作为一个油画家，滕英具有相当出色的绘画水准，这与她深厚的学院造型基础和表现能力分不开。同时，她又极富探索精神，蕴含着机敏、聪慧的女性气质，在绘画手法和言说方式上做过多方面的尝试，从油彩到水墨，从铜版到木版，从写实到抽象，每每求变，皆有心得，显示出良好的艺术敏感和悟性及把握能力。1995年她又进行了一次大胆的转向，全然突破了架上绘画的边界，游走于绘画、装置、材料与观念艺术之间。与一个曾经的优秀青年画家的身份相比较，在当前位置，滕英更应该是一个现代视觉艺术的实践者。她的作品体现着艺术本体性对于绘画规定性的超越。
有一种看法认为，20世纪艺术家表达方式中最重要的特点之一就是材料的介入，它极大扩展了传统艺术的呈现方式和陈述语义。从艺术发展的角度看这是一个再自然不过的事情。严格说来，艺术与材料相伴相生，作为艺术品的媒介物质，材料为艺术品提供了赖以生存的条件，物质材料所具有的特质，在很大程度上界定了艺术品的模式取向，如果说 在产同艺术中材料的被依赖还是悄然无声，含而不露，那么在今天现代艺术家们已经把注意力从画面的有形体现转移到艺术的意念上，材料被异乎寻常地关注、开发和利用，成为新的艺术语言和载体。滕英很好地将一个由“物”的关系所构成的世界转换为当代人精神隐喻的假定形式。用视觉的方式生成一种新的材料形态和材料记忆，契合于心灵“物化”的过程，正如滕英自己所说：“材料在绘画艺术中的演化，从一个侧面在反映着人们在拆解艺术元素寻找新形式新组合的同时，亦在追求精神的物化，理念的超越。”
（编辑：范文馨）
