著名武术影视演员计春华于昨日因病在杭州去世,享年57岁。计春华的逝去，对整个华语电影界来说算得上一个重大损失。这并不是说他生前的作品影响力有多大，而是他代表了早期一批特定的反派动作演员，那个凭借真功夫、硬实力去弥补自身不足的光辉岁月。

　　多年积淀，开启“职业反派”类型

　　长相俊朗、风度翩翩是我们对一部电影或者电视剧主角的普遍要求，而像计春华这样的“凶相”来说，实在难以接受他们担任正派的主演。换做更早之前，这类形象的演员只能演一些小角色、小配角，基本不能承载剧情转接。当时的反派演员很多时候都是正反都能演的，尚未出现“职业反派”这一类型。但从1982年《少林寺》上映，计春华扮演的“秃鹰”这个角色开始，华语电影的职业反派演员才算正式有了个代表人物。

　　计春华不光是形象上给人直观的反派感觉，他更能驾驭的是古代的反派。这种独特的气质不光是他的眼神和长相造就的，而是他长年习练武术形成的——不怒自威、不怒自邪，单纯靠一个人长得恶是根本驾驭不了秃鹰、马宁儿这类心狠手辣的角色的。

　　从动作戏的角度看，计春华的动作刚劲有力、大开大合，少有那种短小的拆招短打动作，从这点上看，都符合那种反派坏得彻底、坏得大大方方的特点。就如他在电视剧《连城诀》里扮演的血刀老祖一样，坏得光明磊落。而长期扮演这种角色后，演员会懂得拿捏分寸，不单单是皱皱眉头，做做凶相就是反派了，那是很低级的反派。而是几个动作、几个眼神就能让人看得出这个人是反派，而且是大反派，或者重要反派，计春华就做到了这种分寸。《三国志之见龙卸甲》里面，作为魏军大将，提枪、拉缰绳，冷眼看一下闯入军营的赵云，淡定驱马向前，这几个动作下来，观众自然知道这个是魏军营帐中武力和军衔最高的武将，这就是多年积淀的功力，无需多说，立在那里就是反派。

　　技术“升级”，反派只有帅气没了邪气

　　早年香港的戏班都是很多南下的老师傅经营起来的，本来戏曲里面文武人才就多，丑角、武丑生一类角色自古就有，但真正放到电影里面，不涂上大花脸了，所以对演员本身有了一定要求。所以会不会功夫，能不能吃苦，舍不舍得摔打就成了一个硬指标。早期成龙也是因为长相不出众，靠着摸爬滚打的玩命精神成名的。不过这类演员在逐渐有名气后，就会转型演配角乃至主角，不再专门演反派和小喽啰。

　　随着影视行业发展，相关人才需要越来越多，于是香港剧组到内地拍片的时候就在各种武校选人，吴京当年就是这样被袁和平选上的。而香港电影的辉煌也吸引了很多内地武术人才前往香港发展，比如李连杰、熊欣欣等。有了这批人的加入，武侠电影、功夫电影的人才储备在那个年代达到顶峰。但并非人人都能出位，人人都能演大侠。一出戏总有唱黑脸的人，计春华的出现给了这些有身手有功夫的人一个最好的例子，反派也能成角儿。

　　由于1982年的《少林寺》，1984年的《少林小子》再到1986年的《南北少林》，三部作品里反派的成功使得计春华的路线影响了很多华语电影人。在那之后，香港电影界一批职业动作反派诞生，他们一样有良好的武术功底，有一张看上去就很坏的面庞，凭借过人的身手在电影里以反派的形象崭露头角。比如泰拳手出身的卢惠光，在《醉拳2》里以一字马震惊影坛；同样，反派专业户邹兆龙也是搏击好手，《九品芝麻官》、《中南海保镖》里的反派角色是他最深入人心的形象。不管怎么说，这批反派演员都是货真价实的功夫，都有长期钻研打拼的经历。

　　但到如今，威亚技术和各种3D技术的普及，反派也越来越水，靠动作这条路走的人几乎已经绝迹。反派开始帅气，没有了邪气，那种长时间修炼武术，锻炼精气神，拿捏剧本，掌握分寸，坏到好处的表演越来越少。计春华的逝去，或多或少代表着这一种类型的衰落，不管怎么说，感谢他一路走来带给我们那些精彩的回忆。

　　（编辑：夏木）