作者：徐溪
北京开卷图书研究所近两年图书市场的调查表明：“80后写手”（80后写作群）的青春文学拥有的“图书市场份额”占有整个文学图书市场份额的10％，和现当代作家作品份额的总和持平！首都师范大学文学教研室对部分初、高中学生进行调查，结果显示：“心中最有影响的中国现当代作家依次是：金庸、郭敬明、韩寒、鲁迅……”在中学生心目中的作家，郭敬明、韩寒的地位竟然超过了鲁迅。与此同时，各类网站、报刊、杂志对“80后写手”的关注和评介，声势浩大，场面蔚为壮观，使得“80后写手”的存在成为一个不可忽视的事实。“80后写手”已引起了文坛的关注，从更深层的影响来看，这对于中学语文教育界冲击力是最大的。“80后写手”不单是一种文学现象，文化现象，更是一种教育现象。为此，笔者对“80后写手”的写作倾向及其影响进行了思考和分析。
一、“秋意写作”让中学生在模仿中迷失自我
对于“80后写手”的写作，北京大学博士生导师、作家曹文轩有一个非常深刻的感觉，就是“秋意”太浓，一下笔就满篇苍凉，很孤独、很颓废、很绝望。他们都在诉说忧伤和疼痛，说“15岁就开始苍老”让人不可思议。死亡、孤独、失落、忧伤、自杀以及一些畸形的爱恨情仇，在“80后写手”的作品中时常可见。少年作家们笔下的题材，往往很难和他们的岁数对应。李傻傻的第一部小说《红Ｘ》共16万字，这部小说被概括为“叙述了少年沈生铁父子两代的暴力命运，以及沈生铁与一对母女同时产生的纠缠不清的爱欲情仇”，所有美好事物的被伤害，内心膨胀的情欲和暴力，构成了这本青春小说沉重的底色。写《他们叫我小妖精》的米米七月，这样诠释自己的作品：“这个小说写在这一年的春天和夏天之间。写的时候内心狂妄，我发誓我要写母性迫害，写暗藏杀机的青春……”其实，不用看内容，光看书名就够“沉重”，比如张悦然的《是你来检阅我的忧伤了吗？》；易术的《瓶子碎了》；蒋峰的《一、二，滑向铁轨的时光》。最为典型的要数郭敬明，他以“忧郁的文风”，赢得了无数少男少女的青睐，成为中学生心目中的偶像人物。郭敬明的小说总是追求唯美、梦幻，体现出诸如忧郁、伤感、孤单等情绪，并且最后用残酷将自己创造出的唯美一手打碎。于是很自然地，他成为了一个标识。他的小说中有一些代表性词语，比如“泪流满面”，开始被FANS们广为流传。在中学生习作中也经常可以看到“仰望天空，不知不觉，我泪流满面”；“我们一直在流离失所”之类的语句。心灵的脆弱、无助，精神的匮乏，信仰的缺失都造就了这些中学生的“忧郁”。而此时出现了郭敬明，恰好填补了脆弱、无助的心灵和匮乏的精神，成为了这些中学生的信仰和追求。郭敬明说出了同龄人的心声，他作品中流露的情绪在读者中引发了强烈的共鸣。郭敬明的作品给他们一种感情的支撑和宣泄，他们看郭敬明的作品，仿佛是在聆听自己内心深处的忧伤。他们甚至沉浸在这种感伤的梦幻之中，刻意地渲染着自己的忧伤。
孤独、颓废、绝望、仇恨是青少年也会产生的情绪，但没有那么深厚与浓烈，更不可能是生活里的全部。“秋意写作”引起了中学生行为的模仿：字里行间一副受了莫大灾难与折磨的样子，仿佛这个世界丢弃了他。话说得太满，不留余地，太尖刻，少宽容；情绪低沉、落寞，爱将问题扩大，爱摆破罐子破摔的姿态，爱作出哀怨的神情，甚至爱给人一副充满敌意的形象；对自己的曲折与不幸有意去夸大；自认为这种样子很个性，很迷人；觉得沉浸于这样一种感觉显得更深沉。事实上，一味地去模仿并不代表与众不同、更深刻些，这种模仿反而让中学生迷失了自我。在中学生的作品中不应有这种浓浓秋意，也不必刻意追求文字上的少年老成，中学生的习作应该是充满朝气与阳光的，而从他们的文字看不出这种应有的朝气，而是暮气。钱理群先生这样比喻过：一个人的一生相当于一年四季。春天时就应该当春天过，不要过早地过秋天，更不要在充满梦想与温暖的春天里就匆忙过寒风四起的冬天。对于绝大多数的孩子而言，我以为健康的一生还是过好一年四季。少年，是人一生的春季，在这样一个季节里，就当有梦想，有热情，有纯真的情感与向上的思想。过早地就将自己置入秋季甚至是冬季，是有悖自然的。
二、“过分关注自我”导致爱国情感、民族意识的淡漠
“80后写手”作品的特点是“自我”，即大众意义上的“个性”。这种“自我”表现在对自己生活小圈子的自恋上，忽略了对大社会的关怀与爱恨。郭敬明自称，他的写作只是自我情绪的表达，与其他无关。社科院文学所研究员白烨说，只想把写作作为个性的表达，不愿承担老作家普遍认同的社会责任感、文学所应该负载的社会功能，也是当前“80后写手”作家特有的“个性”。沈从文说过：一部好的文学作品，除了使人获得“真美感觉”之外，还有一种引人“向善”的力量，而这种“向善”又不仅仅是属于社会道德方面“做好人”为止，而是能让读者“从作品中接触到另外一种人生，从这种人生景象中有所启发，对人生或生命能作更深一层的理解”。“80后写手”的作品，呈现的大多是一些消极情绪和负面影响。
当代中学生基本都成长在独生子女的环境下，养尊处优的家庭环境让他们产生了强烈的自我主义，即自私性——对自我的宽容，对别人的苛刻。他们可能会为一只电子宠物的“死”哭得死去活来，但对救死扶伤的英雄事迹无动于衷；可能会为一张明星演唱会门票欣喜若狂，但对国家的荣辱毫不关心；可能会被爱情小说感动得一塌糊涂，但对民族的兴衰平淡冷漠；他们彼此之间有共同语言，他们和非独一代有着巨大的鸿沟。翻开“80后写手”的作品，他们大多是记录自己的生活，“挥霍”自己的想法，沉醉在自己伤感的梦幻之中，从一定意义上说，他们充当着整个“中学生思想代言的角色”。所以“80后写手”这种“过分关注自我”的文风得到了中学生极大的认同。一部畅销的文学作品带来的直接后果就是价值观的认同。阅读趣味直接影响着写作风格，正因为阅读口味的日渐单一化让中学生越来越缺乏思想性了。“80后写手”对青少年文化思想的影响集中体现在人生观、价值观的“自我化”：对国事、家事、天下事不去思考；对舍生取义、自尊自强、无私奉献、严谨治学等传统美德不屑一顾；他们的自我意识、享乐意识、性意识日益凸显，而认知理性和道德理性日趋弱化。逐渐丧失对中华传统文化的记忆，淡忘民族的归属感，对爱国主义、集体主义淡漠，形成了中学生看似内心化，实则世俗化的自我与虚无的文风。
三、“功利化写作”冲淡了校园文学的意味
评论家朱大可对“80后写手”的评价真可谓一针见血：“（80后写作群）不过是被商业和市场催熟的果子，不是自然生长，所以甜美之余还带有异味。我并不觉得他们有什么新的东西。他们的作品成了畅销书，只限于同代人购买。从一定意义上来说，这也证明了他们的失败。我们仍等待更有才华的作家出现。”“80后写手”在炒作的辉煌中，商业元素远大于文学，文学一直没有成为其中的核心概念，商业炒作明显冲淡了文学的意味，后续乏力。郭敬明一篇8000字的文章，配上150张图，就能凑成一本书。写作完全成为一种商业行动。与传统文学观不同，文学在“80后写手”的身上成了金灿灿的“摇钱树”。现在，中国几位“80后写手”的先行者，背靠着文学的大树，已坐拥百万资产。在《福布斯》2009年公布的“中国名人排行榜”上，郭敬明这个８３年出生的瘦小男生以数百万元的收入赫然列在第92位，仅次于于丹，领先于闾丘露薇、刘震云、杨丽萍和李咏等人。
令不少评论家担心的是，商业炒作使“80后写手”名利双收，但也带来了对文学性追求的遮蔽，带来了浮躁和虚华。记者采访古立坤时，曾向她询问：“不断接受访问累不累？她的回答令人吃惊：“很累，可我喜欢。采访越多，我的书就越好卖啊。”古立坤十几岁的年纪就表现出来的成熟与功利让人感到忧心。有人曾形象地说，如果说“70后写手”还抱着文学的梦想，“80后写手”则是直奔名利而去，在这商业的狂欢里，唯独缺少了一个最重要的元素——文学。在中学生群体中也存在着这种名利观，他们羡慕韩寒辍学写书，过着衣食无忧的生活；渴望郭敬明描述的小资生活；更有很多人把写书挣钱看作逃避现有学习压力的方式。一夜成名天下知，那些年轻的歌星、影星以及因写作而成名的“80后写手”们，充分激发了青少年对于自己未来的想象。这条出路所展现的美好前景，使得许多孩子兴奋异常，有些孩子甚至不惜放弃学业，纷纷走上了文学写作的道路。他们的初衷不是对文学的爱好，反而成了追逐名利，逃避困难，追求享受。
参考文献
[1]中华人民共和国国家教育部．九年义务教育语文课程标准（实验）．北京：北京师范大学出版社，2001．
[2]丁元骐．“80后写手”创作的三波浪潮．上海文学，2004(6)．
[3]杨展．关于“80后写作”的观察和思考．北京日报，2004(6)．
（实习编辑：季贤）
