作者:易英

  《海市蜃楼》对于周吉荣来说是个很大的变化，作为间接意指的生活变化过程可能还不如直接意指的形式变化过程重要，他突破了丝网的局限，由具象的向心式构图变为开放式的抽象画面，更为重要的是，他不是为抽象而抽象，而是在现实的经验上展开，这种抽象不是现代艺术的那种几何抽象，是在当代视觉经验基础上的抽象。形式的变化并不是轻而易举的，当写实的语言发展到及其精致和雕琢的时候，艺术就要返朴归真，重新开始语言构造的历程。然而，当现代艺术发展到它的极致的时候，艺术就只要向现实回归。周吉荣经历的正是这样一个过程。但是现实的视觉经验不会停留在形式的原点，他总会向现实本身展开。

    在周吉荣的《海市蜃楼》中，华丽的幻境掩盖着忧郁，就像他驱车在环城路上看着车窗外的城市景观那样，虽然华丽确是遥不可及，这种遥远不只是视觉距离，也是心理的距离，人正是被这种华丽所隔绝，他隔绝了人与自然，也隔绝了作为自然一部分的人性本身。因此，周吉荣的《海市蜃楼》不只是展示城市的景观，也是表现这种被掩盖的忧郁。他的作品就像从现实追忆历史，现实是作为城市景观的图示，回忆是无形的，流动的，对周吉荣来说，就像画面制作的随机性一样，现实的图景会随着思绪的流淌不断的变化。记忆也会从流淌中出来，而且会以符号化的痕迹固定在画面上。 

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    (编辑:杨阳)