溥心畲（1896～1963）原名爱新觉罗·溥儒。北京人，满族，为清恭亲王奕之孙，曾留学德国。主攻山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴湖帆并称“南吴北溥”。
“他还是士大夫阶层”，陈传席点评——文人画家中溥心畲品格最纯正 可惜作品未反映出时代新面貌
溥心畲（shē）被称为“20世纪最后一个文人画家”，他古雅的画风、儒学的品行以及“旧王孙”的身份，经常令藏家对其作品心动不已。在评论家陈传席看来，溥心畲的绘画格调之高雅、清气之充沛，在“渡海三家”中为最，但受限于没落的士大夫思想，很难在作品中反映时代新风貌与新趋向，也就不可能成为真正的大师。
书法功底、诗文格调高过张大千黄君璧
溥心畲为人师，但他自己却无师，他在《自述》中说，他在治经之外，学作古文，而当时家藏唐宋名画甚多，便日夕临摹。“始习南宗，后习北宗，然后始画人物、鞍马、翎毛、花竹之类”。
但从他的画中看，他早年还是习北宗较多。笔多直线，笔重而墨轻。山水以斧劈皱为主，“北宗画”线条刚硬，水墨苍劲，而溥心畲的线条虽直硬却并不刚猛，而且水墨及设色都很清秀润雅，这和北宗画不同。因为溥心畲毕竟是一个文人，甚至可以说他是一位学者，经学、古文、诗词皆精。他又是旧王孙，粗俗气自然不会有，所以他笔下自有一股清气、秀气。
虽然他的书法一直很好，但他早期因无师指点，不知如何把书法笔法用之于画。后来，他以卖画为生，不得不对绘画作一番研究。虽仍用“北宗”法，但变刚硬为柔和，化苍劲为潇洒，这其中，他的书法功底起到作用，也已经知道如何把书法笔意用之于画了。他又借用工笔的手法，用淡淡的、润润的颜色一遍又一遍地染上去，愈显得清净秀润。
文人画中，清气、秀气、纯正之气最为高尚。在渡海三家（溥心畲、张大千、黄君璧）中，书法功底、诗文格调及画中的清秀之气，皆以溥心畲为第一。所以，有人说溥心畲是文人画家中品格最纯正的一位，陈传席认为这话是有根据的。
临写别人作品更有内涵
溥心畲虽然以临写古人甚至同时代人的作品代替创作，但别人作品的形式经他的笔墨再现出来，就流露出他的修养、内涵和精神追求。形虽同而神则不同，给人的感受也不同。
别人画中的山头、树木、人物，一旦搬到他的画中，气息、格调也就变了，很多画比原作还要好。他后来的笔法也强调“古意”。他曾跟他的弟子说：“你为什么要学石涛呢？那简直跟四王差不多嘛。为什么不取法乎上？什么叫上？上就是愈往早走愈好。”
“其作品本质上属于没落士大夫阶层，与广大的社会以及我们生存的时代，似乎没有什么联系。”陈传席认为这话很有道理。溥心畲是旧王孙，他的思想的根基还是士大夫阶层，他不可能画出时代的新精神和新面貌，因而他也不可能真正地成为一代大师和楷模。所以，溥心畲只是一位有特色的文人画家。
溥心畲经常告诉他的弟子和明友：“与其称我为画家，不若称我为书法家；与其称我为书法家，不若称我为诗人；与其称我为诗人，不若称我为学者。”然而，溥心畲为世人所知者，仍然是他的画。他去世后，台湾有媒体报道称，“王孙漂泊天涯老、书画自留千秋古”，提到的仍然是他的书画。
名家点评
中国当代画家只有两个半，一个是溥心畬，一个是吴湖帆，半个是谢稚柳。
——张大千著名画家
绘画造诣，实在是天资所成，或者说天资远在功力之上。
——启功 著名书画家、文物鉴定家
市场
艺术价值获专家肯定作品市场价格却不高
虽然艺术价值被有关专家多次肯定，溥心畬作品的市场价格却始终不高。上个世纪80年代，由于出身及后期经历等原因，溥心畬的作品卖得非常便宜，据称10元钱左右就可以买到。雅昌艺术网数据显示，在2000年1月至2008年5月期间，溥心畲作品成交价格指数，每平方尺均价也多在1万元到5万元。
但自2010年春季开始，溥心畲的书画作品的市场表现开始火热起来，价格指数连连攀升，一度高达16万元/平方尺。不过，好景不长，到了今年春季，该指数又出现下跌，落到10万元/平方尺。
时间再回到2008年，在中国嘉德一次拍卖会上，溥心畲50多件作品拍出去40多件，成交率接近80％。这个比例不算低，但从成交额来看，价格最高的却是他于1941年所作的《楷书八言联》，成交价为22.4万元。而同场中，张大千的《红叶猿戏图》以123万元落槌，齐白石的《草虫花卉》拍得122万元，吴昌硕的《乾坤硕果》、傅抱石的《赤壁夜游载酒荡舟图》也均以接近百万元的价格成交。由此可见，溥心畲与其他近现代书画名家相比，市场表现可谓“小巫见大巫”。
“溥儒作品的市场价格与其在近现代绘画史中的地位仍有差距，市场价格远未体现出他在绘画史上的地位”。中国嘉德国际拍卖有限公司副总裁胡妍妍曾对媒体说。在她看来，产生这种差距的原因很多。一方面是因为收藏家的取舍，“溥儒的画注重用笔，用墨较少，而有的藏家可能更喜欢用墨的画”；另一方面，他传世的作品较多，作品的层次也比较复杂，有特别好的精品，但也不乏一般性作品。
（编辑：符素影）
