“我很喜欢读《简·爱》、《乱世佳人》—尤其喜欢《简·爱》里面大量的风景描写，这种描写是情景交融的，和托尔斯泰的不一样。比如天上的云，英国漫长的冬天，甘草地等等，我都喜欢。”

　　王海鸰回忆说，那时候译者翻译一本外国著作，需要很长的时间。杨绛在她的《干校六记》中提到，翻译《堂吉诃德》历经22年。如今，王海鸰根本不会去看外国译著。“今天刚刚获得诺贝尔文学奖，明天中文版本就已经上市了，这样神速的翻译著作能看吗？它就是得了‘外星奖’我也不会看。”

　　王海鸰苦于自己不懂外文，好像被阻挡在一道墙外，不能直接感受外国作品的魅力，但是她也绝对不会接受一本粗制滥造的译著。“我记得当初看《乱世佳人》就看到了两个不同的版本。我先看的那个版本翻译很差，在文中连中国的俗语都用上了，像什么‘此地无银三百两’之类，根本让你感觉不到读的是外国人的作品。我当即扔掉了这本书，跑到书店买回上海译文出版社出版的《乱世佳人》从头开始看，能感觉到它很贴近原著。” 
 
　　王海鸰觉得，新中国成立后的这批写作者，还有下一代的写作者，“都很难超过我们的前辈”。她看书一般是很专注的。会反复地读钱钟书的《围城》、张爱玲的《倾城之恋》、《金锁记》。现今出版的书籍她看得很少。“我自己在思考，为什么当今社会就没有能在创作上超过张爱玲、钱钟书、老舍他们的人呢？我给自己这样的答案：我们这代人的生活波澜壮阔，经历过许多大起大落，可是我们文化底蕴不够，没有形成连贯的教育；我们的下一代有良好的教育背景，但是他们的生活又太单薄了，除了上学就是上学，没有大起大落；我们的前辈既有文化底蕴，又经历了国家战乱，具有双重经验，所以我们无法超越。”

　　王海鸰认为，我们这个时代的人仍然有创作的欲望，甚至有更多的人在进行创作，但是好作品有限。并不是因为现在的人不如以前的人，而是因为这是一个平静的时代。“我觉得‘80后’的韩寒还是可以的，他是一个很有写作潜质的人。《三重门》证明了韩寒走的路是对的，我看的时候很惊讶于他的天才模拟。他后来的作品我也读过，觉得都没有超过《三重门》。”“郭敬明的文章我也读过，我觉得他是一个商业奇才。”

　　王海鸰说，郭敬明的作品对于某个年龄段的读者是需要的，每个年龄段的读者需要读的东西都是不一样的。你不可能让一个小学生去读张爱玲，但是不能因为小学生不看张爱玲就否定她作品的文学价值，同时更不能因为有很多人买郭敬明的书，就承认他作品的文学价值。年代就是个衣服，文学的标准和人性的标准是不变的。

　　王海鸰：编剧、作家。代表作有电视剧《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》等。

    （编辑：李明达）