》等亦备受市场期待;郭子凡凭借《极限17 滑魂》,以及影视剧《小欢喜》里一夜长大的叛逆孩子季杨杨这一角色,令公众看到了其在表演领域的潜力;谷嘉诚亦是篮球竞技真人秀《超级企鹅联盟Super3:星斗场》、电影《烈火英雄》、剧集《扑通扑通的青春》等全面开花。


  新晋流量偶像团体中,火箭少女101表现抢眼。成员孟美岐出演电影《诛仙1》、加盟综艺 《我就是演员之巅峰对决》及《明日之子水晶时代》;吴宣仪出演电视剧《斗罗大陆》、加盟江苏卫视综艺《我想开个店》,并在湖南卫视《天天向上》和腾讯视频《口红王子》精彩亮相;杨超越加盟两季《心动的信号》、领衔主演青春励志剧集《极限17 羽你同行》;赖美云特别出演《极限17 羽你同行》;徐梦洁则出演了该剧同系列的《极限17 扣杀》。

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  R1SE的发展轨迹则与其“师姐”火箭少女101相似,以音乐为坐标中心点,在做好“本职工作”的基础上,音乐EP、大小团综内容持续产出,并多次以沙雕话题出圈,成员于各自擅长的领域内飞速成长,成为内娱无法忽视的全能新势力。


  毋庸置疑的是,无论是偶像团体还是个人,越来越多优质偶像凭借强可塑性、多面性和成长性,深入到市场各个领域,他们的每一丝光和热都有了被发现、被看到的机会。


  2020年,我们还需要怎样的偶像?


  “Hey,My Dear!”


  2020新年伊始,由来自《明日之子水晶时代》九强中的洪一诺、Veegee、pam组成的全新女子演唱组合sis,以一首《My Dear》 开启与公众的相遇、相识。

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  可以看到,随着粉丝经济的崛起,以及平台对偶像生态的助力,市场发生了显著的变化。其间,《明日之子》《创造101》《创造营2019》等推新秀节目的出现,成为内娱市场新的供血机,也因为这些新业态的出现,粉丝开始掌握偶像出道命运、参与偶像成长、打榜、购买数字专辑……一系列可支持偶像的方式,令粉丝拥有强参与性与参与度,甚至直接影响偶像后续的发展之路。


  而这一变化对偶像及经纪公司也随即提出了更高要求,经纪公司需要向市场推出符合用户要求的、有独特气质、业务能力强、更为专业且更具发展空间与纬度的偶像,偶像自身也要做到足够清醒与诚恳。


  “艺人最重要还是作品”。正如R1SE曾在接受采访时谈到的感悟,新时代偶像需要看到自己的闪光之处,更需要清醒地认知到自己的业务根本。同样,在尚不完善的行业内,也需要不忘初心,坚持前行,为高潜及优质偶像提供足够生长空间的公司。


  专注于能够表达有态度的音乐,用音乐将不同圈层的年轻人无障碍地连接起来,并挖掘自身更多的闪光点,以撬动偶像生态更多的想象空间,这些有关音乐偶像的美好愿景说起来总是比做出来更为容易。且从某种程度而言,这也说明了身处新时代偶像浪潮,市场及整个产业生态对偶像实力的需求和清醒认知,以及对哇唧唧哇等偶像经纪公司的要求和期待。


  当然,相比所有被看见的成绩而言,那些能够长久留存的作品、积累下来的经验与一路收获的成长,才是整个行业里更有价值的资产沉淀。

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  以哇唧唧哇为代表的偶像经纪公司,作为产业的参与者、艺人的管理者及运营者,同时也是其支持者,显然给市场提供了可贵的经验,也给予了艺人们足够的时间打磨音乐、挖掘各自的闪光点并进行沉淀:不管是垂直化发展,还是综合化发展,在符合偶像整体特质的大策略下,对每个艺人的热爱给予尊重,在资源上尽力倾斜,给艺人在各自擅长的领域内飞速成长起来的机会。


  2020年偶像市场新业态尚需观望。但可以肯定的是,市场需要“少年李宗盛”毛不易、需要能唱会演的X玖少年团,需要综艺、影视、音乐多方位业务过硬的火箭少女101,也需要给艺人提供成长空间、让偶像才华闪闪发光的偶像经纪公司。


  (编辑:夏木)


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