2006年，艺术市场的突然火爆，导致艺术品价格暴涨，大量的投资品艺术行业。出于各类艺术投资者，艺术经营者们对艺术话语权的掌握以及艺术作品市场运作的需要，大量没有刊号的艺术媒体如雨后春笋，遍地开花。这些媒体的发行方式区别于传统艺术媒体的发行方式，采用直投的方式，并且是免费的，客户直接锁定各类拍卖行客户，画廊客户，以及潜在的艺术消费群体等。媒体的运作成本靠投资方投资，或者广告费用来平衡，这一类杂志都是以传达投资方意见为主，为投资方在艺术方面的投资或商业运作摇旗呐喊，推波助澜。

　　譬如在市场上比较多见的《艺术地图》、《美术焦点》、《Hi艺术》等杂志。

　　这一类艺术杂志大部分早期因为没有刊号，无需通过审查，因此在内容选题上反而更为尖锐，出现了轰动一时的艺术事件，诸如“天价做局”事件，“批评鲁虹”事件等等，但这些杂志所制造的轰动事件，多半是由个人有所指向性的批评挑起事端，从而制造话题，吸引公众的注意力。而这些轰动事件本身，多半具有很强的娱乐性，而缺乏严肃的学术性，很快，《美术焦点》杂志被新闻出版局叫停，其它类似杂志在内容上有所收敛，并纷纷挂靠到具有正规出版资格的出版单位名下或者拿到正式刊号，进入正规的市场发行渠道。

　　还有一类艺术媒体，是市场定位明确的艺术投资与财经类专业艺术媒体，包括《艺术财经》、《艺术收藏与投资》、《艺术市场》、《东方艺术财经》。

　　《艺术财经》是国内比较专业的艺术投资与财经类媒体，从专业的角度对于艺术投资领域的热点问题进行深度分析，从财经的角度分析艺术市场的走势和动向，并提出具有建设性的收藏投资建议。另外，其主创人员中，不乏中国当代艺术市场资深的分析专家，也为其专业性提供了有力的保障。

　　《艺术收藏与投资》是另一本艺术投资类媒体，但它与《艺术财经》的定位还有所不同，更为侧重反映中国当代艺术整体生态的发展脉络。2009年，《艺术收藏与投资》进行了彻底的改版，并推出了“纸上美术馆”项目，每一期介绍一个艺术家的试验项目，并希望以此来反映中国当代艺术的一 些发展方向或脉络点。譬如艺术家郑国谷在广州阳江小城实施的庞大的“帝国计划”，以及香港艺术家白双全坚持不懈的艺术实践项目，都是近年来艺术媒体中比较少见的选题，但同时又是非常精彩，非常专业的艺术文献。

　　《东方艺术财经》是中国目前最大的私营美术馆——今日美术馆所办的一系列艺术媒体中的一种。今日美术馆依托其美术馆资源，将艺术媒体市场细化，陆续开办了综合性当代艺术媒体《今日艺术》，市场投资类艺术媒体《东方艺术财经》，书法类艺术专业媒体《书法》，以及深度专题报道的《经典》、《大家》 系列。今日美术馆这一类艺术媒体不同于广东美术馆所办的《美术馆》，相对于《美术馆》杂志的专业性与学术性，作为私营美术馆，更为强调市场与效益。所以旗下的艺术媒体，在前期创办时，就做了充分的市场分析，艺术媒体的风格趋向综合性、专业性、时效性，而在学术方面与市场方面之间有所平衡。

　　通过上述对国内艺术媒体的个案分析，意在通过回顾国内艺术媒体从上世纪80年代末一直到今天的发展轨迹，解析艺术媒体作为中国当代艺术发展的亲历者与见证者，在每一段 当代艺术发展的历史时期所产生的重要作用与失败教训，从而梳理出国内艺术媒体的发展脉络。[NextPage]

　　学术的境遇

　　在艺术媒体中，因为市场的原因，经济效益的原因等等，完全侧重学术类的艺术媒体不是很多，而就是这为数不多的学术媒体，也不可避免的，逐渐的没落。

　　老牌艺术媒体《今日先锋》，作为记录中国当代艺术发展的活化石，如今也在逐渐走向没落。《今日先锋》自创刊以来，坚持关注当代艺术领域包含美术、电影、诗歌、实验音乐、现代舞蹈、实验话剧等多个方面的发展。

　　在其鼎盛时期，连续几期专题介绍诸如蔡国强、黄永砯、陈箴等著名艺术家的艺术创作，时至今日，这些专题仍不失为研究以上几位艺术家艺术创作绝佳的文本资料。同样，在对实验影像艺术的推动方面，《今日先锋》同样功不可没。包括马修·巴尼，贾樟柯等人的艺术创作专题，对于了解世界范围内影像艺术发展，以及中国实验电影的发展，都不失为精彩的文献与资料。

　　后《今日先锋》遭遇市场化冲击，更换出版单位，调整办刊思路等一系列的变故，最终使得《今日先锋》开始没落，沦为特色不明显，出版期限不确定的边缘境地。

　　相对于《今日先锋》的逐渐没落，短命的学术类艺术媒体《犀锐》，命运则更为可悲。一共才出了2期的《犀锐》，诞生于中国当代艺术与地产商打得火热的年代，当时诸如远洋艺术中心、犀锐艺术中心等地产商出资修建的艺术机构，多是地产商为其开发社区造势所用的文化噱头而已，这些机构多为临时性的，而这些机构所出资创办的艺术媒体，命运就更为多厄。《犀锐》以纯学术艺术媒体登场，不想只出了可怜的2期，便宣告结束。

　　学术类艺术媒体在今天仍在坚持出版的，还有中央美院的《世界艺术》，广东美术馆的《美术馆》，以及全英文出版的《YISHU》 等。曾几何时，全国各大艺术学院都创办了院属 的学术刊物，这些刊物早期多为学报性质，起到了很好的艺术交流效果，诸如中央美院的《世界美术》、清华美院的 《装饰》、鲁迅美术学院的《美苑》等。《世界美术》是中央美院主办的学术类艺术载体，主要介绍世界范围内各类视觉艺术的发展情况，常年来一直保持很高的学术水准，时至今日，品质依旧，实数难得。

　　《美术馆》是由广东美术馆主办的专业学术媒体，主要介绍美术馆体系内，所举办展览的学术研讨，个案分析以及博物馆学、展示学的专项研究等方面内容，专业性极强。近年来，广东美术馆在学术建构上颇为活跃，连续举办包括广州三年展、摄影双年展等多个在世界影像很大的品牌展览，并建立了庞大的艺术资源与学术脉络，这些都为《美术馆》的发展提供了坚实的基础。

　　《世界美术》与《美术馆》都是依托于公共机构建立起来的艺术媒体，它们不同于要其他已经市场化的艺术媒体，为了生存要降低自己的学术门槛，或者低下头拉投资或者广告来维持生计，所以在学术水准上有所保障。但这一类艺术媒体因为是由公共机构创办，因此发展资金有限，发行量更是与市场化的艺术媒体相差甚远。在专业圈子里影响力很好，但在艺术大众面前的影响力，相比综合类艺术媒体，则小的可怜。

    （编辑：符素影）