“人生如戏，戏如人生”，如此一个俗套到连牙都掉得没剩几颗的主题，想必也没几个剧作家会对它再有兴趣了，延伸到电影这一通俗艺术题材就更不要提了，这个话题已经被无数有脑没脑的所谓“创作者”搞得够俗不可耐了，但是，这儿就是有一个叫马丁麦克唐纳的英国戏剧电影疯子，凭借他那好似酒鬼酩酊大醉后的迷幻狂躁般的写作风格，写了一部叫做《七个变态人格》的剧本，并把它拍成了自己的第二部长片，结果便是，同他的上一部电影《杀手没有假期》一样，这是一部充满着醉意和诗意的佳作。第一次看《杀手没有假期》时感觉麦克唐纳是一个妄图颠覆传统，喜欢将人间冷暖用最残酷冰冷的方式呈现给观众的杰出的现代派剧作家，后来才知道这家伙剧作的公演记录已经能与莎士比亚相比肩了。延伸到电影这一更自由、更多元化的领域，麦克唐纳的写作天赋得到了更大的发展空间，目前虽然仅有两部长片，但是已然彰显了浓重的作者风格。麦克唐纳的电影有着昆汀塔伦蒂诺式的妙语对白，盖里奇式的黑色幽默，以及大卫林奇电影所特有的压抑和超现实色彩，他喜欢散漫的将线索与人物交代出来，喜欢在最紧要的关头来一次突然的、残忍的、胡闹式的冷嘲热讽，最终将观众的感情底线击得粉碎，并以此换来对电影的深切理解。麦克唐纳是个酒鬼，身上散发着酒鬼的那种大胆与无惧，所以只有他才敢在自己的第二部长片里便开始探讨作家的写作困境和荒诞心态，进行自我的剖析。《七个变态人格》与《杀手没有假期》相比，后者注重写情，故事相对简单，人物关系明确，但到了前者，看片名和海报便知这次是一场群戏，不过，麦克唐纳并没有让故事显得过于复杂，反而从人物心理与背景上进行了一次多角度的立体展示，使得这个“偷狗寻狗”的故事在纵向上变得丰厚起来。之前已经合作过《杀手没有假期》的科林法瑞尔这次饰演的马蒂这个角色可以说是麦克唐纳的自我影射，同样的酗酒，同样的职业，同样的歇斯底里式的焦躁，山姆洛克威尔、克里斯托弗沃肯、伍迪哈里森等人亦彰显着马蒂创作心态的各个层面，随着剧情的推进，马蒂开始渐渐的从周围的所谓“变态”们的经历中汲取写作灵感，而“变态”们也通过将现实同马蒂剧本中的情节进行互动的方式来让马蒂完全投入创作，从而让其写出最牛逼的电影脚本。随着与朋友交流的深入，马蒂渐渐融入了他们的生活，也是他剧本中人物的生活，让自己的人生同戏剧实现了对接，并找到了自己的定义，随着朋友的死去，马蒂带着伤感离开了“虚幻”，丢掉了酒瓶，拿起了死去的沃肯留下的记录着创作建议而内在代表着马蒂创作心得的录音带，回归到了现实，也预示着马蒂走出了创作的瓶颈，走出了阴霾。重新步入生活的马蒂完成了剧本，当汤姆威兹的那个象征着马蒂内心自我检验的威胁电话打来时，马蒂能够毫无惧色的回敬，犹如戏剧中的角色念台词般从容，他成功的让自己的生活恢复了正轨，能够像驾驭自己笔下的虚构情节那样驾驭生活，因为他刚从最游离却又最真实的戏剧中走出来。麦克唐纳通过这样的一部充满着暴力幽默和邪恶臆想而又难以区分空想和现实的现代派电影告诉了我们戏剧艺术确实可以让我们的生活更有血有肉，而我们的生活也确实可以让戏剧艺术更加的具有生命力，所以，这又回到了“人生如戏，戏如人生”的中心命题，只是这次通过一个酒鬼那迷离狂野高傲随意的口吻道出而别有一番韵味。

　　（编辑：郭宇）