作者：朱渊
张爱玲说：”每个男人生命中都有两个女人，红玫瑰和白玫瑰。娶了白玫瑰，红玫瑰就是心口的那粒朱砂痣，白玫瑰则成了衣领上的一粒白米饭……”导演田沁鑫说：“每个男人生命中起码有两个女人，红玫瑰和白玫瑰，每个红玫瑰最终都可能成长为白玫瑰，而每个白玫瑰心里都藏着一个红玫瑰……”
从后日起，根据张爱玲同名小说改编的话剧《红玫瑰与白玫瑰》将在沪上演。和以往人们单纯地聚焦小说中振保自私选择不同的是，田沁鑫选择站在24岁的张爱玲的角度重新解构文本，表现了一个成长的主题。
“左右心房”左右男人的爱情与婚姻
十米长的玻璃通道将舞台隔成了佟振保婚前婚后两个时空，一边是“红玫瑰真挚热烈却不容于世的爱情”，一边是“白玫瑰名存实亡的婚姻”，顺从了母亲心愿和社会眼光娶了白玫瑰的振保，禁不住一再怀念那个鲜活的红玫瑰，于是频繁穿梭在两个空间。
导演田沁鑫在解释这样的舞台创意时表示：“由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房———一边怀揣着社会责任，一边向往着内心渴求；通透的玻璃材质，则是希望让两个空间既是互相独立的又不完全隔离，让振保可以清楚地看见另一个自己。”
剧中三位主角振保、红玫瑰、白玫瑰均分别由两个演员饰演，以表现人物现实与情感、率真和理智的两面，六个演员同时在舞台上的这种表现形式，起初被质疑会对观众理解产生困难，但在导演精心设计的两个时空中巧妙地拆分呈现，全面解构了主人公内心最为真实的想法，让人物更为饱满，也让他们各自的命运走向更为合理。
角色解读
红玫瑰标志性动作
爱情让人成长！要说对这句话体会最深的恐怕就是王娇蕊了(红玫瑰)，因为她的成长是实实在在“摔”出来的。
舞台上，佟振保第一眼见着王娇蕊，她就重重地摔了一跤，这仿佛是个预兆。此后，王娇蕊在台上摔了无数跤，直到振保最终选择白玫瑰，携手走进婚姻的殿堂，她才真正把自己摔醒。
当红玫瑰穿着盔甲，执起长矛，斗士般走过振保婚礼现场，那个鲜活的女人也就此死去，此后也许是另一个白玫瑰……看到这一幕，不少观众的眼眶湿润了。散场后，主演秦海璐谈及此，也表示这是剧中最为苍凉的一幕，她坦言：“其实每个有故事的女人在生活中都有这样‘死了’的一刻，我也有。不过，就像最后一幕中，红玫瑰与振保再相遇时说的那样，‘有爱，能够爱，总是好的’，我也是这样想。”
[NextPage]白玫瑰标志性动作
如果说红玫瑰在台上“摔”得令人心疼，那么白玫瑰那做作的咯咯傻笑则让人颇为辛酸。她的笑只为让自己在这个半开放的城市不显得落伍，却又总是笑得不自然，当她终于按照社会标准成为了男人眼中的佳妻人选，却忽略了完善其真我的本性。
严格意义上说，白玫瑰比红玫瑰更为不幸，因为她甚至没有为爱摔跟头的机会。在她终于遇上一个夸她聪明的男人(小裁缝)时，她也不敢去尝试着爱。但这并不意味着她不渴求爱情，她的心里虽也有一个红玫瑰，只是这个红玫瑰在从小“闺秀名媛”的教育中早就被压制得不能动弹了。
佟振保标志性动作
佟振保最终选择了白玫瑰，于是开始了漫漫的成长征途。就在振保的生活越来越糟糕的时候，他再度遭遇了红玫瑰，而此时红玫瑰已经成长。“原本以为哭泣的应该是她，自己却滔滔地流起泪来。”
最后一幕振保的流泪引发了观众的争议，有观众觉得红玫瑰生活幸福却损伤了振保作为男人的自尊心，这是自怜的眼泪；也有观众认为红玫瑰成了振保胸口永恒的朱砂痣，他是因为错过而留下悔恨的泪。然而，导演田沁鑫的解释却是：“振保的眼泪其实是为了那个逝去的、婴儿般的红玫瑰而流，他的选择让红玫瑰成长，也让那个率真的红玫瑰就此死去，他惋惜的是那个曾经让他深深爱着的女人。”
此外，在剧中，振保提裤裆的动作一再出现，也是很具象征意义的。田沁鑫解释：“振保是典型的上海男人，就算出了国留了洋，但骨子里的传统观念根深蒂固，而提裤裆的动作，则是警醒自己不能由着性子来。”田沁鑫坦言，表面开放、内心保守其实不仅仅是那个时代的上海，即使是现在的某些上海人，虽说作风海派，其实内心却依旧保守。这就是一种暗喻。
（编辑：杨帆）
