杨佴旻 果物與器皿 85.3x69.7cm  1998 中国美术馆藏（宣纸 墨 国画色）

    一千年前的欧阳修曾以“闲和严静，趣远之心难形”慨叹艺术最高境界的不易，杨佴旻个性化的绘画探索，似已从新的角度与古代诗人相唱和。借鉴与吸取西方现代绘画技法和观念以丰富水墨画的表现力，已经是当代中国画家相当普遍的选择。这当然是个曲折的发展过程。有前辈画家勇敢地面对纷至沓来的责难而已往无前，才能让杨佴旻这样的后起者有可能摆脱各种包袱，忘却各种清规戒律，轻松自如地面对绘画本体，从事自己地艺术创造。对于他地作品，已经很难再以传统法度、传统习规来度量。

    由于我们的文化背景和处事习惯、大家仍然以“中国画”或“水墨画”称呼类似杨佴旻这样的作品、仍然为在他画中品出中国本土文化情味而为之欣然。实际上，他的作品不但与徐悲鸿、刘海粟式得“新国画”大不相同；也与林风眠、吴冠中式得“融合中西”大不相同。他得“洋味”很重，“笔墨”不再君临其它绘画要素之上，在画面构成、色调处理和细节得平面安排方面，可以感觉到莫奈、波纳尔等人整体得单纯和局部得丰富。但在作品的意境中仍然十分自然地流露出中国人特有地诗情。(摘自水天中《闲和趣远的绘画境界》)
 
    （编辑：正非）