昨日下午，日活株式会社向各媒体发布消息，93岁高龄的电影大师铃木清顺已于2月13日在东京都内的医院去世，病因为慢性闭塞性肺病。据悉，铃木清顺后期基本靠轮椅生活，还有肺气肿的老毛病，日常生活需要时常带着空气泵。葬礼、告别式等已经在亲属间举行完毕，而关于公开追悼会，出于铃木清顺生前强烈的反对，家人决定不举行。冢本晋也、永濑正敏、大森一树等后辈电影人，也公开表达了对大师的追思。
　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　
　　铃木清顺出生于1923年，代表作有《流浪者之歌》、《梦二》、《鲁邦三世》。他独特的色彩和镜头美学被称为“清顺美学”，并以此闻名于国际电影界。在美国学院奖13个不同奖项中，铃木清顺提名数高达14项，成为历代并列最高者。2005年铃木清顺跟章子怡、小田切让合作的《狸御殿》也让国内普通观众开始了解他。吴宇森也曾表示想翻拍其名作《野兽之青春》。

　　松竹时代曾被木下惠介“嫌弃”

　　铃木清顺1923年出生于东京，是家里的长男；家中经营和服店。1948年，因为未通过东京大学经济部的考试，被同伴邀请进入镰仓学院电影科。随后也是被同伴劝诱，在松竹映画大船摄影所在战后举行的首次助理导演考试中合格。据悉，此次参与考试的1500人中只有8人合格，这8人中还有写出了《人证》、《人间的条件》系列等佳作的著名编剧松山善三；他也是女演员高峰秀子日后的夫君。

　　　　　　　　　　　　　　　　
　　初入松竹，彼时风流倜傥的松竹顶级导演木下惠介表示：“那么脏兮兮的男人，可别给我当助手！”于是铃木清顺在松竹时一次也没当过木下惠介的助理导演。尽管如此，日后铃木清顺移籍到日活时，木下惠介却给了他相当大的鼓励。1951年，铃木清顺成为擅长拍摄传奇剧的岩间鹤夫的专属助理导演。这一时期最常与铃木共事的是日后的电影巨匠筱田正浩。

　　日活时代在“黄金时代”被公司逐出因为西河克己（代表作《伊豆的舞女》）“日活工资比松竹多三倍”的劝诱，1954年铃木清顺离开松竹，来到了彼时日本五大电影制片厂另一处的日活公司，师从野口志博。1956年，铃木清顺以“铃木清太郎”的名义发表了作为导演的首部作品。在上世纪60年代的日活，铃木清顺逐渐形成了自己的电影美学，《肉体之门》《东京流浪汉》《暴力挽歌》《杀手烙印》等，结合黑帮元素、舞台剧一般的镜头调度以及时髦的色彩组合，让他赢得了一批影迷的狂热支持。

　　
　　然而作为铃木清顺代表作之一的《杀手烙印》（1967年）却触怒了当时的日活社长堀久作，铃木清顺本人甚至被逐出公司。堀久作愤怒地表示：“一部6000万（日元）预算的电影，到铃木这儿就全都赤字。只要在日本，绝对不会让他再拍电影了！不如别做导演，回家卖荞麦面去吧！”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　这一决定引来了同僚的不满，他们认为这一切从头到尾只是社长堀久作的一人专断，有违反合同的嫌疑。出于对铃木清顺的支持，以大岛渚、筱田正浩、曾根中生等为代表的著名电影人、民间电影研究团体、评论家、记者、学生等各方人马集结，组成“铃木清顺问题共斗会议”，甚至在东京银座上街游行，成为震动日本社会和电影界的大事件。

　　遗憾的是，尽管得到了赔偿金，但因为“共斗会议”声势之浩大让各家电影公司不敢起用铃木清顺，而他本人也没有成立独立工作室的意思，此后一直到1977年为止，正如堀久作所说的“不会再让他拍电影”，铃木清顺在电影界几乎处于“失业”状态，只能在电视剧和广告上发挥才干。被解雇后，铃木清顺靠着妻子和敬慕者们维持生活和工作。

　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　回归电影《流浪者之歌》获国际关注1977年，由著名漫画家尾原一骑作品改编的《悲愁物语》，成为铃木清顺《杀手烙印》之后时隔十年的电影回归之作。值得一提的是，《杀手烙印》主角宍户锭也在《悲愁物语》中客串，使这次回归多了份仪式感。同年，铃木清顺担当了《鲁邦三世》第二部TV动画的导演。这一部是“鲁邦系列”中公认的经典之作，把鲁邦真正地推上了日本国民动画的地位。“铃木美学”在动画中也得到了一定反映。宫崎骏也曾参与过该季的编剧和原画工作。

　　1980年，铃木清顺拍摄了导演生涯的代表作《流浪者之歌》。仿佛是为了一雪十年蛰伏之耻，铃木清顺在拍摄过程中毫不妥协。该片获得了日本旬报年度第一，而黑泽明的《影武者》在当年排位第二，足见日本评论界的评价之高。不只是日本国内，《流浪者之歌》还获得了同年度柏林电影节评委会特别奖，铃木清顺从此开始受到国际电影界的瞩目，诸多作品都在国际语境下被再次评价。

　　《流浪者之歌》和之后松田优作主演的《阳炎座》（1981年）、泽田研二主演的《梦二》一起组成“大正三部曲”，成为铃木美学的后期代表作。《梦二》之后，铃木清顺暂时远离导演行当。2001年，他携《手枪歌剧》再度参加威尼斯电影节。2005年合作章子怡、小田切让的《狸御殿》也在戛纳做特别展映。

　　　　　　　　　　　　　　　
　　关于接下《狸御殿》，章子怡表示“完全因为导演的关系”：“我们中国的很多导演都是他的影迷。他是日本教父级的人物，他的想像力、视觉的创造力都令你惊讶。导演的精力特旺盛，全剧组人员都是晚辈，向他致敬。他开机时说了一句话‘你们就像尊重老人一样来拍这部戏就行了’。”因为本片以歌舞为主，铃木清顺让章子怡用两个星期时间突击日语，专心学习日本歌曲和舞蹈技法。但日语成效不大，最后决定电影对白保留普通话。对此，铃木清顺表示：“对章子怡的表演，我没有觉得难以控制。她用普通话，反而有一种别样的韵味。”

　　《爱乐之城》导演达米恩·查泽雷也曾表示自己是铃木清顺的影迷，在日宣传的过程中，提到对自己影响最大的电影时，他举出了铃木清顺导演的名作《东京流浪者》。关于《爱乐之城》中对《雨中曲》、《瑟堡的雨伞》等经典歌舞剧的致敬，达米恩·查泽雷表示：“这些是铃木导演在《流浪者之歌》中致敬过的片段。从分镜阶段就开始把这些元素加进去，外景拍摄加入pop-art味道的色彩组合也是来自于铃木导演。”

　　（实习编辑：夏木）