中国现代通俗文学在过去太长的一段时期中，都处于边缘的地位，用范伯群先生的话讲，就是被打进了“冷宫”。直到上世纪80年代以来，“重写文学史”的呼声不绝于耳。文艺研究者开始对通俗文学的发展投以关注的热情，秉持客观中肯的态度。然而，从通俗文学的创作本身、评论者对通俗文学的评价来看，通俗文学还没有取得独立的地位，其发展成熟还有一个漫长的过程。现在，许多现代文学史的研究者都承认了通俗文学的地位，甚至承认新文学与通俗文学不是敌对关系，而是互补关系。在这个大前提下，留给研究者的问题就是该怎样进一步探求它们有哪些“互补点”。也就是说，它们有哪些优长值得相互学习与借鉴；在学习与借鉴的过程中可以建立一种“新型的关系”。这种关系的建立必将对今后的文学创作产生深远的影响。

    朱志荣的这本《中国现代通俗文学艺术论》恰好填补了如今通俗文学研究的空白。作者给我们勾勒出了通俗文学的一幅清晰的发展图。这不是一部史论，作者另辟蹊径，从艺术性规律着手，深刻地阐述了通俗文学的若干重要理论性问题。全书分七章，从变迁、作家、主题、技巧、读者、雅俗关系和评价七个角度分别专章论述。脉络清晰，梳理认真，自成一说地描绘出通俗文学的一潮又一波，在波澜激荡中活跃着一群又一群的通俗小说作家文人，呈现着一批又一批的通俗文学作品。

    特别值得一提的是，在绝大多数的文学史里，作家和作品永远是第一位的甚至是唯一的构成元素，而往往忽略了“接受美学”这一块，也即读者。一些评论者认为，学院派对在大众中取得成功的作家常常不以为然，他们的作品往往不被认为是严肃的作品，不具文学价值，因而没有地位。简言之，越是大众化，其价值越是受到怀疑。然而，覆盖市场大部分的却还是通俗文学。

    朱志荣多年来一直致力于研究中国现代通俗文学，这次他推陈出新的专著，让我有一种众里寻他千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处的惊喜。他的这种追寻与探求精神，的确让人赞佩。

    （编辑：李锦泽）