HISAJI HARA 原久路

　　1964年生于日本东京，1986年毕业于武藏野大学艺术与设计，1993年移居到美国。

　　2009年，原久路用摄影“复制”了巴尔蒂斯的画作，完成了作品《中学时代》，带着一点日式校园幽默，照片经过后期处理，带着点怀旧复古风。

　　同样的构图、姿态甚至是神情，原久路对巴尔蒂斯的作品进行了审慎的模仿，但原久路作品中的一些日本元素又让作品透出了浓浓的“和式”风情，带给人不同于原作的观赏体验。原久路在日本做过两次人物摄影个展，名为A photographic portrayal on the paintings of Balthus（摄影对巴尔蒂斯作品的描绘）。

　　巴尔蒂斯被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”。浪漫主义、印象派运动把绘画从古典主义割裂的静止发展到了运动乃至分散的艺术模式，巴尔蒂斯却重新把“静止”请回了绘画，他的一些作品中，画面所呈现的景象似乎永远地停留在那里，超越了语言的描述看不到“何所来，何所去”，这一点作得比古典派还要绝对。

　　原久路对巴尔蒂斯的模仿几乎是复刻式的，相同的构图、光线、姿态、神情，这刻意的摆拍是否只是一种无价值的模仿？当然不是！原久路的作品融合了其个人的创作精神，虽为模仿却已然超出了模仿，是一次作者的再创作。日本昭和遗留下来的根深蒂固的文化气质在照片中显而易见。这是一种时间与空间的重叠，其意义也远远大于对巴尔蒂斯的致敬了。

　　原久路（Hisaji Hara）曾说，他从来没有试图在纯真无邪和色情之间找一个平衡，因为纯真本身就是色情。

　　有一种天真无邪的基本概念是与色情配对的，在他的作品中出现了相当多的年轻女孩的手臂和大腿，这些在巴尔蒂斯的作品中几乎是常态。肢体的裸露，这种通常被认为的色情，却在早期的意大利文艺复兴宗教画中给我们带来安宁纯净的感觉。原久路试图用摄影挑起狭隘的情色观念，让纯真与情色原本对立的概念并置。

　　（编辑：杨晶）