不能自已的律动1（油画）喻红

　　喻红与夫君刘小东，可能是近30年中央美院最幸运而有成的夫妻：作风稳健，持续超越，不断创作，他们没有辜负时代赋予的幸运。1992年我初见这对金童玉女，翌年又参加了他俩的纽约婚礼，新娘子乌发白裙，好标致。如今想来，才貌出众的喻红在改革开放后女性画家群体中，俨然是上世纪80年代出道的大姐大人物了。

　　想起民国、共和国早期及80年代迄今好几位杰出的女性油画家，她们都曾是美术圈的英雌（古语指女英雄，勿以为是错字）与娇宠，都以各自的才华为时代增颜色——与这些前辈相比，喻红仍有她的幸运在。

　　上世纪三四十年代的关紫兰，才绝而貌美，无疑是五四新绘画第一代女画家之翘楚，她的画明丽饱满，落落大气；同期，觉澜社丘堤女士的作品深得立体派妙韵，风雅而清俊。这两位女才子都可说是当年的前卫人士，然而为50年代革命绘画所不容，关紫兰英年隔笔，隐没画坛；丘女士早逝，生前身后，其名又为她丈夫庞薰琹先生所掩，以至两位卓有天赋的前辈被美术界遗忘将近40年，有限的画作直到90年代始得面世，迄今仍未获致应有的识赏与评价。

　　五六十年代新中国培养的第一代女油画家，有朝气而富才华者，也不在少数。喻红的老师辈就有好几位曾为当年的同行所瞩目，名重一时。然而她们毕业未久，画路初开，即遭遇“文革”，损失了最可宝贵的年华，即便有所表现，亦多受命而受限于当时的革命主题，虽则画得热情而恳切，毕竟为时代的变异所遗弃，以至今天被美术界的集体记忆所勾除，我们要来例举她们的名姓和作品，反倒成了一件困难的事情。

　　此所以喻红的幸运，有来由：她是“文革”后中央美院附中招收的头批新生，本科毕业未久，又成为80年代新兴绘画中最早形成自己的创作面貌，也是最年轻的女画家。因缘际遇，喻红这一代画家的成长与展开，不再为时局所阻碍、所扭曲，更不会被淹没，自少壮而盛年，一路畅快，画自己想画的画，做自己想做的人， 并与时代共行进，创作、展览、销售、成名，以勤奋的工作塑造自己的人生。

　　此也所以喻红的绘画与她的容貌一样，明朗单纯，也如她的命运，尽情展示。她的初期作品与小东相似，坦然描绘自己的青春，从少先队员到都市女性，有如揽镜自美，并在80年代即引入时尚的美感，游戏于简朴的平面性。90年代喻红成为母亲，从孩子那里返顾自己的童年少艾，她在新世纪创作了自传式的系列作品，将家庭图像与不同年代的公共影像相并置，国家背景于焉介入。那是喻红与上一代美术创作宏大叙述的私人对话，被注入个体生命的国家大事记，因此获得了亲切感与真实性。

　　与自己的俪影相周旋将近20年，最近，喻红从古代经典图式中，再度看见她自己，在她周围，环绕着比她年轻一代的女孩与男孩。这是一种自我形象的化身与繁殖，兼具母性和女儿性，也是女画家寄予世代人生的想象力，在这持续想象中，喻红的笔致愈显得简洁、松动、愉悦；受惠并超越了中央美院老师们的主题叙事与人物画技巧系统，喻红与民国前辈女画家以另一种方式相遇了：她们因自美而绘画，因绘画而愈发自美；一如关紫兰与丘堤在静物和风景中矜矜赏悦于自己的才情，喻红将亲手编织的青春寓言一再交付给绘画。

　　我相信，每当喻红在画布——以及新近她所运用的各种材料上——将自己再画一遍，她不但确认自己的才华与美丽，同时，也确认了绘画才是她得以逗留延展的青春。

    （编辑：符素影）