麦庄利用《听风者》回归传统，面对之前不及格的导演，交出一份及格的答卷。

    《听风者》是一部很保守的电影。在麦兆辉和庄文强的创作年谱里，看不出《听风者》究竟有什么特点，甚至这部电影连一个真正意义上的高潮都没有，显得平庸且平淡。可这些保守的做法却是有意义的，并且恰当。

    中国商业片缺乏这种恰当。《风声》也来自麦家的小说，形式上做了很大突破，形成一部密室推理剧，像极了日本电影。影片中拥有反转的结局，无休止的卧底，死而复生的英雄。这些元素逐渐构成了近年谍战片的剧作核心，同时也是被人诟病的硬伤。《听风者》正是踩着前人的尸体走出来的，麦庄摒弃了上述的这些元素，把一部长篇小说的容量，有效地融合在一部电影中。

    摒弃之后，影片通过简单的故事，展示了人物的完整命运。从开场两任老鬼的碰撞，到何兵的成长过程，沈静的前史都赋予了足够的尊重。这些恰好是商业片的基础课，一如安东尼奥尼评价约翰·福特，平庸的故事里，人物在漫长的等待中展示了自己的命运。只不过，观众已经习惯了看一部国产的谍战片，然后找一些故事硬伤来大肆批评。面对《听风者》的时候，确实会无处开刀，随着故事的发展，我们甚至设想出，张学宁、何兵与沈静一定要发生更多的感情纠葛，沈静会是卧底的特务。结局大失所望，电影避开硬伤，克制到让人觉得不习惯。这种不适应，恰好印证了国产商业片长久以来的错路——根基不牢，空谈突破。

    麦庄利用《听风者》回归传统，面对之前不及格的导演，交出一份及格的答卷。我们当然可以认为这不够出彩，甚至是一部鸡肋作品，可这是好莱坞电影曾经的样貌，也是中国商业片的必经之路。

    （实习编辑：项莹）