她是十七世纪罗马最有权势的女子奥林匹娅·麦道基尼·潘菲利。她野心雄勃，摄威擅势，权欲熏心，身为教皇英诺森十世的嫂子及情妇，将后者当成傀儡，在背后操纵梵蒂冈教廷的一切。她可谓是史上最早出现的女权分子，备受天主教女教徒敬仰，群众聚集于其宫殿外欢呼拥戴，但教廷里的男教徒则对她嗤之以鼻，谴责她对教皇施加影响和权力控制。画中这位女子威仪凛然，思想前卫，虽然没有教皇的名义，却能掌控教廷上下，统治欧洲史上由男性主导的最高权力机构。

　　苏富比将于7月3日呈献一幅新发现的奥林匹娅·潘菲利画像，出自西班牙艺术大师迭戈·维拉斯盖兹之手。这幅引人入胜的肖像画绝迹近三百年，曾由十七世纪意大利着名艺术赞助人及收藏家埃尔卡尔皮奥侯爵七世唐·加斯帕尔·门德斯·德·哈罗·古兹曼收藏。有关此画的最后记录是在1724年，随后销声匿迹。其下落无从稽考，直到有一天，这幅不具款识的作品被带到阿姆斯特丹苏富比办事处，而此画曾于1980年代被当作“不知名荷兰画派”的作品售出。画作背面隐藏着古老的花押字，引起苏富比专家的注意，他们于是开展一连串研究与鉴定，所有结果都指出这幅精湛的肖像画是维拉斯盖兹的失传真迹，而且此画作于艺术家的“黄金时期”，在当时名噪一时。

迭戈·维拉斯盖兹《奥林匹娅·潘菲利画像》(1591-1657)

　　估价：2,000,000-3,000,000英磅

　　苏富比西洋古典油画部资深专家James Macdonald表示：“对于维拉斯盖兹笔下奥林匹娅肖像的搜查工作终于告一段落。这幅画像出自史上最伟大的肖像画家之手，1650年于罗马完笔，描绘当时权倾天下的风云女子，一直经由早期记录及版画得以流传，可惜作品一度失传近三百年。如今此作重见天日，为这位西班牙艺术大师的生平作品再添一幅代表作，亦是少数仅存于私人收藏的维拉斯盖兹作品。”

　　《身穿黑衣的奥林匹娅·麦道基尼·潘菲利半身像（1591–1657年）》（估价：200 - 300万英镑）作于1649至1650年维拉斯盖兹第二次造访罗马期间，将于7月3日伦敦苏富比上拍，是次西洋古典油画晚拍亦是历来最精彩的一场。拍卖预展于6月28日至7月3日向公众开放，此作将与英国艺术泰斗庚斯博罗、康斯特勃与泰纳的重要作品同场展出，另外还有文艺复兴及巴洛克时期顶尖画家之作，包括波提且利、小彼得·布吕赫尔和鲁本斯。一幅新发现的素描作品，来自十六世纪矫饰主义艺术家罗索·菲奥伦蒂诺，亦将首度面世。

　　这幅奥林匹娅肖像来自维拉斯盖兹的创作丰收期，在此期间他创作出多幅举世闻名的杰作，包括对后世艺术家影响深远的《教皇英诺森十世肖像》，最脍炙人口的莫过于弗朗西斯·培根的重要作品系列《教皇》。本作是维拉斯盖兹作于罗马的少数肖像画之一，更是唯一一幅女子肖像，细腻地展现一位丰腴圆润的女子，处处展现出艺术家捕捉和呈现画中人个性的独特天赋。

　　本作可能是由奥林匹娅本人亲自委托创作，或是为她而作，曾收录于十七至十八世纪罗马多位名人的收藏，包括画中人的孙子、着名鉴藏家及艺术赞助人卡米洛·马西米枢机主教，以及埃尔卡尔皮奥侯爵七世唐·加斯帕尔·门德斯·德·哈罗·古兹曼；古兹曼生前收藏逾1,800幅藏画，当中包括至少六幅维拉斯盖兹作品。其后本作被收录于数个收藏，一直流传有绪，最后于1724年记载为波隆那及罗马枢机主教蓬佩奥·阿尔德罗万迪的收藏，后来作品失传。

　　奥林匹娅·麦道基尼·潘菲利

　　1591年奥林匹娅生于维泰博贵族世家，经历过两段婚姻，两度丧偶，第二任丈夫为潘菲利奥·潘菲利，即枢机主教詹巴蒂斯塔·潘菲利（后于1644年当选为教皇英诺森十世）的兄长。奥林匹娅是教皇英诺森十世的嫂子，据说亦是其情妇，在教皇任期内成为教廷里最有影响力的人物之一。在1644年10月教皇英诺森十世当选时，枢机主教亚历山德罗·比奇愤慨喊道：“各位，我们刚刚选出了一位女教皇”，这句话道出了她对教皇的影响不容小觑。

　　《纽约时报》畅销作家兼奥林匹娅·潘菲利传记着作《梵蒂冈情妇》（Mistress of the Vatican）作者Eleanor Herman评论道：“奥林匹娅·潘菲利是当时最有权势的女子，亦最声名狼藉，是巴洛克时期的风云人物。天主教女教徒纷纷来到罗马，在宫殿外守候她的马车驶出，欢呼载道。她们感到难以置信，一名平凡女子能够登上权力顶峰，统驭女子不得一席之地的教皇国和天主教会。”

　　被冠上“女教皇”外号的奥林匹娅掌控教廷任命，候选人直接向她请示出任空缺的主教职位，通常由最高价者得。1645年，她获封为圣马蒂诺女公，这个头衔让她在教廷上为潘菲利家族带来可观财富。然而，自教皇英诺森十世将法比奥·齐吉（后来成为教皇历山七世）从德国召回罗马之后，她的势力大不如前，然而她在英诺森十世临终前几年，隔绝他与外界的接触，并为一己之利以权谋私。

　　奥林匹娅年轻时一直害怕被送入女修道院──这是当时很多没有嫁妆的年轻女子走上的宿命道路，于是对女性的窘境深感同情。当时的文献记载她如何救济社会上的女性，让她们摆脱同样宿命，幷资助女修道院和筹建房屋赠予年轻女子作为嫁妆，让她们不会因为没有嫁妆而无法出嫁，或因此被送入女修道院或逼良为娼。据说，她亦容许罗马的妓女乘坐具有其盾徽的马车，表示她们受到其庇护。

　　奥林匹娅亦是罗马文化界的赞助人，受其赞助的艺术家、音乐家、剧作家与雕塑家无数，并且负责1651年在罗马纳沃纳广场由吉安·洛伦佐·贝尼尼为教皇英诺森十世设计和建造的四河喷泉。

　　重现于世

　　《身穿黑衣的奥林匹娅·麦道基尼·潘菲利半身像（1591–1657年）》的最后记录是在1724年，收录于波隆那及罗马枢机主教蓬佩奥·阿尔德罗万迪（1668 – 1752年）的收藏，与维拉斯盖兹为奥林匹娅的孙子卡米洛·马西米枢机主教所画的着名肖像画属同一收藏。此后，卡米洛肖像的收藏流传兼收并录，现藏于多塞特郡金士顿莱西庄园，但奥林匹娅肖像的踪迹却在阿尔德罗万迪收藏之后无人知晓。此作失传近三百年后，1986年在一家荷兰拍卖行重现于世，对于其此前的下落所在，唯一线索是原内框背面的一枚旧海关盖章，显示此画于1911年曾被运出意大利。

　　此作被带到阿姆斯特丹苏富比办事处，专家一眼便认出画作背面的神秘花押字是来自埃尔卡尔皮奥侯爵七世唐·加斯帕尔·门德斯·德·哈罗·古兹曼，于是开始研究创作者的真正身份。苏富比资深专家James Macdonald检查画作，并追查来自十七至十八世纪的不同收藏清单不久后，推测这幅肖像杰作可能是维拉斯盖兹失传多年的真迹。他向西洋古典油画领域的主要专家展示此画，被确证为维拉斯盖兹的手笔，使这幅肖像画成为仅存于私人收藏、属于西班牙伟大画家维拉斯盖兹的少数油画作品之一。

　　另一重要发现：隐世多年、罕见难得的罗索·菲奥伦蒂诺素描作品

　　苏富比高级董事兼西洋古典素描部意大利专家Cristiana Romalli在查看世界各地客户透过苏富比网上申请估价提交的藏品照片时，被一幅造诣超群的素描速写吸引目光。它看起来像出自矫饰主义重要艺术家罗索·菲奥伦蒂诺之手，其传世素描作品极为罕见。专家Cristiana回家后查阅乔尔乔·瓦萨里的着作《艺苑名人传》，书中记述十六世纪初意大利重要艺术家的生平。她发现书中提及此作，但此后再无记录，在艺术史上销声匿迹。

　　瓦萨里记载1524年罗索为了找寻工作从佛罗伦萨远赴罗马。他途径家乡阿雷佐时短暂停留，并与旧友安东尼奥·拉波利（1492- 1552年）寒暄几句。拉波利也是一名艺术家，但成就不及罗索，当时他刚接获位于阿雷佐的一项重要委托工作：为一名阿雷佐富家子弟的家族礼拜堂绘画《圣母访亲》。拉波利向罗索请教，而慷慨大方的罗索创作了这幅笔工细致的构图，后来被拉波利用作其委托画作的基础。

　　罗索笔下的这幅素描杰作被瓦萨里形容为“非常优美”，学者一度认为此作已失传。如今此作重现于世，让我们更加了解艺术家的创作手法，深入认识其异想天开、不落俗套的生动风格。半个多世纪以来，这是罗索的第二幅素描作品现身拍场，它得以传世至今而且保存良好，实在是一个奇迹。在过去五百年，这幅素描明显得到谨慎处理，主要归功于作品背面来自十七世纪的题款，自古以来传为米开朗基罗的手笔；另一原因是作品自十八世纪以来由同一家族收藏，藏家一直珍而重之。

　　罗索·菲奥伦蒂诺之手《圣母访亲》将于7月3 日在伦敦苏富比西洋古典油画及素描专场上拍。

　　（编辑：李思）