中日两国一衣带水，文化艺术遥相呼应。自唐宋以来，两国僧侣艺客往来游历，代不绝贤。在二十世纪风云变幻的国际局势之下，中日两国不仅有政治、经济、军事上的交锋和往来，在文化与艺术上也有着诸多的交集。在美术方面，中国的许多艺术家曾经留学或游学于日本，而日本的学者和有识之士也曾经对中国艺术做了深入的研究，可以说这种艺术和学术上的研究和交流增进了两国文化界、美术界的相互了解，成为促进同时期和平与发展的积极因素。

　　上世纪20-30年代，海外对齐白石作品的追购、收藏与研究现象是中国画在国际上占有地位、产生影响的一个重要原因，也是中国文化走向世界的一个重要结点。在一衣带水的邻邦日本，齐白石的艺术大放异彩，也正是通过日本画坛，其国际声誉大增，进而影响到国人对其作品的多爱与追捧，故老人的画作在日本存量较大。这一方面显示出白石老人艺术魅力之强劲，艺术成就之高远，后人几无超越，另一方面也折射出日本当是海外民间保有齐白石作品数量较大，或许当是最大处，同时也是海外研究齐白石艺术较为深入的国度之一。

上海匡时春拍  中国书画专场

　　齐白石 《好风相送》

　　纸本立轴 1932年作

　　备 注：著名日本汉学家服部宇之吉上款。

　　151×42cm

　　RMB: 4,000,000-6,000,000

　　从日本曾保有的齐白石作品创作时期、艺术风格上看，结合老人生平，可知其作品流往日本的时间主要集中在1922年中日绘画联合展览第二回于东京举行，白石作品大放异彩至1937年抗日战争爆发，老人闭门谢客，建国后虽亦有流出，数量上当不及前。齐白石作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期，所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多，从艺术成就上论，格调也是较高的。

日本著名的汉学家服部宇之吉与其相关著作

　　此幅作品中的上款人“服部先生”，为日本著名的汉学家服部宇之吉。甲午大胜中国之后，日本方面一直害怕激起中国强烈的反日情绪，对日本今后在中国的扩张不利。因此不少人主张和中国打着“同文同种”、“支那保全” 的口号改善关系，中国和日本军事、教育、司法、警务等诸方面开展了全面合作，以致有的研究者把这十年视为中日关系史上的“黄金十年”。在这一背景下，服部宇之吉作为中国哲学的科目的重要学者，以“半官半学”的条件执教北京京师大学堂七年之久。

　　上世纪三十年代是齐白石山水画创作的黄金时期。齐氏此时的画作不但数量众多，而且质量上乘。齐白石山水画的佳作，大多产生于这一时期。此幅创作时间也与服部宇之吉离华时间相互吻合，或为白石老人精意送别之作。

　　《好风相送》之中，“水”占据了绝大部分的画面；齐白石“从水中望山”，他在“五出”时，历游湘江、长江、洞庭湖、漓江、珠江、渤海、东海、南海等水域，他常在船中、水中望山，故有此独特角度，以“大水面”为主体做布局，造就奇异独特的空间感。齐白石纯以墨线画水波纹，或不着半点颜色，或施以淡淡的色墨，浓淡、深浅的墨线墨色或重叠交织，或平行舒展；率意、天真的笔道，将江河湖海的浩渺无涯、急湍奔流、波涛翻滚表现得别具奇趣。

　　杨柳、江岸、波涛、帆船，以渴笔与淡墨交错的线条，以及渲染的墨色来表现：渴笔的劲健、淡墨的轻柔、墨色的浓淡深浅变化，交错对比，呈现出一种异乎寻常的清奇之美。

　　（编辑：李思）