Jiri David(乔治·大卫)
Jiri David(乔治·大卫)1956年生于捷克伦布尔克，1982—1987年在布拉格美术学院Arnošt Paderlík 与Jiří Ptáček工作室学习。著名艺术家、诗人，现任捷克工艺美术学院的多媒体工作室系主任。2002年，捷克前总统哈维尔邀请他在捷克总统府安装大型霓虹装置《心》，2013年《心》被欧盟中心收藏。他曾分别被英国、德国、奥地利三国之威尼斯双年展国家馆邀请参加威尼斯双年展，并被英国权威媒体BBC评为56届威尼斯双年展最具影响力的5位艺术家之一。
《天梯11步》展览海报
jiri david的装置作品《天梯》有11阶，所以叫《天梯11步》。
愚见，这个有点直白的展题里恐怕没有螺旋式的思考，没有见山还是山，只是一把梯子，不见得粗暴或温柔，用了它自认为最舒服的体位贯穿建筑，天就在抬头的位置，“指向”自然到没有所指，像在开玩笑。
作为观者，我觉得这个玩笑像老子和儿子的关系，给了你命，就是意义的一切，非要聊意义本身，显得焦虑蠢动还挺没意思。常言，创作像是分泌，要么松杉滴脂要么蚌病成珠，放到这就不太合适了，无非一次分娩，呱呱坠地，哭不是哭，笑不是笑，几斤的天真就是全部的感染力，比于赤子。所以，这把梯子也许通向宇宙，也许通往子宫，也许哪儿也不通，卡在那也算一种无障碍。
《天梯11步》 霓虹装置 中捷当代美术馆 2018
惭愧的是，与jiri david饭间，我焦虑蠢动过，试图洞见关于《天梯》的意义，比如当下热门的ai话题，以用治体还是以体治用，甚至穿过工业的你的梯……饭后，我感觉这些洞见对于这顿饭意义不大，但对我本人，在之后的接触以及观展中，意义挺大。
Jiri David在中捷当代美术馆驻馆工作室
Jiri david来中国第一个接触到的陌生朋友是块石头，一个没棱没角一个没心没肺，总像捧着一个婴儿走哪带哪，从宋庄饭馆到甘南夏河相安有事，最终形成了《负石而行》。坦言，这块石头的血统是法国式的存在主义还是捷克式的荒诞不经，有点难说，但要是立足于避免全球同质化的角度，中国的老话就可以派上用场：石不能言最可人。Jiri david想让它说话，想让它不可人，生命中不可承受之沉甸甸或者飘飘然，都是问题。所以说，用一种总找事的姿态存在着，一定不讨喜。
左起：Jiri David、艺术家伊瑞、策展人覃琨瑛
《负石而行》系列作品 北京&甘南
但是，Jiri david很可人，这位中老年艺术大师有着捷克人惯有的幽默，这种幽默可以类比口感，淡淡丝滑，很褪火。更可以类比他的著名装置作品《心》，以及《爱》。
《心》霓虹装置 布拉格城堡 捷克总统府 15×12×0.8 m 2002
《LOVE》 金属 公共装置 12x1m 2013
在中国驻馆创作的一个多月，我见到Jiri david的第一个作品是由《爱》转化而来，一个猿人，全身毛发像打了2斤摩丝，手举《爱》的原型：一块金色的骨头。这幅画面很容易让人想到库布里克的《2001太空漫游》——当一个外地的智慧者，或者干脆叫上帝，赐予了猿人使用工具的能力，这份爱便开始发酵出了某种博大精深的偏见：爱和恨像是夫妻关系，绝对互补且水乳交融，离开谁，对方都不存在。更有可能，Jiri david的这幅作品也无意抒发宏大的人类简史，因为从猿人的身后还可以看到几笔淡淡丝滑的现代建筑，很明显，这类图景又会让你我的意识滑到野蛮和文明的语境里：二者像是情人关系，愿打愿挨。前后比对，有些文明之所以叫文明，是因为可以给一切的暴力赋予爱的名义。
《黎明》 布面综合绘画 170x370cm 2018
作品《黎明》画面局部
我们熟知，幽默的深处是忧伤。Jiri david的深处还有那2斤摩丝。
作为艺术大师，Jiri david目睹了一位艺术家用3个月的时间画毛发，他开始兴高采烈的做决定，要用3分钟画完猿人一身的毛。谈话间隙，我开始被这身毛感染，没来由的认为，3分钟画毛应是这幅作品最大的主题。但这不是行为艺术，只是一个浅显的行为外加了我个人事后追述的“深入体验”：艺术家的深入体验像用毛孔呼吸，前提是赤身裸体才能寒毛直竖，纯粹的感受那些客体的被需求而不是自我需要。这个言论来自热衷禅宗的艺术家比尔?奥维拉，并非本人。引用的本意是作为观众的我到底该怎样感受一件艺术品，思想或者拯救，应该都不是，那是上帝的工作，很不幽默。
Jiri david驻馆创作的中途，他的母亲离世。
……
Jiri David在海棠树下埋下给母亲的信
《送你一张船，妈妈》 布面综合绘画 198x308cm 2018
再之后，我观看了他大量的影像作品，其中一只鸟像是撞到了玻璃而濒死，孵在原地脆弱、涣散，最终镜头摇向天空，上面有几朵云，几朵自由，说散就散。
《花园》 影像 4’00” 2017
最后一次见Jiri david是在展览开幕日。第二天，他跟着本次展览的策展人覃琨瑛女士去往广西。在我文章写到这儿的时候，他发来了一堆图片，广西的老人、小孩、田野，以及菜市场的挂狗头卖狗肉。很奇怪，看到狗肉的那么一瞬间，我弹出一个画面却是Jiri david去甘南拍摄的一位上百岁的尼姑，再一细想，慈悲和刍狗，大概这般吧。
文已至此，本还有很多的废话想说，诸如吊在展厅像在示众的关于卡夫卡的作品《永未结束的故事》，一堆抹布的作品《这不是脏》，关于性的作品《从上到下》。但，对于Jiri david这样的艺术家，言不必多，不如观看和感受。借用电影《杰出公民》的台词，语言里只有阐述和解构，处处误解没有真相。好在的是，Jiri david认为误解往往也是一种美感，就如他和孙初先生的行为作品《对话》，两国语言的交流，风牛马可以相及，是因为给了观者另一种可能，这个可能里有想象，有解读，有画面，有几撮笑声，有这篇赘文。
《永未终结的故事》 布面综合绘画 200x254cm 2018
《这不是脏》 丙烯、毛巾 30x30cm 20件 2018
《从上到下》 布面综合绘画 176x200cm 2018
《夹内》 布面综合绘画 224x200cm 2018
青年视觉艺术总监孙初和Jiri David的行为表演 《对话》2018
《星星之影》 布面综合绘画 150x150cm 2018
《边界》 布面综合绘画 200x200cm 2018
《山上老魔的嚎鸣》 布面综合绘画 197x300cm 2018
《不说谎的人，不能相信》，装置 2018
Jiri David
作者 黄药禾
作者简介
黄药禾1977年生于江苏，资深媒体人、导演、艺术顾问，
现为中捷当代美术馆学术总监
曾任：
《艺术银行》杂志 / 主编
《ESPN》杂志 / 主编
《收藏趋势》杂志 / 主编
《WE微》杂志 / 执行主编 视觉总监
《文汇》杂志/主编
项目节选：
2018 《天梯11步》学术总监
2016《脐带》策展人，学术主持/北京画院院长吴洪亮
2015《天堂附近100米可以摆摊儿》策展人
（编辑：王怡婷）
