本周，香港艺术家李杰（Lee Kit）看着自己的作品被摆放在牛棚艺术村（Cattle Depot）。牛棚艺术村以前是一个屠宰中心，后来成了艺术家聚集地。
构思源自威尼斯双年展（Venice Biennale）个展的作品《你》（You）静静地展示了日常生活：一段显示很多只手整理餐具的视频、一把褪了色的太阳椅、一件旧T恤。这也是西九文化区尚在筹备中的M＋博物馆组织的许多临时展览之一。M＋博物馆是一个延期多时的庞大政府项目，预算高达216亿港币（约合174亿元人民币）。
“我很高兴他们选中了我，”李杰害羞地说。
M＋正在崭露头角的策展团队面临着两项艰巨的任务：在博物馆大楼还要几年才完工的情况下，必须搜集起丰富的藏品，并通过临时展览吸引公众。
工人们有望在8月开工，大楼预计2017年完工。与此同时，M＋将利用一座较小的海滨别馆展出“对即是错：1975年至今的中国当代艺术”（Right Is Wrong — Chinese Contemporary Art 1975 to Now）。别馆会在明年完工。
M＋行政总监、泰特现代艺术馆（Tate Modern）首任馆长李立伟（Lars Nittve）对成立新博物馆并不陌生。但就连他也说从头开始建立一个收藏“相当不寻常”。
“泰特现代艺术馆是从泰特美术馆（Tate Gallery）发展而来的，因此有100多年的历史，”他说。“大部分博物馆，不管是私人的还是公共的，开始时都有一些藏品，是最初的捐赠者捐献的。”
不到一年前开始在M＋博物馆担任首席策展人的郑道炼（Doryun Chong）承认，“对任何策展人来说，从零开始建立一个博物馆的机会都很难得。”他补充说，“这正是我接受这份工作的原因。”
生于韩国的郑道炼曾就职于纽约现代艺术博物馆（Museum of Modern Art， 简称MoMA）。“我已经习惯了在MoMA这种运行顺畅的机器里工作，”他说，“但这里却不同，一切都是新的。”
当李立伟2011年开始工作时，博物馆连一张铅笔涂鸦都没有。李立伟做的第一件事情是游说瑞士前外交官乌利·希克（Uli Sigg）。希克是一名重要的中国当代艺术品私人收藏者。2012年，李立伟的游说取得了成效，希克捐出了1463件作品，据苏富比（Sotheby’s）估计，这些作品价值13亿港元。M＋又在这个基础上购买了希克的47件藏品。
希克不讳言选择香港是因为自己希望那些作品留在中国的土地上，但又担心大陆机构的审查。他的藏品包括艾未未“天安门”系列作品中的一幅照片。在这张照片中，艾未未在北京的天安门广场前竖起了中指。
M＋现在有2784件藏品，而且没有迹象表明该博物馆会放慢收集藏品的速度，或是向政府批评人士屈服。那些评论人士对博物馆藏品选择的政治倾向表示了质疑。
该博物馆还将获得刘香成（Liu Heung Shing）“毛以后的中国”（China After Mao）摄影系列中的近100幅照片。这些照片中有一部分记录了1989年在北京对抗议学生的血腥镇压；在其中一幅照片上，浑身是血的抗议者被紧急送往医院。目前，博物馆的藏品基本上集中在大中华区或是海外华人上。
去年5月，当艺术界的翘楚纷纷涌至首届香港巴塞尔艺术展（Art Basel Hong Kong）时，M＋宣布已购得谢德庆（Tehching Hsieh）1978至1999年期间的全部行为艺术作品。对这位住在纽约的台湾裔艺术家而言，M＋是对其作品收录得最全面的公立机构。今年1月，中国收藏家管艺捐赠了37件当代艺术品，其中包括参加过2003年威尼斯双年展的《广东快车》（Canton Express）。
策展团队的下一个目标是触及亚洲其他地方。
“我们花在台湾、韩国和日本的时间更多了，这在一定程度上是因为日本有悠久而重要的前卫运动历史，”李立伟说，“但随着我们团队的成长，我们也会注意东南亚和南亚。”
郑道炼表示，日本和韩国的博物馆在保存现代艺术作品上做得很好，这对本地区而言是个好兆头，但对新博物馆来说可能就不是了。“20世纪早期的亚洲作品尤其如此，”他说，“当你看到一件重要作品已经被挂在了某博物馆的墙上，你就知道无法收藏它们了。博物馆几乎从来不会出售自己的藏品，除非发生了什么灾难性的事情。”
“在一定程度上，我们可能更容易收集到南亚和东南亚的艺术品，因为那里的机构收藏历史不长，”他补充说，“但我们尚未在那里开展太多工作。在这一点上我们还是新手。”
M＋展出的将不仅是艺术作品，还包括所谓的“20和21世纪视觉文化”，包括从电影到设计的广泛门类。
今年年初，M＋用一个叫做ArtisTree的艺术空间展出了大约100件藏品，包括模型、照片和画作，这些作品属于该馆规模日渐扩大的建筑收藏，涉及从上世纪20年代一直到现在的内容。
M＋长长的计划清单包括建立“移动影像”收藏，该门类还没有策展人。
“我们的收藏可以包括电影——香港电影很经典——同时也会有视频游戏、平面设计或电脑设计，”李立伟说。
从零开始的一个优势是，M＋的收藏可以去应对存在多时的不平衡问题。
“希克的收藏给我们的印象是有着鲜明的男性主导特征，”李立伟这样评价博物馆在中国作品方面获得主要捐赠，“男性艺术家得到了过多的曝光，而有名望的女性艺术家却未能得到充分展示。我觉得我们必须注意这一点，不要在最后落入西方许多博物馆的窠臼。”
M＋所在的这座城市，其艺术盛景几年前才开始吸引国际社会的关注。为了让本土艺术家参与其中，香港也已做了大量工作。
去年，M＋的管理层参观了刺点画廊（Blindspot）。当时，那个画廊正在展出香港设计师、艺术家黃炳培（Stanley Wong）的作品。黃炳培又名又一山人。
他们购买了黄炳培“烂尾”系列照片中的10幅作品，交易金额不详，而黄炳培又捐出了36幅作品，这样相关展出才完整。这是黄炳培首次将作品捐给博物馆。不过他表示自己打算接下来要捐出更多作品。
“烂尾”系列记录了亚洲各处未完工或被弃的建筑项目。黄炳培用了6年时间在12个城市里寻找烂尾楼。
“这些‘烂尾’楼实际上有点儿危险——地板上有洞，没有墙，没有电梯，没有窗户，”他说，“在那些地方，我会拖着三四十磅的设备爬楼梯，坐在某个工业园区的人行道上，努力在布口袋里做底片操作。”
“在亚洲，‘烂尾’楼体现了这个地区的一些问题，比如投资过剩或腐败。”他说，“我拍到了曼谷新机场外修的一条马路，那条马路很宽，却从未启用。”
多次延迟和预算纷争困扰着西九文化区这个项目，但黄炳培说自己对这些并不是特别担心。
“西九文化区被指耗资巨大却没什么用处，也一直有人批评这不是对政府资金最好的利用，”黄炳培补充说，“但如果我们真心想把这座城市变成文化之城，我们就必须要有这样的东西。”
（编辑：杨晶）
