上海大剧院联合上海芭蕾舞团联合制作的现代芭蕾《简·爱》，昨晚在上海大剧院进行了世界首演，从演出现场几近满场的观众反应和掌声看，《简·爱》基本获得了上海观众的认可。在首演现场观看演出的中央芭蕾舞团团长冯英在接受记者采访时说：“用芭蕾语汇来表现大家都十分熟悉的《简·爱》，蛮感动人。编导在作品中的思路很清楚，对戏剧结构和变化的把握也很准确；剧中的服装、布景、舞美走的是简约路线，也和整部作品相容并保持了一致，让我看了挺心动的。”北京《芭蕾杂志》副主编徐斯美则说，如果满分是10分的话，她会给《简·爱》打8分，“从人物、剧情设置以及舞美来看，该剧整体都比较舒服和流畅，音乐和舞美最好，但特别出彩的地方我感觉不是太多。”

　　贝莎一角更具特色

　　邀请德国编导帕特里克以及话剧导演喻荣军加盟的现代芭蕾《简·爱》，其最大的特点在于将原著中几乎没有存在色彩的疯女人贝莎夫人提到了台前，并让她占据整场演出一半的戏份。因为在帕特里克看来，贝莎带给他的感觉是无尽悲伤与深情，他为贝莎设计了大量大幅度与充满戏剧变化的表情与动作。“排练时，我没有特别在意贝莎的舞蹈动作，而是更在意她的情绪。有这样一个矛盾的人物在，才会让简·爱和罗彻斯特爱得很纠结，永远有压力。”扮演贝莎夫人的上芭首席演员范晓枫这样对记者说。在原小说和相关影视剧中，简·爱带给观众和读者的一贯印象，是她的坚强和独立。而在现代芭蕾《简·爱》中，戏剧张力更强的贝莎则成为了更具特色的人物，简·爱正是通过贝莎对她的影响和介入，慢慢变成了一个女人。“简·爱看到贝莎时，也应该能看到自己以后的路。贝莎是简·爱成长的一条线索，这条线索在舞剧里十分清晰，简·爱就是通过贝莎这条线展示出自己内心深刻的变化。”扮演简·爱的上芭首席演员季萍萍这样对记者解释了她对角色的感受。

　　专家点评三位主演

　　在对三位主演都极为熟悉的冯英看来，三位主演中演绎最出色的是扮演罗彻斯特的吴虎生，“他将罗彻斯特的成熟和稳健表达得比较到位；范晓枫对疯女人贝莎的把握，也很准确。”“上半场，简·爱的戏份看起来并不是最主要的。可能贝莎对编导来说更具挑战性，毕竟简·爱早在中国家喻户晓，他让贝莎这个潜在、被动的角色作为第一女主角来出现，是一次大胆的尝试和突破。”

　　（编辑：闫伟伟）