闪光的不都是金子——陈卉新作中引人思考的“金玉其表，败絮其中”.
一只厌世的贵妇犬，有着伪朋克橙色的耳朵尖，两耳毛发被梳成蓬松的马尾辫，站在垃圾场里，这里堆满了我们这个无节制消费年代残存的鲜亮商品。这些垃圾中有路易·威登手袋、复古香水瓶、玩具豪华车、各种电子器材和其它乱七八糟的东西。在作品背景中有一个拿镐头、戴头盔、鬼祟行走的男人，准备要从这些扔掉的商品中"掘金"。贵妇犬好像对于参与分享"战利品"不感兴趣；一副不耐烦的样子，表情中透出自己对头上戴的小丑皇冠的厌恶，和想挣脱人类愚蠢的愿望。它听天由命地盯着像是观者膝盖的部位发呆。
牵狗者的性别是模糊不清的。他/她腆着大肚子，身子懒散地侧向一边，大脑袋却倒在另一边，长得是驴唇不对马嘴，简直就是与直觉的视觉信号背道而驰；头戴卷发套，乌贼汁螺旋面般的深色假发勉强地遮住了下面的平头，而正是这头不协调的披肩发让这张胖脸显出了一股别扭的风骚劲儿；新潮的黄眼影，凸显出两只猪般的眼睛，浆果色的双唇，胖得根本就没下巴；窄窄的双肩下面是一个鸭梨状的、鼓鼓囊囊的身体；一条小小的、磨损地不成样儿的女式羽毛绒条挂在一对看似男性下垂的乳房间，歪向一边的另一个乳房周围绕着一串颇为迷人的灰珍珠；半透明的内衣上方是一个果冻般晃晃悠悠的大肚腩。
按理说，这些夸张细节的视觉效果看起来都应是极其的丑陋，但陈卉把不完美之处──那种不论我们喜欢与否都会有的身体欠缺──呈现为讨人喜欢的，而非将这些残缺当作残酷的视觉笑料。我们当下的时代充斥着让人作呕的"可爱"艺术，在表现中国新贵暴发户那般都市物质文化的虚假甜蜜和发腻的一面时，陈卉轻巧的手法缓解了我们心头的恶心感。用灵气的手和面具塑造者的慧眼（她知道我们用面具来隐藏什么），她同样轻松戏谑地传达出人性的脆弱与虚荣。通过表现我们为自己塑造光滑外表的可笑的徒劳，她试图捕捉这种徒劳和遮掩那种"本质"却是陈卉所刻画的缺陷的失败。此外，她避免使用"可爱"艺术中过于做作和戏剧化的效果，也不采用那种在现实主义作品中过于表现人类缺点的有刺激性的"悲剧"风格。对陈卉来说，作为凡人的我们──在自己庸俗的"垃圾"中，象明星一样大摇大摆、可笑地炫耀──并不是一个悲剧。我们当下佯装表面的空洞只不过是现实生活的事实，而我们的伪装在大多数情况下无法愚弄大部分的人，甚至包括我们自己。但她的作品仍暗示我们，尽管我们的努力是如此地笨拙而无效，但对诉诸这些手段的执着，却令人感动。
陈卉为即将在麦勒画廊举办的个展创作了一系列新作品。她精巧地呈现了充满愚蠢和怪异，缺陷和惊艳，荒谬和平庸，废旧的以及可回收的垃圾等场景。通过这些手法，她将夸张的流行文化、无尽形式化和无度消费、潜在的人性以及她作品中出现的那些普普通通、有缺陷、不完美的人物的特性再次联系了起来。
作为一名职业化妆师，在中国传媒大学教授舞台和布景艺术，她非常了解如何对人的外表进行操作，并创造出外部自我的幻影──那个我们希望人们看到的形象。通过她的作品和她对作品的解释，她提出：不论我们化了再多的妆，穿了再多的锦衣华服，佩戴多少光彩耀人的首饰，并以此向外界显示我们的品味和价值，但我们却永远无法逃避我们的本质。
陈卉并不是一个有批判性地剥去他人"面具"的艺术家，也不想用她的作品来扫除我们眼前的障碍，而使我们直面当代社会隐藏在辉煌之下奇形怪状的丑陋。她要做的只是提供了一种较和缓的思考。她让我们乐在其中，自己也从中取乐。她好像懂得虽然面具是假的，但我们还是要戴上面具才能在这个由注重粉饰和肤浅价值所统治的世界找到各自的位置。在她最新的系列作品中，通过制作这些典型的人们曾用来"伪装"自己的表演服，她使我们同时看清了事物的表面外在性与内在实质性，看到了人们为美化和装饰我们那些根本无法遮盖起来的疤痕、污点、松塌的皮肤和皱纹所做的愚笨尝试。
这个系列中反复出现了艳亮的假发、诙谐的饰物、肥大的肚腩，还有布满疤痕、皱纹和坑坑巴巴的皮肤，但这些缺陷和人为的补救并不是艺术家嘲讽或可怜的对象。作品仅仅是对未经修饰和平凡的现实表现，这种平凡隐藏在当今肤浅的商品化时代里超真实和有现代特征的光耀外表下，还隐藏在那些我们常用来定义自我的华而不实的庸俗饰品中。通过对外在包装的夸张表现，及为普通人套上有类似杂耍式魅力的，却原本就不适合他们的表演服装，陈卉轻松地提醒了我们，"闪光的不都是金子"。不过，如果这些我们自己商品化和梳妆打扮后的"金玉其表，败絮其中"的身份价值是帮助我们构建用于连接社会的外部能力的话，那么我们对它的使用，才能使我们的幻想"点石成金"变得闪光、合意和有价值，这正是陈卉的作品提供给我们去思考的丰富的视觉宝库。
时间：2009-5-9-2009-7-12
地区：北京草场地
主办机构：麦勒画廊
地点：北京市朝阳区草场地村104号
艺术家：陈卉
开幕式：2009年5月9日，下午4：00 － 下午7：00
开放时间：每周二至周日，上午11:00 － 下午6:30
（编辑：范文馨）
