刚在国家大剧院落幕的越剧《江南好人》改编自布莱希特的名剧《四川好人》，这为该剧增添了传统剧目较罕见的内涵与视野。

　　选择西方经典是很多戏剧工作者尝试过的招数，但移植过程中总会出现水土不服。导演郭小男看中了《四川好人》，并把故事搬到吴侬软语的江南，为形式与内容找到了近乎完美的结合。比如女主角沈黛爱上了潇洒的飞行员（准确说，是有飞行梦想的青年），那种痴情是传统越剧擅长表现的，因此非常自然。最绝的是沈黛有一个编造出来的表哥隋达，代表了她人格的另一面（因是越剧小生扮演，便彻底摆脱了像不像男人的纠缠），那种女扮男装、性别转换的妙趣非常适合舞台，尤其是风格缠绵的越剧。

　　当然，成功跟茅威涛的精湛表演分不开。《江南好人》中的沈黛和隋达，对于任何演员都是很大的挑战，但全剧看下来，仿佛原剧就是为茅威涛量身定做似的。沈黛的善良温柔与优柔寡断，隋达的风流倜傥与冷静冷酷，都被她演绎到无以复加，但又不过火。很多演员都梦想这种冰火两重天的分裂角色，但要在舞台上一会儿一变，而且不失戏剧可信度，那是需要极深功力的。撇开表演难度，茅威涛的男女扮相也绝对令人惊艳。扮演男主角的陈辉玲也非常出彩。

　　许多观众注意到有一段嘻哈唱段，笑果好也不会让人出戏。其实音乐上的创新还有更巧妙之处，比如主角作为女性出现时，每次都有一个评弹的旋律，其用法跟瓦格纳的音乐动机如出一辙，在借鉴过程中又充分考虑到能否成为该剧的有机组成，有贯穿全剧的音乐风格，有新意但不别扭。

　　本剧的舞台处理也不乏匠心，没有用老式话剧的写实风格，又没极简到一张桌子两张椅子，而是继承并发扬了传统的写意。丝绸厂那场最有意趣，布景道具成了演员舞蹈的手段，而传统中只有袖子、帕子、宝剑等才能被赋予如此重的功能。过场戏把昏暗的大灯搬上台，有布莱希特的间离效果，其蕴意令人回味。

　　依我愚见，该剧可以进一步尝试采用浙江口音的普通话，以区别于才子佳人的传统戏。艺术电影敢于全盘方言，为什么新派戏曲不可以反其道而行之？说不定能打通戏曲和音乐剧之间的人为屏障，找到一个年轻又广阔的观众群。

　　（编辑：郭宇）