对英语片来说，今年的奥斯卡是小年。相比之下外语片的竞争就激烈许多。

　　在近期公布的奥斯卡“最佳外语片”短名单（九强）中，《罗马》、《小偷家族》、《燃烧》等年度热门片均在内。其中《罗马》人气最高。除了被认为是外语片热门，不少人希望它能跟《一个明星的诞生》等片竞争“最佳影片”大奖。

　　如果成功，这将开创奥斯卡九十年来的新历史。它背后的流媒体大佬Netflix也将打破诅咒，在电影大奖上有所收获。

　　一向对亚洲电影吝啬的奥斯卡，此次“九强”中入选了四部亚洲片，也是非常难得。其中“戛纳系”种子选手《小偷家族》、《燃烧》最被看好。《燃烧》是韩国电影第一次入围“九强”，日本此次也只是第二次。遗憾的是，华语电影全部落选。

　　奥斯卡九十高龄搞改革

　　美国时间17日，第91届奥斯卡奖公布9大奖项的入围短名单，包括最佳外语片奖、最佳动画短片奖、最佳纪录片奖等9项大奖。

　　以往这9项大奖的投票会从10月开始，但是报名参加的影片有很多是10月至12月之间才上映。为了让投票更加公平，今年美国电影学院决定投票将在12月前两周进行。所以今年的短片单公开时间变成了12月中旬。不只时间，投票方式上奥斯卡也进行了革命。有史以来第一次所有投票都直接从线上进行，组委会将不接受任何纸质投票。

　
　　在最受关注的最佳外语片部门，“九强”名单为《候鸟》（哥伦比亚）、《罪人》（丹麦）、《无主之作》（德国）、《小偷家族》（日本）、《小家伙》（哈萨克斯坦）、《迦百农》（黎巴嫩）、《罗马》（墨西哥）、《冷战》（波兰）、《燃烧》（韩国）九部影片，包括今年不少热门影片。

　　此前内地送选的《邪不压正》、香港地区的《红海行动》，以及台湾地区选送的《大佛普拉斯》均未能入围短名单，华语电影全部落选。意大利代替大热门《幸福的拉扎罗》参与竞选的《犬舍惊魂》止步于九强。另一热门比利时影片《女孩》也未能入围。

　　
　　外语片中风头最劲的是墨西哥选送的《罗马》，被认为是“最佳影片”的竞争者。在奥斯卡90年的历史中，从未有一部“最佳影片”获奖影片是非英语片。2011年的默片《艺术家》或许是最接近“外语片”的了，片中字幕用了法语，但故事背景还是在好莱坞。历史上只有10部外语片获得过最佳影片的提名，知名的影片包括《卧虎藏龙》、《巴别塔》、《爱》等。它们从未能真正地有所收获。

　　到了第91届，墨西哥导演阿方索的《罗马》或许有机会打破这一壁垒。

　　最佳影片or外片，

　　《罗马》要走《卧虎藏龙》老路？

　　颁奖季，《罗马》出尽了风头。

　　目前揭晓的包括影评人奖在内的15个奖项中，《罗马》共获8次最佳影片奖、6次最佳外语片奖，同时影片导演阿方索·卡隆也获6次最佳导演，在这三个奖项中处于领跑地位。除了被认为是“最佳外语片”最有力的竞争者，《罗马》在奥斯卡“最佳影片”上也十分有希望，在美国国内的呼声之高仅次于Lady Gaga和布莱德利·库珀的《一个明星的诞生》。

　　
　　鉴于墨西哥导演帮近年来在奥斯卡风头正劲，阿方索也曾凭《地心引力》刷奖无数，《罗马》胜算很大。

　　当然同时受两边青睐并不完全是好事，在外语片部门的优势可能会影响其竞争最佳影片。类似的事情曾经发生在2012年的《爱》身上。尽管影片同时获得了最佳影片、最佳导演、最佳女演员和原创剧本四项大奖的提名，最后只以最佳外语片一个奖项收场。

　　2001年李安的《卧虎藏龙》也曾面临这样的尴尬处境。但比《爱》好一些的是它同时还收获了最佳摄影、最佳艺术指导等奖项。

　　
　　此外，《罗马》的获奖之路还有个“变数”，就是Netflix。《罗马》目前已经在流媒体巨头Netflix上线，Netflix也罕见地大力宣传。五年前，Netflix创造了世界上第一部网剧《纸牌屋》，此后的时间里Netflix带着科技新贵的基因一路攀升，只有老牌收费台HBO能在奖项上与之抗衡。与电视剧产业相比，电影界对Netflix的接受度就低了很多，近两年与戛纳的关于电影院和线上的纷争双方也“撕破脸”。能在本土的奥斯卡上有所斩获，对Netflix的意义不言自明。

　　与《罗马》情况类似但名气稍逊一筹的是来自波兰的《冷战》。两部影片都是外语片，都用诗意的电影语言聚焦小人物的生活，都是黑白，甚至都来自流媒体大佬——一个是Netflix，一个是Amazon。

　　据悉，《罗马》有望引进中国内地，或于奥斯卡颁奖季2月与观众见面。

　　“九强”有四部亚洲片，

　　奥斯卡“洗心革面”了？

　　在最佳外语片方面，奥斯卡对亚洲并不是很友好。

　　在过去20年里，只有7部亚洲电影获得过此项提名。即使是电影工业化水平很高的韩国，也从未获得过外语片的提名，甚至从未进入提名候选。今年李沧东的《燃烧》是韩国电影第一次入选“九强”——尽管这可能并不是他最出色的作品。在采访中他曾说，“我知道横跨两种文化意味着什么，但你会发现哪边都不想接受你。”

　　
　　并不只是韩国。可以发现越往东的国家，影片越难获得学院奖的青睐。过去的20年里，超过一半的提名影片来自伊朗、以色列、巴基斯坦等中东国家，东亚、南亚、东南亚则十分冷清。日本两提一中，柬埔寨、中国大陆、印度、尼泊尔和台湾各获得一次提名。

　　没有对比没有伤害。据THE WRAP统计，亚洲地区20年、17个国家、228次申请，得到的是7次外语片提名。与此同时，欧洲的提名数达到了59个。而北美，尽管只有加拿大和墨西哥两个非英语国家，提名数也达到了9。在8000位奥斯卡评审团中，亚洲成员只有不到500个。

　　
　　在今天公开的外语片“九强”名单中，亚洲电影占了四席，尽管这并不是最终提名名单，但也是非常难得的。四部亚洲片分别为日本的《小偷家族》，韩国的《燃烧》，哈萨克斯坦的《小家伙》和黎巴嫩的《迦百农》。

　　其中《小偷家族》获得了今年戛纳的金棕榈大奖，《燃烧》则获得了戛纳有史以来的最高分。这两部来自戛纳系的热门影片进入奥斯卡外片最终提名名单的可能性非常大。日本上一部获此殊荣的影片还是2008年的《入殓师》。

　　难以跨越的东西文化差异，不仅仅是华语电影所面临的问题，也是整个东亚面临的问题。但今年日韩电影的丰收，所验证的恰恰是基于本土文化所作出的变革。当本土性极强且带有全球共鸣的电影出现时，奥斯卡自然张开了怀抱。

　　被“遗忘”的华语电影，全部落选其实并不意外。从几年前的“遗憾”，到现在的“正常”，华语电影从申报的那一刻起就已经注定了结局。无论是《红海行动》还是《邪不压正》，亦或者《大佛普拉斯》，谁是基于本土向世界的“倾诉”呢？

　　（编辑：夏木）