将于二月杪在伦敦拍卖的《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉．德雷莎．沃特）》率先在香港展出（苏富比供图）

　　毕加索的绘画风格多变，他的爱情也是多变的。这个频繁劈腿的男人，以一个个自投罗网的女人为灵感，激发出一幅幅扣人心弦的画作。拥有金髮、身材丰满又年轻的玛莉·德雷莎·沃特（Marie-Thérèse Walter）便是毕加索在一九三○年代的灵感泉源，她的婀娜体态和天真无邪的爱情观让毕加索痴迷。

　　“玛莉·德雷莎时期”无疑是他创作力最为澎湃激昂之时，因此以这金髮缪思为原型的系列作品广受藏家青睐。然而，正率先于香港苏富比艺术空间展出的《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》，与过往画风明显有别，画中不寻常的细节也引出毕氏移情别恋的故事。/大公报记者 黄 璇

　　将于二月杪在伦敦苏富比拍卖的《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》，是毕加索一九三七年末的作品，在时间上与名作《格尔尼卡》以及《哭泣的女子》同年，皆出自毕加索艺术生涯的关键年份。

　　地下情人 原型创作

　　早在一九二七年，十七岁的玛莉。德雷莎就与已婚的毕加索保持地下情人关系，他也总是会在画中为她留上一笔，直到三二年起多次以丰满曲线、慵懒妩媚的主人公形象入画。创作风格以柔和代替生硬、以温婉接替暴力，随后几年毕加索都以这名甜姐儿为原型创作，其画面所呈现出的亲密感显露无疑，蕴含着难以置信的温柔。可是创作《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》之时，毕氏与她的关系正在走向终点，然而这无损毕氏从她身上汲取创意新思。

　　一九三六年初，毕加索遇见了新女伴朵拉。玛尔（Dora Maar），翌年他开始与玛莉。德雷莎和朵拉二人同时交往，他津津有味地用同一背景、同一姿态表现这两个女人。《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》中，毕氏刻意模糊了来自两位缪思的两种风格，还在主角玛莉。德雷莎的脸部后方描绘“另一人”的黑色剪影，凸显内心的矛盾与犹豫。苏富比专家认为画风更接近他以朵拉为灵感的作品，画中黑影更是他移情别恋的标记。

　　这幅尺寸为55×46公分的画布油彩，由毕加索本人收藏至一九七三年逝世，毕氏家族才将其易手予私人藏家珍藏，从未在拍卖市场上出现，仅于一九八六、二○一三年分别在瑞士、西班牙展览。此次作为苏富比伦敦“印象派及现当代艺术晚间拍卖”领拍之作，虽估价待询，相关人士估计约三千六百五十万英镑（约五千万美元）。

　　移情别恋 内心矛盾

　　虽说近年拍卖市场以玛莉。德雷莎为主角的作品并不少见，但苏富比专家称，与本次拍卖这幅视觉效果相近、凸显女子悲痛情绪的油画实属罕有。例如尺寸61×57公分、与今次拍品同一天（一九三七年十二月四日）绘製的《戴帽子和毛皮领子的女人（玛莉·德雷莎·沃特）》，现藏于西班牙加泰罗尼亚国家美术馆。另一幅尺寸65×54公分、作于一九三八年一月，以相同姿势描绘朵拉的《女人半身像（戴髮网的女人）》，二○一五年在纽约佳士得由香港藏家以六千七百四十万美元竞得。

　　《戴贝雷帽、穿格子裙的女子（玛莉·德雷莎·沃特）》拍前在香港（即日起二月二日）、台北（二月六至七日）、纽约（二月十二至十四日）、伦敦（二月二十二至二十八日）公开预展。

　　（编辑：杨晶）