我从2004年起担任中国舞蹈类选秀的评委，一直到现在，中国舞蹈选秀节目的“毛病”依然很多。比如《中国好舞蹈》，有期节目，一名国标舞者上台来找搭档，主持人伊一临时上台充当他的舞伴，我在现场发飙了。我说，这是一个准备不充分的表演；一个极不高明的环节设计；一个中国电视选秀节目弱智的表现。中国观众的欣赏能力，包括判断力都在提高，电视人却还在掩耳盗铃。

　　玩煽情讲故事也要动脑筋

　　外国真人秀也编故事，但他们是按电视剧来做的，一环扣一环，参与者、观赏者、裁判者都不知道这是电视剧，只有导演知道，编剧也编得好。

　　你们又没下那么大功夫，又想得到这种效果，设计了一系列特别滑稽的环节。很多选手说的话，根本不像是选手说出来的，他的语气和眼神都不是搭在一起的。

　　2013年我担任《舞林争霸》评委，这模式是国外买来的，我亲眼看到外国人怎么讲故事。人家的每个舞蹈——现代舞、爵士舞怎么拍，用什么灯光、比例、亮度，整理了一大套经验。为什么用砖头墙？砖头墙能烘托出质感，每位演员都显得质朴，而不是华丽。

　　初赛掌控主要机位镜头的都是老外。镜头拍下来，有个年纪很大的外国女士现场剪接，她知道哪个动作观众反应大，所以去年初赛特别好看。老外坐在旁边就说，有些人可以问故事，有些人没有故事，不要问，就让他跳，他的肢体就是他的故事。

　　咱们这边，每个人都要挖故事。

　　舞蹈演员必须有自己的思考

　　除了肢体、眼神，舞蹈演员有自己的思考很重要。奥修说过，一个人的行动，就是先要有思考才行。思考变成行为，行为产生习惯，习惯变成个性，个性就是你的命运。哪怕跟别人跳同样的音乐，只要有思考就好，舞蹈比到最后就是一个境界。

　　在节目中，我跟选手谁都不接触，心里落个干净。

　　对其他评委，我尽量尊重。有天做节目，来了一个香港舞者，十年前给郭富城和梅艳芳伴过舞。但她十年前就改行了，郭富城很多年没见她。她来比赛，郭富城一看这个名字，就说，金老师，这个人我可能会给她票。我说，好，如果你碍于情面，你就给她票，我会把握住好坏的。但那人跳完以后，郭富城说得很沉重，他说，我不能给这一票，因为跳得真是不行。我当时觉得郭富城挺棒的。

　　我跟演员们说，无论台下导演怎么教你说话，台上一定要做自己，不想说就别说，这年头坚持做自己特别不容易。电视是个大机器，需要你时用你，把你榨干了后，很可能就会抛弃你。这话也是跟我自己说的。

　　中国舞蹈圈

　　太孤芳自赏了

　　电视舞蹈选秀，是能对中国传统舞蹈界带来大冲击的。它通过媒体告诉你舞蹈的魅力，给很多有天分的人一个展示平台，使舞蹈真正在社会上产生影响。

　　舞蹈圈一定要自省，不能停留在自己的圈子里，孤芳自赏，自娱自乐。我一直在抨击中国舞蹈圈，太不与社会接轨了，太不与现实对话了。国标已经脱离了中国舞蹈圈，它算体育舞蹈；流行舞蹈、街头舞蹈，他们有自己的圈子。民间舞、古典舞、芭蕾舞，这三大舞派太自立，根本不跟外界接触，把自己变成孤岛。

　　这次来参加选秀的舞者，很多是各团的主要演员，冒着被开除的风险来参加比赛，领导说你要参加，我就把你开除，这些孩子依然要来，我要为这些孩子鼓掌。从去年到今年，中国的好舞者才出了1／3不到，还有2／3在各大国家院团押着，太可惜了。

　　（编辑：王日立）