“在现代艺术史中，几乎没有哪幅颇具革命性的绘画像‘干草堆’这般容易地被藏家和批评家所接受。”——Richard Brettell。“干草堆”早期已售出了不少，到1891年末就只剩下一两幅。苏富比印象派和现代艺术部主管奥古斯特·优瑞博不遗余力地强调，拍卖的那幅价值7.6亿的“干草堆”在整个系列中是独一无二的。
莫奈个人介绍
印象派代表人物及创始人
奥斯卡·克洛德·莫奈，法国画家，印象派代表人物及创始人之一，“印象”一词即是源自其名作《印象·日出》，印象派的理论和实践大都有其推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法，最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在其画作中没有非常明确的阴影，亦无突显或平涂式的轮廓线。
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Haystacks是Claude Monet的一系列印象派画作的标题。该系列中所有绘画作品的主要主题是收获季节后的田间干草堆。标题主要是指在1890年夏末开始的二十五个画作系列。有些人使用更广泛的标题定义来指代莫奈的其他绘画作品。该系列以其重复的主题而闻名，显示在一天中的不同时间，季节和天气类型中对光的感知的差异。作画场景在法国吉维尼的莫奈家附近的田野里。该系列是莫奈最著名的作品之一。目前，美国芝加哥艺术学院共有二十五个干草堆中的六个。法国巴黎的奥赛博物馆拥有一个。其他藏有此系列部分博物馆的博物馆包括洛杉矶的盖蒂中心，Hill·Stead博物馆（也是早期1888·9收获的五个中的一个）， 英国苏格兰爱丁堡苏格兰国家美术馆，美国明尼苏达州明尼阿波利斯明尼阿波利斯艺术学院，苏黎世美术馆在苏黎世，瑞士和谢尔本博物馆， 几个私人收藏也有Haystack画作。
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莫奈于1883年在吉维尼定居。他的大部分画作都是他家中3公里（2英里）的场景。事实上，干草堆本身就在他的门外。他对该地区景观的视觉细微差别以及季节的变化非常了解和着迷。
莫奈在不同的心情下画了同一个主题。然而，随着他对绘画理解的成熟，他对大气影响的描绘不仅越来越关注特定的效果，而且更注重整体色彩和谐，经常自主使用丰富的色彩。传统观点认为，紧凑，坚固的干草堆既是一个简单的主题，也是一个缺乏想象力的主题。然而，当代作家和艺术家的朋友们指出，莫奈的主题总是经过精心挑选，其画者也是是精心思考和分析的产物，莫奈进行了一项研究，研究如何在直射光下捕捉它们的振动，并在相同的视野中将相同的物体并置在更柔和的大气条件下。为了寻求系列中的和谐过渡，莫奈在他的工作室里改变画面并不罕见。
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干草堆作为保存小麦的储存设施，直到秸秆和谷壳可以更有效地分离。诺曼储存干草的方法是用干草作为覆盖物，以保护小麦的耳朵免受元素的侵害，直到它们脱粒为止。它们在巴黎盆地和吉维尼所在的诺曼底地区是常见的。
莫奈在散步时注意到这个主题。他要求他的继女BlancheHoschedé给他带来两幅画布。他认为，一个用于阴天的画布和一个用于晴天的画布就足够了。然而，他意识到他无法在一幅或两幅画布上展示出几种截然不同的印象。
莫奈画了许多干草堆画作。在1888年收获期间，莫奈还画了五幅画作，其中草垛作为主要对象。这个系列是莫奈最早依靠主题重复来说明自然变异中的细微差别，如一天中的时间，季节和天气类型。
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随着早晨的光线变化，莫奈有时每天工作多达十或十二幅画，每一幅都描绘出一种略微不同的光线。该过程将在数天，数周或数月的过程中重复，具体取决于天气和绘画的进展，直到完成为止。随着季节的变化，这个过程得到了更新。
光的某些效果仅持续几分钟，因此记录这种画面每天不会超过几分钟。更复杂的是，例如，后续日出的光可能会发生很大变化，并且需要在系列中单独去画。随后，每幅画中都会出现不同的色调，并且在每种作品中，颜色不仅用于描述直接光和反射光。在一天中的不同时间和不同季节，干草堆吸收来自色谱的不同部分的光。从干草堆反射的残余光不断变化，并且表现出独特的颜色。
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许多著名的画家都受到这个特殊系列的影响，包括Les Fauves，Derain和Vlaminck。康定斯基的回忆录中提到了这个系列：“我突然明白的是调色板的意想不到的力量，我以前从未理解过，这超出了我最疯狂的梦想。”
干草堆系列是一个价值上的成功。其中15件由杜兰德 · 鲁尔于1891年5月展出，每幅画都在几天内售出。该展览获得了公众的好评。Octave Mirbeau将莫奈的大胆系列描述为“超越进步本身的东西”。其他人将谷物描述为“景观的面孔”，观众似乎确信尽管工业化和城市化，该系列仍将有助于保护农村传统。他们将农村视为日常问题的避风港，也是满足自然的家园。Camille Pissarro说：“这些画布令人满意。” 大多数画作立即以1,000法郎的价格出售。此外，莫奈的价格总体上开始急剧上涨。使得他能够直接购买吉维尼的房子和土地，并开始建造了睡莲池塘。经过多年的生活，他享受了巨大的成功。
该系列展示了他对光线和大气条件的深入研究，莫奈在他的渲染中是一个完美主义者。干草垛这一系列逃脱了他严厉的自我批评和破坏，也被后人堪称艺术史上的经典。
（编辑：李思）
