11月色影无忌发布了《索尼全画幅微单A7RM3评测》，然而由于当时Image Data Converter这款软件仅能±2档调节曝光补偿，造成宽容度拉回测试强度不够，更加欠曝的测试并未发表，此外，当时Imaging Edge并未上线，合成图像部分也没有进行实拍测试。上周Adobe的Camera RAW更新至10.1，支持索尼A7RM3，再加上Imaging Edge早已上线，小编对此前评测的实拍素材进行一番整理，后文放出补遗内容。

　　A7RM3发布会上PPT

　　索尼方面称A7RM3仍然使用A7RM2的传感器，是因为A7RM2时的传感器的性能大于处理器的能力，性能非常强大，也受到了广大用户的一致好评，现在随着处理器性能的提升，将原有的这款传感器的功能可以全部发挥出来。此次改进官方称A7RM3在低感光度设置下可实现15档的宽广动态范围 / 宽容度。对于A7RM3的动态范围，DxO Mark、dpreview、Photons by Photos等均给出了测试成绩，虽然各家测试数据并不相同，但动态范围确有提升。

　　那么这种提升反映到是否耐后期的宽容度上，实际表现如何呢？小编将+3、-3、-4、-5四挡还原的画质情况进行展示。

　　1.宽容度测试

　　宽容度的实际效果如何还需要实拍验证。我们采用“暴力还原”的测试方法，索尼A7RM3使用ISO 100、F8光圈，在正常曝光基础上分别进行+1、+2、+3、-5、-4、-2、-1曝光补偿，如此得到过曝、欠曝严重的RAW照片，放到Camera RAW 10.1（降噪关闭），将曝光向相反的程度进行还原，RAW转JPG比较。（本次测试A7RM3为工程机、固件版本0.01）

　　左：A7RM2 右：A7RM3

　　+3过曝

　　+3还原

　　从+3过曝来看，索尼A7RM2和A7RM3都能拉回大部分细节，画面色彩有轻微偏色，高光发白部分的细节已经不能救回，整体来看过曝还原与预期相符，两者差别不大。

　　-3欠曝

　　-3还原

　　-4欠曝

　　-4还原

　　-5欠曝

　　-5还原

　　再看欠曝拉回的表现，-3欠曝时两款相机都出现黑白噪点，但并不影响画面；-4欠曝时，两款相机出现彩色噪点，但还可以接受；而-5欠曝时，两款相机的画面彩色噪点进一步增加，两者彩色噪点都非常明显，但相比之下，A7RM3的蓝绿噪点稍微少一些。从实测来看，A7RM3确实有所改进，但后期上差异并没有数据表现的那么明显。

　　2.像素转换多重拍摄

　　A7RM3另一大亮点就是充分利用五轴防抖组件，实现像素转换多重拍摄模式，该功能与宾得“像素偏移分辨率”模式类似，在这种模式下，相机以1像素增量精准位移，拍摄4个单独的像素移动影像，包含总共约1亿6940万像素数据。这样合成的照片每个像素都能取得RGB各颜色信息，与传统马赛克猜色不同，这种图像类似X3不会发生伪色现象。相比奥林巴斯堆像素模式注重“量”，这种模式下更注重单个像素的“质”

　　需要注意的是这4张照片并不能像宾得那样机内合成，要在电脑上使用“Imaging Edge”应用中心的软件进行合成和处理产生约4240万像素的照片。

　　A7RM3相机设置当中，四张照片拍摄间隔最短1秒，这使得拍摄时需要使用三脚架等将相机固定，若被摄物体移动或者相机晃动，无法得到好的拍摄效果。与宾得相比，索尼并不具备动体补正功能，不能减轻被摄体移动对合成的影响。

　　Imaging Edge

　　目前“Imaging Edge”已经上线，小编此前使用A7RM3拍摄一组涂鸦墙照片，并在“Imaging Edge”中进行合成。需要注意的是“Imaging Edge是由“Remote”（遥控）、“Viewer”（浏览）和“Edit”（编辑）三个应用组成，其中“Edit”与Image Data Converter基本一致，只是有像素转换多重合成的功能。下面我们可以参考普通模式与合成后的画质对比：（曝光设置：f/8、1/60秒、ISO 100、25mm）

　　测试截取位置

　　左：普通 右：合成

　　中心区域

　　边缘区域

　　我们可以看到中心区域，合成的图像更加锐利，解析力更强，而在边缘区域差距更为明显，比如墙壁颗粒、比如植物叶片的叶脉，无疑合成的图像更加清晰，一定程度上还加强了镜头边缘成像。

　　以上就是小编将A7RM3评测中部分素材进行整理，弥补评测中由于软件限制并未涉及的测试内容，希望能够帮助读者更深入了解A7RM3的画质。

　　（编辑：安莹）