作者：蓼汀

    最近，英国女作家阿加莎·克里斯蒂的推理名剧《零时》在上海大剧院上演，媒体宣传的高上座率和满堂彩，再次把阿婆粉丝们的胃口吊了起来。扑朔迷离的剧情、错综复杂的人物关系、演员的精湛演技、生动逼真的舞美音效，带领阿迷们过足了破案瘾，为观众呈现了一台高水准的话剧演出。
　　
　　我不常看话剧，这可能会为我的评论打点小折。但说实话，《零时》并没有我想象中的精彩，这微妙的失落可能是由先前过高的期望所导致。阿加莎的推理小说素来以结局出人意料制胜，相比《捕鼠器》结局带给人的拍案叫绝之快感，《零时》的真相却让人有点丈二和尚摸不着头脑。虽然它再一次不负众望，为我们指出了情理之中、意料之外的凶手——纳韦尔，这个几乎被所有人深信不疑、毫无作案动机的正人君子，略施苦肉计，不但骗过了聪明的老律师，也成功玩弄了所有观众的智商。然而在人物线索的交织铺陈中，我们却不难看出某些细节的牵强附会，比如极其重要的线索，那根被扔在阁楼里的湿草绳，让人觉得它简直就是为了保证结局的意外性而临时空降的；再比如嫌疑人从奥黛丽到纳韦尔的转变跨度太大，推断缺乏说服力，中间的逻辑衔接也不尽合理，以至于在最后律师对纳韦尔进行“回锅式”指控时，有观众仍在暗自思忖：这是否是故意安排，目的为了引出真凶？！我没有看过原著，所以猜测也许是改编造成生硬的缘故。除了结局，冗长的案情铺垫也是阿加莎小说的标志之一，大段的人物对白时而让剧情显得拖沓，致使一些观众竟萌生将其“快进”之念。
　　
　　阿加莎精心设计的陷阱，把观众引得太远，多线并进的故事结构百密终有一疏。但如果观众不是那么苛刻较真，极具真实感的舞台效果、富于张力的表演和高潮迭起的剧情，仍能给观众带来十足的参与感和强烈的现场体验。这也是为什么阿加莎的作品比柯南道尔更适于搬上话剧舞台，因为她的小说更富戏剧性，而后者虽则严谨渊博，却缺乏喜闻乐见的表现力。
　　
　　话剧由一个世纪前从西方引进，如今已发展成为具有中国特色、代表先进文化前进方向的重要艺术阵地。回望中国话剧走过的百年历程，涌现出众多杰出的剧作家、导演和戏剧工作者，还涌现出了诸如《雷雨》等大批经典作品。现当代话剧在与时俱进中渐渐融入更多的时尚娱乐元素，但这并非坏事，创新使其在时代变革中经久不衰，适度包装也使年轻人更愿意亲近话剧，而好的剧本永远是一出优秀话剧的生命源泉。近几年，英式和美式推理话剧接踵而来，该题材在国外久演常青，国内却少有人投石探路。早些年似乎出现过一部原创推理话剧《生日谋杀案》，而时至今日却仍是都市情感剧笑傲江湖。悬疑推理话剧这块市场大蛋糕之所以受到冷落，一方面我们缺乏好的推理剧作，另一方面也由于缺乏相应的、成熟规范的文化产业链。
　　
　　当午夜的钟声敲响，我们知道零时已过，告别了或暗淡或辉煌的昨天，迎来充满希望的崭新一天。《零时》谢幕，而我们期待国内有更多的原创推理好戏上演！

  (编辑：许丹华)