约瑟夫·博伊斯，1921年5月12日－1986年1月23日，是著名的德国行为艺术家，其作品包括各种雕塑、行为艺术，信奉人人都可以是艺术家的观点。代表作如《如何向死兔子讲解图画》《油脂椅》等。
1938年后他加入了阿道夫希特勒青年团，二次世界大战中参加空军，曾受伤降落在苏联领土被当地鞑靼人所救。战争中多次负伤使得他腿脚有毛病，行动不便二战后在克莱沃向当地艺术家学习雕塑及绘画艺术，同时认识了凡·格林腾兄弟。1947年博伊斯进入杜塞尔多夫艺术学院开始系统地学习艺术，师从恩塞林（Joseph Enseling）、马塔利（Ewald Mataré）等人。然而1953年他大学毕业后却找不到工作。其未婚妻也解除了和他的婚约，这些打击使得博伊斯一蹶不振并一度打算自杀。凡·格林腾兄弟帮他举办了一些小规模的展览，同时把他送到乡下两兄弟母亲的农场内进行调整。在农场生活工作了两年之后博伊斯重新恢复了信心，1959年与艾娃·汪姆芭走入婚姻殿堂并育有一对儿女。1961年，他被母校聘为教授，然而他本人并不喜欢学院僵化的制度。1967年建立了德国学生党，因为与学校方面的矛盾而在1972年被开除。1978年由于学生们的支持又恢复了他的教授名誉，正是在这几年中他积累起了国际声誉。1986年博伊斯死于杜塞尔多夫。
约瑟夫·博伊斯在20世纪40年代成为德国空军
《如何向一只死兔子解释绘画》1965年
他在杜塞尔多夫的一家画廊进行了一场行为艺术表演。他将蜂蜜满满地涂在头部，脸上贴一层金箔，怀抱一只死去的兔子，手掌轻抚着它，从一幅画走向另一幅画，最后他坐下来用柔和的声调喃喃细语，向死兔子解释绘画。
《有油脂的椅子》 1964
构建暖性社会的代表性象征。在木椅子上堆叠的一块奶油，利用油脂所产生的温度变化，通过材料本身的暖性特质，使人产生解剖学、心理现象等联想，触摸人类温暖体验。
《我爱美利坚，美利坚爱我》，1974
博伊斯著名的行为艺术，表演过程是：博伊斯从杜塞尔多夫乘飞机抵达纽约肯尼迪机场，身裹毡布，用担架抬下上了一辆救护车，直送画廊。然后与一只荒原狼相处一室。开始时，他裹着毡布，揣着一个手电，露出一根拐杖，人与狼互相窥视。时不时，博伊斯敲打着挂在脖子上的三角铁，后来，好像开始建立睦邻关系，"与狼共眠"。三天后，他还是身裹毡布，担架、救护车、肯尼迪机场，返回杜塞尔多夫。
这个作品虽然没有他后期那些作品的观众可参与性，却是他影响最大的一件作品。在这件作品中，高度集中运用了符号的力量和宗教活动的魅力，使得在与传统概念中的神圣动物相接触中找到崇拜、动物和人的相通点和交融的可能。这件作品完成后，他激动的说自己能够活下来完全是神的作用。
Felt Suit， 1970
1981年，波伊斯在第七届“卡塞尔文献展”开幕式上，种下“7000棵橡树”计划的第一棵树。他在弗里德利卡农场美术馆前，放了7000个花岗石砖，并在其中一个石砖旁种下了第一棵橡树。这个象征性的举动只是个开始，之后有许多追随者重复相同的动作，最后一棵树则一直到艺术家死后，才挨着第一棵树的旁边种下。
《给卡塞尔的7000棵橡树》这个计划，包括7000次反复的创始动作，让人和其所出的地点因此联结，透过栽植一棵树和一个花岗石砖的象征性举动，让这个场所和周遭的环境区隔开来。被选中的是橡树，因为它经常被用来代表日尔曼人的灵魂。这7000棵橡树也因此代表相当稠密的一个群体。假如人等同与树，聚集大量个人的城市就是一个森林。
根据博伊斯的阐述，这个计划是一个“对于所有摧残生活和自然的力量发出警告的行动”，而透过这个口号，他的作品成为哲学的实践，强调人与自然的深层关系，以及每个个体必须身体力行，以超越那些远离自然的力量。[NextPage]
博伊斯其他作品：
Hearts of the Revolutionaries: Passage of the Planets of the Future，1955，29.5x49cm
Flower Nymph，1956，15x10.8cm
Actresses，1958，20.7x29cm
Wooden Virgin，1958， 18x23.7cm
Witches Spitting Fire，1959，20.7x29.7cm
Halved Felt Cross with Dust Image "Magda”，1960－65， metal， paper， felt， dust， wire， nails，108x68cm
Brightly－Lit Stag Chair， 1957－1971
2 Sheeps Heads， 1961－1975
Tweet，1954－58，MediumWatercolour and gold paint on paper and board，213x304mm
FILTER，1958，Graphite and gold paint on paper， 287x203mm[NextPage]
Untitled，1958，Watercolour and tempera on paper，351x475mm
Untitled，1972，MediumLeaves， ink and graphite on paper，590x420mm
纵观他的一生，波伊斯感兴趣的是自然世界的方方面面。自然科学是的博伊斯的极大兴趣从小之一。作为一个孩子，他收集和编目生物标本，并在他家做了一个小实验。
Untitled，1955，MediumLeaf and lime on cardboard，302x244mm
Untitled1974，Graphite and oil paint on paper， 208x148mm
Langhaus （Vitrine）1953－62，Wood， glass， felt， oil paint and paper
For Felt Sculpture1964，4 works on paper， oil paint and fat， on board
Model for a Felt Environment，1964，Wood， glass， felt， oil paint and lead
Dumb Box1982，Copper and felt， 470x1080x630mm
In this Way the Dictatorship of the Parties can be Overcome1971，Felt， wood and glass，1150x850x78mm[NextPage]
Felt Action1963，Oil paint and felt on paper，647x434mm
Coyote II1980，Photograph， black and white， on canvas with oil paint，455x703mm
Coyote I1980，Photograph， black and white， on canvas with oil，452x702mm
Untitled （Vitrine）1983，Wood， glass， metal and fat，2060x2200x500mm
Untitled （Vitrine）1983，Wood， glass， steel， copper， iron and felt，2060x2200x500mm
Fat Battery1963，Felt， fat， tin， metal and cardboard， 132x373x248mm
The End of the Twentieth Century，1983－85，Basalt， clay and felt，900x7000x12000mm
Capri Battery， 1985
（编辑：杨晶）
