中国诗人、在3画廊廊主棉布

　　2012年，意大利古城蒙扎因为一群中国人、一群意大利人和他们的当代艺术的到来而显得时尚又疯狂。尽管看上去，瘦弱而文质彬彬的棉布和这样的一场盛宴相去甚远，但是中国诗人、在3画廊廊主棉布，却确实是这场命名为“意大利——中国双年展”的民间活动的组织者、策划人。

　　从艺术工厂走来

　　大约十年前，棉布和她的两位投资在宋庄附近经营着一家艺术工厂，为往来的艺术家朋友们提供无条件敞开的工作室，并且兼顾着一些整体书房或者工作台案的设计制作。这个艺术工厂为棉布打开了与艺术和艺术家交往的尤为直接的管道，并且建立起了棉布与艺术最初的直接联系。

　　在于艺术家的交往、沟通过程中，越来越多、也越来越丰富的艺术实践开始影响棉布，一直到有一天，诗人棉布突然意识到这么多艺术家的这么多作品，需要一个应景的空间来呈现，于是在那间几千平米的艺术工厂里，她迎来了自己的第一个展览。有着哲学背景的棉布进入艺术领域的策展行当或许有着某些天然的优势：在理论上，她有着丰富的哲学与文化背景；在实践中，她有着哲学家习惯性的那种执着。

　　在世界中，在“3”

　　如果说艺术工厂是棉布的领路人，那么在3画廊就是她为自己建起的灯塔。何为在3？棉布说画廊的名字与她和她的投资伙伴们的哲学背景密切相关：在他们看来，哲学层面的世界以三个形式呈现，第一个层面是存在的，实际存在的世界、山水江海、万物都属于这个范畴；第二个层面是文字，由文字替代实物，或可称为“语言的世界”；第三个层面则是表达的世界，人类情感语言是说不尽的，就必然会有艺术创造，也就是“表达的世界”，这样的三重世界构成了我们的物理世界和精神世界，身处其中，所以画廊的命名定义为“在3”。或许正是因为这样的缘故，棉布将在3画廊视为自己的存在方式和生命的外显，所以当她讲起艺术、画廊、双年展，眼神中散发出的跳跃光芒足以叫人明白若干年后的今天为什么是她参与操办了这么一场颇有声势的双年展，也为什么是她的在3画廊参与到了这个活动之中。

　　以“权力”的名义

　　在棉布看来，艺术的魅力来源于它的稀有有独特，每个人都应该有属于自己的独有的“艺术”。无关技术、观念或者其它，只要忠于自我。而艺术一旦有了这种能力，那么事实上它也拥有了类似于“权力”的魔力，与政治、文化一样，它将以自己独特的方式影响人类生活，这不但体现在艺术对资本的导向之中，还体现在它对政府决策的潜移默化的影响。文化总是一个国家、一个政府不可回避的又是最便捷的与民众建立关系的通道，而艺术则是这个通道之中特殊、直接并且直观的一种。[NextPage]

　　一次偶然的际遇让棉布遇到了2011年威尼斯双年展叙利亚国家馆策展人桑德罗·奥兰迪，已经六十多岁的意大利人住在有着五百余年历史的古堡中，熟稔当代艺术如何为古老生活注入新的生机，棉布说或许在我们这样有历史可是这些历史却大都被特别保护起来的环境里很难理解他对当代与古老的直接感知，可是却能感受到当他亲身经历那么多中国艺术家的工作室和他们的创作之后的深深震撼。他希望把这些中国艺术家进一步介绍出去的愿望与棉布认为当代艺术家需要迫切解决“认识自我”的设想一拍即合，所以他们合作了一场以艺术家为主的双年展——意大利中国双年展。

　　于是，经过十个多月的紧张忙碌，在审核过大量的画廊年度画册、著名美术院校毕业生作品展的甄选，在五百年前米兰大公夫妇建立在蒙扎的皇宫，和米兰城数家美术馆一道，五百年后迎来了一场古老与当代的碰撞，在近万平米的开阔空间与宫廷建筑中，布置并展示着当代艺术的辉煌。明年，双年展将移师赞助方之一——广东某地产企业的“主场”顺德，呈现意大利、中国当代艺术的风貌并试图进一步拉动当地文化产业的发展，而在更远的未来，棉布希望双年展能拥有越来越大的影响力，将双年展本身带有的“推动文化产业发展”功能带向更远、更广泛的意大利和中国。

　　（编辑：郭宇）